新華網(wǎng)上海電（房寧、呂惠敏） 一個(gè)城市的藝術(shù)品位未必在于摩天大樓、繁華的商業(yè)中心這些物質(zhì)載體，也不盡在大劇院、美術(shù)館、博物館這些宏大的主流窗口中，也許，就是那些淡淡的、集聚著很多民間閃光思想的私人畫廊，成為我們心靈的驛站。

　　目前上海就有1000多家這樣的私人畫廊，其中不乏有像東海堂、華氏、香格納這樣高品位的畫廊。它們星星點(diǎn)點(diǎn)地點(diǎn)綴著城市，構(gòu)成上海都市文化頗引人注目的一面。

　　在歐美國家的一些城市，人們往往排著長(zhǎng)隊(duì)去看一個(gè)新的畫展；絕大多數(shù)中產(chǎn)階級(jí)家庭里，懸掛著各種大小不一、風(fēng)格多樣的原創(chuàng)藝術(shù)，這也是他們?nèi)粘Ｉ畹男枰５鞯纳虾Ｈ藭?huì)花巨資裝修自己漂亮的新居，會(huì)毫不猶豫地購買價(jià)值數(shù)千元的抽水馬桶，上萬元的浴缸，卻往往不舍得花同樣的錢去購買一幅真正的藝術(shù)品。至于畫廊，上海市民總覺得它多半是那些時(shí)尚、另類人士光顧的地方，距離自己的生活很遠(yuǎn)。

　　正如上海第一家當(dāng)代藝術(shù)畫廊香格納的經(jīng)營(yíng)者所煩惱的那樣：“許多人看不懂畫廊里很前衛(wèi)的畫。他們寧愿花上8000元買幾年后就會(huì)被淘汰掉的電器，也不樂意買一幅只標(biāo)價(jià)3000元的畫?！毕愀窦{是一家名聲遠(yuǎn)揚(yáng)的畫廊，經(jīng)營(yíng)者是個(gè)瑞典人，因?yàn)閷?duì)中國文化的情有獨(dú)鐘而把根扎在了上海，他想通過畫廊來交流東西方的藝術(shù)思想。

　　藝術(shù)欣賞和藝術(shù)品收藏究竟距離我們有多遠(yuǎn)？有資料表明，一個(gè)國家的人均國民生產(chǎn)總值達(dá)到8000美元時(shí)，才有可能形成社會(huì)性的藝術(shù)品收藏興趣，而人均年收入達(dá)到10000美元時(shí)，才有可能健全藝術(shù)品收藏的社會(huì)機(jī)制。2001年上海人均GDP只有4500美元，從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度出發(fā)，上海的藝術(shù)品交易市場(chǎng)尚未成熟，也正因?yàn)檫@個(gè)巨大的潛在市場(chǎng)，誘使這些亦商亦儒的畫廊經(jīng)營(yíng)者在承受現(xiàn)實(shí)的寂寞和冷清。

　　“我要做中國的康維勒?！边@是東海堂畫廊總經(jīng)理徐龍森的職業(yè)理想。康維勒是畢加索等現(xiàn)代畫家的發(fā)現(xiàn)者和扶持者。在某種意義上，沒有康維勒就沒有畢加索。令徐龍森這位上海畫廊界“老大哥”引以為自豪的是，不僅僅是因?yàn)樗耐苿?dòng)，使得海內(nèi)外掀起對(duì)徐悲鴻、劉海粟等為代表的第一代油畫家的探索，更在于他敏銳的“伯樂”眼光使他挖掘到了“新人”李青萍、沙耆等。

　　“藝術(shù)是個(gè)百草園。很多人忽視了超越一般人理性、經(jīng)驗(yàn)的抽象藝術(shù)?！鄙砩狭魈手娙搜旱慕嵌瘸橄螽嬂戎鞒衷S德民這樣詮釋自己的藝術(shù)觀。在這個(gè)個(gè)性高揚(yáng)的社會(huì)，他選擇了抽象，也就選擇了“高處不勝寒”。他不得不靠其他職業(yè)來“養(yǎng)”畫廊，但維系這位業(yè)者的是深厚的藝術(shù)情結(jié)，是“無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”的藝術(shù)體驗(yàn)快感。

　　上海的畫廊業(yè)沒有形成規(guī)模效應(yīng)，誠信不足，地域性特征不明顯等，都是這個(gè)行業(yè)為人詬病的地方。但上海經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)的發(fā)展不應(yīng)該讓我們對(duì)畫廊業(yè)的成熟期待很久。隨著上海市民可支配收入和閑暇時(shí)間的增多，以及藝術(shù)品位的提高，會(huì)有更多的上海市民走進(jìn)畫廊，去欣賞一扇扇演繹各類文化的櫥窗，去體驗(yàn)內(nèi)心深處的藝術(shù)情結(jié)。