蝦特別有名，曾言“家園有池多大蝦，秋水澄清，嘗見蝦游，探得蝦游之變動(dòng)，不猶專似其形。故余既畫，以后人亦畫有之，未畫之前，故未有也”。說明他畫的多是身邊之物，畫得那么生動(dòng)，也是由長期的觀察而來。作為一個(gè)以賣畫為生的畫家，在齊白石身后，留下了很多賣畫的趣聞。不過他也不是什么畫都賣的，比如在一張寫生的小蝦圖上，齊白石就寫下了“此小蝦乃予老眼寫生，當(dāng)不賣錢”，這個(gè)是我寫生所得很珍貴，這些東西不賣。

　　齊白石以文人特有的辦法，經(jīng)過題跋記敘了一些往事，將情感延伸到了畫外。從1917年到1919年，齊白石家鄉(xiāng)鬧匪亂，那時(shí)候齊白石已經(jīng)有點(diǎn)名氣，也掙了很多的錢，有的人說要搶他的錢，他就跑到北京來了，這個(gè)過程中他畫了不少畫，題名“草間偷活”。其中有一張畫，看上去臟兮兮的，還有油漬。要是一般人，就把這張畫扔了，可齊白石不這樣，他題了一段話，把這張畫救回來了，他寫的是“劫余之紙為油所污，非惜不能舍，因借此以紀(jì)丁巳之亂也。”這是他1919年逃跑過程中留下的一張畫，雖然為油所污但是記述了他“草間偷活”的努力，這些畫都是實(shí)證?？吹竭@張畫，后人已經(jīng)可以想象他當(dāng)時(shí)有多慌張了。有人說齊白石無廢畫，這張畫可能可以作為一個(gè)有意思的證據(jù)。

　　題跋背后的故事

　　齊白石晚年說自己逾40之后很少畫人物了，吳洪亮拿出的一張齊白石的人物畫，重要的不是畫，而是題跋。這是一張直立的仕女圖，在題寫一首詩之后，齊白石在題跋中寫道：“此幅乃友人索予臨王夢(mèng)白，知者得見王與予二幅，自知誰是誰非。老年人肯如人意有請(qǐng)應(yīng)之?！闭f明這幅畫是一個(gè)朋友找齊白石，請(qǐng)他臨一張王夢(mèng)白的畫。王夢(mèng)白是當(dāng)時(shí)的一個(gè)畫家，只是去世有點(diǎn)早，畫得非常好。著名畫家王雪濤就是他的學(xué)生?，F(xiàn)在的一些回顧文章里面說，王夢(mèng)白跟齊白石關(guān)系不是特別好，他甚至?xí)R齊白石是“鄉(xiāng)巴佬”，王夢(mèng)白脾氣很壞。

　　作為20世紀(jì)中國畫藝術(shù)大家，齊白石的藝術(shù)以雅俗共賞著稱，他常常能夠把生活中的尋常之物用畫筆表現(xiàn)得妙趣橫生，尤其是畫作上的題跋，更為畫作增加了非比尋常的縱深感和豐富感。在10月25日開講的關(guān)山月美術(shù)館四方沙龍學(xué)術(shù)講座中，北京畫院齊白石紀(jì)念館館長吳洪亮就為觀眾帶來了這樣幾個(gè)齊白石畫作題跋的故事，帶領(lǐng)觀眾深入欣賞齊白石畫作。

　　題跋為畫面帶來縱深感

　　吳洪亮以自己的親身經(jīng)歷為例，強(qiáng)調(diào)題跋對(duì)中國畫的重要性。他指著一張《向日葵稿》對(duì)觀眾說：“這張向日葵我是2003年見到的，剛剛拿到這張畫的時(shí)候，我真心覺得這張畫畫得不好，后來當(dāng)把這幅畫的題跋看完之后，我就一下子被齊白石所擊倒了。題跋中顯示，他畫的是一個(gè)‘四時(shí)淫雨日無光’下的向日葵，這個(gè)天氣下的向日葵沒有陽光，就蔫頭耷臉沒有精神。所以齊白石用了一種很木訥的筆觸來完成這件作品。如果不是這個(gè)題跋，我們不知道這幅畫是這樣傳神的?！痹谶@幅畫上，齊白石題寫了一首詩：“枝枝蕭索近低墻，獨(dú)汝葵心解向陽。畫手不知憐草木，四時(shí)淫雨日無光?！笨戳诉@首詩，更覺畫家筆下傳神。與此相對(duì)應(yīng)的是另外一幅向日葵圖，用筆爽利干練，一看就是一個(gè)燦爛陽光下的向日葵。這兩張向日葵圖，充分說明中國畫是一個(gè)寄情的藝術(shù)，畫家通過畫一個(gè)物來表達(dá)自我心境與世界的對(duì)接。正因?yàn)槿绱?，中國畫講究詩書畫印缺一不可，畫面上的題跋生發(fā)繪畫的意境，升華繪畫的內(nèi)容，大大強(qiáng)化了作品的人文內(nèi)涵，增加了作品的藝術(shù)感染力。齊白石畫上題跋，或是記述一段故事，或是抒發(fā)一種感慨，或是表達(dá)一種主張，各有玄妙之處，讀來更是妙趣橫生。

　　對(duì)于吳洪亮來說，題跋的重要性也是在大量接觸齊白石繪畫之后才深刻感受到的。他說：“以前我看中國畫的時(shí)候，覺得老先生每一次講一張畫反反復(fù)復(fù)談?lì)}跋的問題挺煩的，我們?yōu)槭裁床荒芟裎鞣揭粯佑脠D像學(xué)的方式直接表述我們看到的東西呢？后來我發(fā)現(xiàn)那時(shí)候我們受西方的影響太大了，接受過多年的學(xué)校教育之后，離中國本身的那些理念、思維方式有點(diǎn)遠(yuǎn)了?！?br/>
　　《蛙聲十里出山泉》是給吳洪亮感受很深的一幅畫，這幅畫題跋寫的是“蛙聲”，但畫面上畫的卻是隨水而來的幾條“蝌蚪”，看這幅畫的觀眾，仿佛能看到蝌蚪變成青蛙后，在泉水中歡快鳴叫的情景。齊白石以巧思完成了這件作品，他用時(shí)間和空間的對(duì)接關(guān)系在二維的空間里呈現(xiàn)了更多的內(nèi)容。很多人以為這是齊白石的構(gòu)思，但后來吳洪亮找到了老舍請(qǐng)齊白石畫這幅畫的一封信，那封信有紅黑兩種字體，黑色的字體在說他希望齊白石用“蛙聲十里出山泉”這句詩來畫畫，紅色的字寫的是“四五蝌蚪隨水搖曳”等等，說明其實(shí)這個(gè)構(gòu)思是老舍先生的。這幅畫是老舍給齊白石出過的四個(gè)話題之一，后來成為齊白石的代表作品。老舍經(jīng)常拿出這張畫跟文人墨客交流，但是從未跟任何人提起這個(gè)構(gòu)思是他的。

　　一張題跋救了一幅畫

　　除了體現(xiàn)巧思，齊白石的一些題跋也講述了畫面背后的故事?！罢嬗刑烊恢ぁ边@張畫畫的是一只小鳥，如果不看題跋，說是畢加索畫的也挺像的。在這張簡(jiǎn)單的小鳥旁，齊白石用題跋記述了這張畫的來歷。那是1919年，“五四”運(yùn)動(dòng)那一年，北京城正是熱鬧的時(shí)候，齊白石寄居在北京南城的法源寺，希望找一個(gè)機(jī)會(huì)在北京能夠住下去，那時(shí)他是一個(gè)真正的北漂，還沒有自己的房產(chǎn)。當(dāng)時(shí)他看見法源寺一個(gè)石頭的石階上有一個(gè)水墨的印，印漿的形狀正好像一只小鳥，他拿了20公分左右的一張紙畫了這個(gè)小鳥，然后他在小鳥身體里寫了“真有天然之趣”幾個(gè)字。

　　今天留下來的很多畫記述了齊白石自己的生活，他不畫那些看不見的東西。比如齊白石畫的王夢(mèng)白與齊白石這兩人關(guān)系好不好，現(xiàn)在很難說，但這幅畫可以作為兩個(gè)人有微妙關(guān)系的實(shí)證。在這張臨王夢(mèng)白的畫里，齊白石說“知者得見王與予二幅，自知誰是誰非。老年人肯如人意有請(qǐng)應(yīng)之。”意思是，你看這張畫就知道王夢(mèng)白和我誰畫得好，再補(bǔ)充一句我的年紀(jì)大了“肯如人意”不跟你較勁，你求我就畫，兩個(gè)人較勁的意思很明顯。

　　如此暗藏殺機(jī)的畫還有不少，比如“人罵我，我也罵人”，這樣的畫有好幾張，有的怒目而視，有的面帶鄙薄，也有的微有笑容，至于這里的“人”是誰，就不得而知了。

　　畫家在畫上題詩題跋，最能反映作者的思想情感，起到丹青語言所達(dá)不到的效果。齊白石畫過多次《不倒翁》，每次畫不倒翁，便題一次詩。反映出不同的時(shí)代特征和作者的思想。

　　齊白石第一次畫《不倒翁》時(shí)，是在城里買了一個(gè)不倒翁，并把它帶到偏僻的農(nóng)村。鄉(xiāng)下人便把它當(dāng)神供奉起來。齊白石便寫了一首題跋詩：“村老不知城市物，初看此漢以為神。置之堂上加香供，忙殺鄰家求福人?！?br/>
　　第二次畫《不倒翁》是在1922年以后，卻另有一番情景： “烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團(tuán)。將汝忽然來打破，通身何處有心肝?！?br/>
　　第三次題《不倒翁》也是針對(duì)官員的，時(shí)間是在1941年?！扒锷葥u搖兩面白，官袍楚楚通身黑。笑君不肯打倒來，自信心中無點(diǎn)墨?！?br/>
　　第四次畫不倒翁是在白石老人九十三歲高齡時(shí)：“能供兒戲此翁乖，打倒休扶快起來。頭上齊眉烏紗黑，雖無肝膽有官階。”