近日，《南華早報(bào)》的一篇關(guān)于畢加索藝術(shù)在中國的報(bào)道，引起了外媒的注意。

1996年以前，畢加索并沒有真正進(jìn)入中國市場，但隨著當(dāng)時(shí)的開放政策逐步實(shí)施起來，兩位德國藏家、藝術(shù)贊助人彼得-路德維希(Peter Ludwig)及其夫人Irene向中國國家美術(shù)館捐贈了總價(jià)高達(dá)2700萬美元的89件藏品。在這批重要捐贈中，包含了畢加索創(chuàng)作于上世紀(jì)六七十年代的4幅晚期畫作。

2003年，在一系列的藝術(shù)外交活動中，時(shí)任法國總統(tǒng)的雅克·希拉克攜25幅畢加索的畫作在北京舉辦了一場大型展覽，此后，大量畢加索作品展在中國舉辦，其中就包括2011年在上海世博園中國館舉辦的為其三個(gè)月的畢加索作品大展，當(dāng)時(shí)共有48件作品展出，其中包括油畫、版畫、雕塑等，均來自巴黎的畢加索博物館。

過去一年，畢加索的藝術(shù)作品在中國各地頻繁亮相：上世紀(jì)30年代開端的Vollard Suite收藏展;山東淄博舉辦的畢加索瓷器展;南京和武漢舉辦的畢加索繪畫作品展。即使是在互聯(lián)網(wǎng)上，一幅畢加索作于1963年的版畫也于2014年5月出現(xiàn)在了淘寶上。幾乎沒有哪位西方藝術(shù)家能夠在中國有如此密集的曝光率。

然而，外媒Art Market Monitor對這篇報(bào)道并不十分認(rèn)同——這篇文章將畢加索晚期作品的價(jià)格攀升與它們在中國買家中的受歡迎程度等同是不合適的，早在中國買家開始集中購藏之前的幾年，畢加索的晚期作品價(jià)格就已經(jīng)在大幅增長，事實(shí)上，中國買家的確是很重要的一部分購買力，但還稱不上是畢加索晚期作品的推動者。