北宋 竹溏宿雁圖

宋畫(huà)之美，美在簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥(niǎo)中輕叩生命的價(jià)值?！　?br/>
　　宋畫(huà)在哪里？保存至今的上千件宋畫(huà)，散布在中國(guó)、美國(guó)和日本等地的200多個(gè)所在，即便是終身研究宋畫(huà)的80歲耶魯學(xué)者班宗華(Richard Barnhart)，或前任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)石守謙，都不曾見(jiàn)過(guò)現(xiàn)存宋畫(huà)的全部。

　　宋畫(huà)好在哪里？不同的專家給人不同的指點(diǎn)，有的叫人如墜五里迷霧，有的讓人思接千載、有所意會(huì)。國(guó)家文物局2001年主持編纂的教材《中國(guó)書(shū)畫(huà)》中寫道：“宋代的遺存遠(yuǎn)勝以往任何朝代……因而在感覺(jué)上，宋人離我們就不像唐代那樣的遙遠(yuǎn)?！碑?huà)家黃賓虹(1865—1955)自題山水道：“北宋畫(huà)多濃墨，如行夜山，以沉著渾厚為宗，不事纖巧，自成大家?！彼囆g(shù)史學(xué)家高居翰(James Cahill)在《圖說(shuō)中國(guó)繪畫(huà)史》一書(shū)中贊嘆宋畫(huà)之美：“在他們的作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個(gè)表現(xiàn)，不容流于濫情。藝術(shù)家好像生平第一次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來(lái)回應(yīng)自然。他們視界之清新，了解之深厚，是后世無(wú)可比擬的?！?br/>
　　過(guò)去大家熟的是宋詞，現(xiàn)在熱的是宋畫(huà)。宋畫(huà)之美，不是唐代“滿城盡帶黃金甲”的得意絢爛，而是簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度。畫(huà)家認(rèn)真對(duì)待一截枯木、一片殘雪、一個(gè)船工、一段羈旅，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川小景、人物花鳥(niǎo)中輕叩生命的價(jià)值。

　　宋代是“中國(guó)的第一次文藝復(fù)興”。

　　從960年趙匡胤在陳橋驛發(fā)動(dòng)兵變建立宋朝，到1279年陸秀夫負(fù)帝昺投海而死，兩宋將近320年。在其全盛之時(shí)，GDP總量占世界一半還多。雖歷經(jīng)戰(zhàn)亂，家國(guó)幾度沉浮，文化藝術(shù)卻獲得了空前的繁榮。北宋初年，宮中即設(shè)翰林圖畫(huà)院，舊時(shí)西蜀和南唐的畫(huà)家都是其中骨干。《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》和《畫(huà)繼》記載的北宋畫(huà)家有386人，《南宋院畫(huà)錄》記錄的畫(huà)院畫(huà)家為96人。

　　法國(guó)漢學(xué)家謝和耐(Jacque Gernet)有言，宋代是“中國(guó)的第一次文藝復(fù)興”(《中國(guó)社會(huì)史》)。歷史學(xué)家陳寅恪也說(shuō)，“華夏民族之文化歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于天水一朝”(《鄧廣銘〈宋史職官志考證〉序》)。

　　2000年，美國(guó)《生活》雜志評(píng)選“第二千年百大人物”(Lifes 100 Most Important People of the Second Millennium)，宋代有兩人入選：朱熹排第45位，范寬排第59位。

　　強(qiáng)調(diào)“存天理，滅人欲”的理學(xué)，影響了兩宋藝術(shù)，使其呈現(xiàn)出理性克制之美。顏色、形狀、質(zhì)感的單純素樸，是宋代的美學(xué)特征。白墻黑瓦、原木本色、單色釉瓷、水墨淡彩，“宋畫(huà)惟理”，極簡(jiǎn)、不炫技，卻表現(xiàn)精湛，形成了影響至今的雅致風(fēng)尚。

　　很難說(shuō)宋代畫(huà)家畫(huà)的是親眼所見(jiàn)還是腦中所想，他們不再像前朝畫(huà)家那樣費(fèi)力描寫一棵樹(shù)或一塊石，而是將筆墨用在表現(xiàn)一種統(tǒng)一又真實(shí)的境界上。關(guān)于這種畫(huà)法，范寬的領(lǐng)悟是：“吾與其師于物者，未若師諸心?！?《宣和畫(huà)譜》)

　　加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)教授石慢說(shuō)，李成的山水畫(huà)帶他進(jìn)入了一個(gè)世界，“一方面是寂寞的，一方面又是壯觀的”。

　　“紙壽千年”，今天就連宋畫(huà)因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而紙絹發(fā)黃的樣子，也成為一種美學(xué)樣式。如果有誰(shuí)把照片拍出昏黃的韻味，朋友們會(huì)說(shuō)：這是馬遠(yuǎn)。宋畫(huà)作為一種美學(xué)基因，已植入中國(guó)人的文化傳統(tǒng)。

　　你見(jiàn)過(guò)宋畫(huà)。

　　當(dāng)代名氣最大的宋畫(huà)，莫過(guò)于北宋畫(huà)家張擇端的社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)《清明上河圖》。北京故宮博物院研究員余輝說(shuō)，國(guó)外漢學(xué)家看到的第一張宋畫(huà)大多是它。2010年上海世博會(huì)，巨型動(dòng)態(tài)版《清明上河圖》第一次向世界展示了中國(guó)的博物之美。但這幅國(guó)寶級(jí)北宋風(fēng)俗畫(huà)并不是宋畫(huà)的最高代表。

　　高居翰認(rèn)為：“在整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中，最獨(dú)特最輝煌的成就正是山水畫(huà)?！倍未囆g(shù)最突出的成就，就是“外師造化，中得心源”(郭熙《林泉高致》)的山水畫(huà)。

　　宋代的山水傳統(tǒng)，以北宋初年的李成、范寬、關(guān)仝三大家為宗。書(shū)畫(huà)鑒賞家郭若虛說(shuō)：“唯營(yíng)丘李成、長(zhǎng)安關(guān)仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標(biāo)程。”(《圖畫(huà)見(jiàn)聞志卷一論三家山水》)繼起者又有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李宗成、丘納、王詵等人，各有所長(zhǎng)。

　　宋畫(huà)中，有宮廷畫(huà)師專為皇帝和達(dá)官貴人畫(huà)像，現(xiàn)存美國(guó)弗利爾博物館和耶魯大學(xué)博物館的北宋王渙、馮平、朱貫、杜衍畫(huà)像即為當(dāng)時(shí)真實(shí)寫照；有生動(dòng)的禪宗人物畫(huà)超越正統(tǒng)佛像而散播影響力，如1238年無(wú)準(zhǔn)禪師贈(zèng)予日本僧人一谷的《禪宗無(wú)準(zhǔn)大師像》；也有人物在山水中靜坐慢行，將自然作為情緒的襯托，如馬麟的《靜聽(tīng)松風(fēng)圖》。

　　畫(huà)院畫(huà)家曾專心描繪俗世故事畫(huà)和界畫(huà)，城市興起后，描述市井生活的圖卷流行一時(shí)，有高元亨的《從駕兩軍角觗戲場(chǎng)圖》、燕文貴的《七夕夜市圖》、葉仁遇的《維揚(yáng)春市圖》等。其中張擇端的《清明上河圖》最為人所熟知，從市郊到汴河再到都城汴京街景，高處鳥(niǎo)瞰、移步換景。全卷總計(jì)人物500多，牲畜超過(guò)50只，船只、車轎各20有余，其史料價(jià)值為一時(shí)之冠。

　　花鳥(niǎo)動(dòng)物畫(huà)起初有黃筌、徐熙兩派，以黃體為正宗，到宋徽宗親創(chuàng)粗筆水墨花鳥(niǎo)，更加主流和嚴(yán)謹(jǐn)?；兆跁r(shí)，畫(huà)學(xué)正式納入科考，形成中國(guó)宮廷繪畫(huà)最興盛的時(shí)期。臺(tái)灣作家蔣勛戲稱“宋徽宗是故宮精神上的第一任院長(zhǎng)”，徽宗也是一位出色的花鳥(niǎo)畫(huà)家，他的《瑞鶴圖》和《柳鴉蘆雁圖》現(xiàn)在分別是遼寧省博物館和上海博物館的鎮(zhèn)館之寶。

　　北宋中后期文人畫(huà)興起，蘇軾、文同、黃庭堅(jiān)、李公麟、米芾以王維和顧愷之為先驅(qū)，即興創(chuàng)作，追求得意忘形的境界。他們技巧自在，精神復(fù)古，也是從他們開(kāi)始，“替繪畫(huà)開(kāi)啟了一種類似寄情寓興的功能”(《圖說(shuō)中國(guó)繪畫(huà)史》)。

　　南宋的畫(huà)家，一部分仍沿襲北宋大師的創(chuàng)作路徑，以細(xì)膩的皴法表現(xiàn)壯闊的山川形勢(shì)；另一部分轉(zhuǎn)向偏角山水，以局部代全景，李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭是其中的代表人物。梅蘭竹菊確立在文人畫(huà)題材中的地位，也是在南宋完成的。

　　作為商品的宋畫(huà)，在后世奇貨可居，仿制宋畫(huà)一直是流行風(fēng)尚和生財(cái)之道。所以，雖然宋代的書(shū)畫(huà)和文獻(xiàn)充足，專家們對(duì)宋畫(huà)的鑒定還是把握不足。

　　19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方人對(duì)宋畫(huà)的購(gòu)買需求旺盛，上海遂成為作偽產(chǎn)業(yè)的中心，此時(shí)生產(chǎn)的大量偽作讓美國(guó)人交了不少學(xué)費(fèi)，也為中國(guó)藝術(shù)史帶來(lái)了災(zāi)難性的影響。班宗華在宋畫(huà)國(guó)際會(huì)議的報(bào)告中專門講到其中的細(xì)節(jié)：

　　從1890—1920年大約30年間，很多人都希望得到恩斯特費(fèi)諾羅薩(1853—1908)、勞倫斯比尼昂(1869—1943)、福開(kāi)森(1866—1945)所提到的那類繪畫(huà)，其中宋畫(huà)最受歡迎。查爾斯朗弗利爾(1854—1919)在給一位中國(guó)代理人的信中寫道：“我只購(gòu)買宋朝及更早時(shí)期的繪畫(huà)?！备ダ麪柕拇_得到了一些斷為宋代的作品，但是大部分所謂的“宋畫(huà)”其實(shí)是由明清兩代宮廷畫(huà)師和職業(yè)畫(huà)師偽造的?！　?br/>
　　石守謙感慨“一代代年輕人離中國(guó)的傳統(tǒng)越來(lái)越遠(yuǎn)”。2014年11月，正在蘇州展示靜物油畫(huà)的陳丹青，也坦白地對(duì)澎湃新聞的記者說(shuō)：“我把北宋的畫(huà)冊(cè)一放到面前就知道，我肯定畫(huà)不出來(lái)。”

　　宋畫(huà)口訣

　　宋代風(fēng)俗蘇漢臣，清明上河張擇端。

　　白描五馬李公麟，寫意減筆人梁楷。

　　林泉高致論郭熙，米氏山水兩父子。

　　千里江山王希孟，小景惠崇趙令穰。

　　早期山水一文武，秀氣李成范寬老。

　　南宋李唐劉松年，馬遠(yuǎn)夏圭稱四家。

　　馬夏山水大剪裁，半邊一角融詩(shī)情。

　　花鳥(niǎo)崔白與趙佶，宗教高益武宗元?！　?br/>
　　宋畫(huà)十一大藏家

　　臺(tái)北故宮博物院X件

　　(有兩種說(shuō)法：一是有宋畫(huà)943件，二是有近420件元以前的繪畫(huà))

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]范寬《溪山行旅圖》

　　故宮博物院254件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]張擇端《清明上河圖》

　　上海博物館72件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]趙佶《柳鴉蘆雁圖》

　　美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館53件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]范寬(傳)《雪山樓閣圖》

　　美國(guó)大都會(huì)博物館50件

　　鎮(zhèn)館之寶：[五代]董源(傳)《溪岸圖》

　　美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館41件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]巨然《溪山蘭若圖》

　　遼寧省博物館39件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]趙佶《瑞鶴圖》

　　日本東京國(guó)立博物館25件

　　鎮(zhèn)館之寶：[五代]石恪(傳)《二祖調(diào)心圖》

　　納爾遜—阿特金斯藝術(shù)博物館18件

　　鎮(zhèn)館之寶：宋佚名《八公圖》

　　美國(guó)弗利爾美術(shù)館18件

　　鎮(zhèn)館之寶：宋郭熙(傳)《溪山秋霽圖》

　　日本大阪市立美術(shù)館17件

　　鎮(zhèn)館之寶：[宋]佚名《伏生授經(jīng)圖》

　　(資料來(lái)源：《宋畫(huà)全集》，浙江大學(xué)出版社，2009年至今)

　　宋畫(huà)“門下走狗”談

　　鄭板橋崇敬自號(hào)青藤居士的徐渭，自刻一枚印章：徐青藤門下走狗鄭燮。今日，錢鍾書(shū)、張愛(ài)玲、王小波、金庸身后，都有自稱“門下走狗”的文化人，他們絕對(duì)是真愛(ài)。宋畫(huà)門下，同樣有鐘愛(ài)了一生的“門下走狗”，他們是迄今最優(yōu)秀的宋畫(huà)研究者——2014年10月31日，在浙江大學(xué)召開(kāi)的宋畫(huà)國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議上，十二人向一千多名現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾報(bào)告了最新研究成果。

　　北京故宮博物院研究員 余輝

　　根據(jù)南唐中主李景設(shè)定的皇位繼承人序列和畫(huà)中人物位置和幼弟年齡，判斷周文矩《重屏?xí)鍒D》卷約繪于南唐保大末年。畫(huà)中戰(zhàn)筆描、屏中屏的空間手法、連續(xù)性的時(shí)間表述法均為周文矩的新創(chuàng)。

　　紐約大學(xué)藝術(shù)史研究生院艾爾薩·梅隆·布魯斯講座教授 喬迅

　　郭忠恕《雪霽江行圖》中的人物風(fēng)格受長(zhǎng)安地區(qū)影響，并可歸于宋太祖時(shí)期活躍于開(kāi)封的畫(huà)家趙光輔。無(wú)論作者是郭忠恕、王士元還是趙光輔，《雪霽江行圖》中的人物所體現(xiàn)的都是趙光輔的風(fēng)格。

　　維斯理學(xué)院藝術(shù)史系副教授 劉和平

　　郭忠恕《雪霽江行圖》與趙干《江行初雪圖》密切相關(guān)，兩者共同探討“流放山水”的視覺(jué)語(yǔ)言，確立“雪中江行”為一個(gè)獨(dú)立山水主題，并用繪畫(huà)向我們展示江行者和漁夫、流放和隱逸、江南和中原、南唐和北宋之間的互動(dòng)關(guān)系。

　　加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)藝術(shù)與建筑史系教授 石慢

　　文同《墨竹圖》是文人畫(huà)發(fā)展的里程碑。文同通過(guò)使用莊子的思想和書(shū)法的審美在畫(huà)家和主題之間建立新的關(guān)系，使蘇軾和其他文人畫(huà)家得以進(jìn)一步推廣其觀點(diǎn)，即繪畫(huà)是一門能夠表達(dá)自我的藝術(shù)。

　　加州大學(xué)洛杉磯校區(qū)藝術(shù)史系副教授 李慧漱

　　郭熙的“小景”不但有助于深化了解郭熙宏觀與微觀相互引發(fā)變通的宇宙山水觀，并且為唐朝松石山水以來(lái)的南北宋山水畫(huà)的變革提供了另一個(gè)思考的角度。

　　臺(tái)灣史語(yǔ)所特聘研究員、臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所教授 石守謙

　　近年所出河北、山西之瓷枕及墓葬壁畫(huà)等考古資料，表明了山水畫(huà)觀眾由士人擴(kuò)及一般庶民的現(xiàn)象。1234年金亡之后至1300年的蒙元統(tǒng)治初期，金代士人山水畫(huà)歷經(jīng)再興的過(guò)程，并成為后來(lái)趙孟頫探索山水畫(huà)新方向時(shí)借鏡與反思的對(duì)象。

　　威斯康星大學(xué)麥迪遜校區(qū)藝術(shù)史系榮休教授 孟久麗

　　近幾個(gè)世紀(jì)所流行的很多孔子畫(huà)像可追溯到宋朝，并在陰刻石碑和雕版印刷書(shū)籍中廣泛出現(xiàn)。正面圖像或雕像通常被用于寺廟里的儀式，尤其被用來(lái)體現(xiàn)孔子謚官為“文宣王”的地位，其他畫(huà)像則表現(xiàn)他在一生中所擔(dān)任過(guò)的不同職位。

　　東京大學(xué)東洋文化研究所教授 板倉(cāng)圣哲

　　北宋以后，以禪宗教團(tuán)為中心，《出山釋迦圖》十分盛行。南宋禪宗具有國(guó)家宗教的屬性，梁楷的《出山釋迦圖》是為了宮廷所需，而由畫(huà)院畫(huà)家所描繪的禪宗畫(huà)題。馬遠(yuǎn)的《禪宗祖師圖》(天龍寺)也可以以相同的角度來(lái)理解。　　

　　臺(tái)北故宮博物院書(shū)畫(huà)處副研究員 陳韻如

　　劉松年畫(huà)《羅漢圖》三軸，皆有“開(kāi)禧丁卯(1207)劉松年畫(huà)”款，各畫(huà)一羅漢于樹(shù)石山水或庭園景觀之中，推測(cè)應(yīng)屬十六或十八羅漢軸，是南宋內(nèi)府藏品。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系副教授 黃小峰

　　團(tuán)扇畫(huà)是存世宋畫(huà)中數(shù)量最多的一類。端午節(jié)前后的時(shí)令花草是最為普遍的端午畫(huà)扇主題，還有一類表現(xiàn)小動(dòng)物嬉戲的繪畫(huà)，“嬰戲”則是存世宋代團(tuán)扇畫(huà)主題，醫(yī)藥主題也與端午有關(guān)。

　　萊斯大學(xué)藝術(shù)史副教授 黃士珊

　　木刻版畫(huà)自10世紀(jì)以來(lái)盛行于宋、遼、金、西夏、元，佛教版畫(huà)的材質(zhì)與主題雖然與存世的宋代主流繪畫(huà)不盡相同，但其中許多標(biāo)準(zhǔn)化、格式化的母體、構(gòu)圖乃至風(fēng)格顯示了其與宋畫(huà)的密切關(guān)系，并揭示了繪畫(huà)是新興版畫(huà)最主要的圖像數(shù)據(jù)庫(kù)。

　　耶魯大學(xué)藝術(shù)史系約翰·M。希夫榮休教授 班宗華

　　1890—1920年是西方收藏中國(guó)藝術(shù)的黃金期，其中宋代山水畫(huà)最受歡迎。弗利爾得到了一些斷為宋代的作品，但是大部分所謂“宋畫(huà)”其實(shí)是由明清兩代的宮廷畫(huà)師和職業(yè)畫(huà)師偽造的。這一時(shí)期涌現(xiàn)了許多將明清時(shí)期繪畫(huà)改造成宋畫(huà)以滿足國(guó)際市場(chǎng)的精彩實(shí)例。

　　(摘自《宋畫(huà)國(guó)際會(huì)議手冊(cè)》) 　

　　《宋畫(huà)全集》誕生的十個(gè)細(xì)節(jié)　

　　《宋畫(huà)全集》由浙江大學(xué)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)研究中心編纂，浙江大學(xué)出版社出版。它將分布于全球100多家收藏機(jī)構(gòu)的1000多幅宋代繪畫(huà)作品集結(jié)成一套“全家?！?，打造了迄今為止最權(quán)威、最完整的宋畫(huà)圖像與文獻(xiàn)集成，共7卷。中央文史館館長(zhǎng)袁行霈評(píng)價(jià)：“這樣全面地把宋代繪畫(huà)收集到一起，與《全宋詩(shī)》、《全宋文》可以相提并論?！?br/>
　　細(xì)節(jié)一：耗時(shí)兩年重拍260多件故宮宋畫(huà)

　　畫(huà)集需采用8英寸×10英寸大底片，故宮博物院提供的底片達(dá)不到要求。而且《宋畫(huà)全集》要將五代、兩宋、遼和金的作品都收錄進(jìn)去，院里不同意。回杭后，編委會(huì)給故宮寫信仔細(xì)解釋，最后時(shí)任故宮博物院副院長(zhǎng)的國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員肖燕翼決定，由故宮博物院資料信息中心主任胡錘親自組織拍攝，260多件宋畫(huà)耗時(shí)兩年多終于拍攝完成。

　　細(xì)節(jié)二：鍥而不舍促成南大拍攝

　　得知南京大學(xué)歷史系藏有兩幅宋畫(huà)后，編委會(huì)去了兩次都沒(méi)談成。負(fù)責(zé)保管宋畫(huà)的老師說(shuō)：“我們已經(jīng)上過(guò)當(dāng)了，之前也有一家機(jī)構(gòu)來(lái)拍，結(jié)果對(duì)畫(huà)造成了損壞?！焙髞?lái)浙大主要領(lǐng)導(dǎo)與南京大學(xué)主要領(lǐng)導(dǎo)一同去井岡山開(kāi)會(huì)，校領(lǐng)導(dǎo)的會(huì)面最終促成了兩幅宋畫(huà)的拍攝?！　?br/>
　　細(xì)節(jié)三：底片贈(zèng)予收藏機(jī)構(gòu)

　　國(guó)外館藏機(jī)構(gòu)擔(dān)心版權(quán)受到侵害。編委會(huì)與所有宋畫(huà)收藏機(jī)構(gòu)簽署了《<宋畫(huà)全集>使用圖像資源協(xié)議書(shū)》，承諾圖像資源“僅用于編輯出版《宋畫(huà)全集》，即便由我方拍攝的底片，在用完后也贈(zèng)予收藏機(jī)構(gòu)”?！　?br/>
　　細(xì)節(jié)四：三上黑川拍攝《寒林重汀圖》

　　2006年，工作組把100多公斤重的設(shè)備抬到位于山上的黑川古文化研究所準(zhǔn)備拍攝《寒林重汀圖》，然而談判失敗。2007年，工作組第二次上黑川拍攝一張作品全貌。2008年7月，工作組三上黑川，拍攝完成了出版《寒林重汀圖》所需的全部底片。

　　細(xì)節(jié)五：再赴遼博重拍4幅手卷

　　編纂遼寧省博物館藏品卷時(shí)，底片沖壞了幾十張，涉及花了兩天拍攝的4幅手卷。溝通后對(duì)方同意重拍，于是拍攝組帶著100公斤的設(shè)備驅(qū)車2000多公里再次趕往遼寧拍攝。

　　細(xì)節(jié)六：獨(dú)家紙張上墨量達(dá)380%

　　浙大出版社選擇了20多種紙張印刷同一圖像，經(jīng)專家評(píng)選，選定了從德國(guó)進(jìn)口的一種高質(zhì)量紙。德國(guó)廠家為《宋畫(huà)全集》設(shè)計(jì)了全世界獨(dú)一無(wú)二的重量防止盜版。將《宋畫(huà)全集》的用紙放大180倍依然清晰平整，這種紙張的上墨量達(dá)到380%，紅黃青黑同時(shí)以95%的濃度印刷時(shí)，網(wǎng)點(diǎn)依然清晰。

　　細(xì)節(jié)七：“千百次翻閱”考驗(yàn)裝幀

　　裝幀公司針對(duì)紙張?zhí)匦蚤_(kāi)發(fā)膠水配方，印刷廠用細(xì)砂紙打磨書(shū)脊鎖線部位，便于膠水滲入紙張，即使翻到數(shù)百遍，書(shū)脊仍然紋絲不動(dòng)。有一段時(shí)間，編委會(huì)辦公室里，“刷刷刷”的翻書(shū)聲不絕于耳，工作人員一遍遍翻樣書(shū)，看裝幀是不是經(jīng)得起“千百次翻閱”的考驗(yàn)?！　?br/>
　　細(xì)節(jié)八：每頁(yè)打印調(diào)整20次

　　因?yàn)椤端萎?huà)全集》要求的印刷制版精度太高，印刷的穩(wěn)定性相應(yīng)就不高，報(bào)廢率也特別高?！端萎?huà)全集》幾乎每一頁(yè)的打印都要不下20次調(diào)整才能達(dá)到滿意?！　?br/>
　　細(xì)節(jié)九：執(zhí)行主編一年寫40多封道歉信

　　為了保證每道環(huán)節(jié)的質(zhì)量，一部分卷冊(cè)的出版進(jìn)度趕不上原定計(jì)劃。《宋畫(huà)全集》執(zhí)行主編的許洪流有一個(gè)重要的工作：“這幾年我們還要忙著寫報(bào)告、寫信、寫檢討書(shū)和道歉信，一年幾乎要寫40多封道歉信?！?　

　　細(xì)節(jié)十：5天拍了70多件宋畫(huà)

　　承擔(dān)《宋畫(huà)全集》圖片拍攝的攝影師章益林是中國(guó)美院攝影系第一屆畢業(yè)生，在拍攝過(guò)程中，攝影工作組一絲不茍，在上海博物館拍攝時(shí)，5天拍了70多件宋畫(huà)；第一次去遼寧博物館拍攝，原定十幾天的拍攝工作，用了3天就圓滿完成。

　　(摘自彭鳳儀《重任降浙大 丹青耀古今——<宋畫(huà)全集>編纂出版散記》，《浙江大學(xué)報(bào)》2012年)