揚(yáng)州10月22日電 (張玲)揚(yáng)州民間工藝“絕活”推陳出新將亮相第十五屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會。

　　第十五屆中國工藝美術(shù)大師作品暨國際藝術(shù)精品博覽會25日將在揚(yáng)州國際展覽中心拉開帷幕，同期將舉行2014江蘇省工藝美術(shù)精品博覽會。

　　22日，記者從展會獲悉，揚(yáng)州民間藝術(shù)打造出了一系列創(chuàng)新的“揚(yáng)州工”產(chǎn)品。黑色宣紙剪紙作品、獨(dú)品通草花地屏、11米刺繡長卷《廬山圖》、象牙微刻等一系列的民間工藝創(chuàng)意品將在展覽上首次亮相。　　揚(yáng)繡——刺繡長卷《廬山圖》首亮相

　　據(jù)了解，仿古繡是揚(yáng)繡在題材上的大膽創(chuàng)新，寫意繡是揚(yáng)繡在技法上的重大突破。本次“工美大師精品展”，揚(yáng)繡的這兩項(xiàng)代表類型都有涉及，其體量之大、文化價(jià)值之高令人驚嘆。

　　刺繡《廬山圖》無疑是此次最具吸引力的作品之一，該作品全長11.8米，是近年來揚(yáng)繡創(chuàng)作的少有的大型刺繡藝術(shù)精品之一。該作品取材于近代畫家張大千晚年巨作，青綠山水，水墨淋漓，刺繡作品由中國民間文化杰出傳承人陸樹嫻大師指導(dǎo)，工藝美術(shù)大師孫家琴、陳小鳳、潘琴等十位繡師歷經(jīng)四年有余精心繡制而成。整個(gè)作品氣勢磅礴，具有很高的鑒賞和收藏價(jià)值。

　　通草花——七旬老藝人創(chuàng)新作品參展

　　通草，云貴高原山間叢林的一種中藥材。勤勞的藝人，將通草的內(nèi)莖加工成細(xì)軟潔白、綿薄多孔的片，揚(yáng)州人看中通草片的可塑性，將它染色、捏瓣、做葉子、傳桿子、栽盆、整理，制出了可與真花媲美的“通草花”，它以假亂真、巧奪天工，被稱為“不謝之花”，清朝曾盛行一時(shí)，如今只有錢宏仁、戴春富兩位大師能做出正宗的揚(yáng)州通草花，他們二人均已年過七旬，所帶徒弟寥寥。本次“工美大師精品展”，兩位老藝人都拿出了通草花創(chuàng)新作品，不禁讓人為之感動(dòng)。

　　由錢宏仁創(chuàng)作的《瓊花芍藥圖》無疑是一件獨(dú)品，一直以來，受到材料等各方面限制，揚(yáng)州通草花通常以盆景、掛屏形式出現(xiàn)，這么大篇幅的地屏作品是首次出現(xiàn)。該作品長150cm、寬80cm，取材自“瓊花芍藥世無倫”的詩句，是宋代文章太守歐陽修描寫瓊花與芍藥珠聯(lián)璧合的經(jīng)典詩句，成為揚(yáng)州市花的最佳詮釋。作品根據(jù)真花的各異形態(tài)、顏色深淺而作，極具層次，亮麗中含著溫馨，格外顯出揚(yáng)州市花高貴的氣質(zhì)。江蘇省工藝美術(shù)大師戴春富也拿出了近年新創(chuàng)作的《牡丹》掛屏參展參評。　　剪紙——首創(chuàng)黑色宣紙為剪紙材料

　　作為南方剪紙的杰出代表，揚(yáng)州剪紙通常都是使用宣紙，平滑柔韌、潔白耐久，再用深色的背景作底襯，展現(xiàn)出揚(yáng)州剪紙秀美靈動(dòng)的特點(diǎn)。對于這項(xiàng)古老的技藝，揚(yáng)州的剪紙傳承人們也在不斷地推陳出新。

　　江蘇省非遺傳承人張慕莉，從2004年開始參加“大師展”，至今已經(jīng)有十年的參展經(jīng)歷。如何在此次的大師展中，能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，這是她一直思考的問題。

　　“揚(yáng)州剪紙?jiān)臼怯脕碜餍永C花前的樣稿，所以以白色為主，后來才漸漸演變成了掛屏形制裝飾品?！睆埬嚼蚋嬖V記者，這次為了更好地凸顯出揚(yáng)州剪紙的視覺和裝飾效果，她首創(chuàng)了黑色宣紙為剪紙材料，黃色卡紙作為底襯，再采用一種全新的裝飾方式——臺屏。這次張慕莉參加“大師展”的作品名為《鶴聽芭蕉雨·鷹戲虬龍枝》，突出動(dòng)物羽毛質(zhì)感和細(xì)膩感的同時(shí)，還采用虛實(shí)結(jié)合手法，突顯了作品的意境美。　　絨花——史上最大絨花扎出孔雀牡丹

　　揚(yáng)州絨花因其艷麗多姿，而被稱為工藝品中的“小家碧玉”。據(jù)介紹，揚(yáng)州絨花開始主要為頭戴花(或稱髪頭花)，后經(jīng)演變，突破了局限，開創(chuàng)了新領(lǐng)域。

　　在此次的“工美大師精品展”上，一幅史上最大的絨花作品《富貴祥和》掛屏將亮相。這幅作品由省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人、省工藝美術(shù)名人、市工藝美術(shù)大師楊家惠制作。作品中的絨條均采用優(yōu)質(zhì)蠶絲為原料，通過煮絲、染色、燒絲、捻絲、搓條、燙絨、打尖、傳花等工藝制作而成?！　?jù)楊家惠介紹，整個(gè)作品所使用絨條合計(jì)為22580根。作品大氣堂皇，秀雅精細(xì)，以概括手法，集中而簡練地刻畫了孔雀與牡丹、白玉蘭的主要特征，賦之以形，傳之以神。

　　象牙微刻——淺絳色山水

　　揚(yáng)州牙刻始見于清代嘉慶年間，以淺刻見長。歷代名家，或以字或以畫，各擅其長、各逞其妙，以鐵筆再現(xiàn)書畫水墨之韻味。揚(yáng)州牙刻是主要采用淺刻、微刻技法將書畫鐫刻于象牙之上的工藝及其成品。2009年揚(yáng)州牙刻列入江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

　　在本次“工美大師精品展”上，揚(yáng)州市工藝美術(shù)大師高志明創(chuàng)作的象牙微刻《大江東去》參展，該作品規(guī)格：22.5×9.5(㎝)，作品以揚(yáng)州傳統(tǒng)的“微刻”刀法刻劃江水波浪。粗曠的“平刻”刀法呈現(xiàn)山石堅(jiān)硬，表現(xiàn)江山雄偉壯觀，中國畫淺降式著色，色不礙墨，墨不礙色，墨色相映，明快亮麗。

　　高志明說，揚(yáng)州于光緒年間開創(chuàng)了微刻技藝，藝人能于方寸牙板上，刻6000余字。字跡雖細(xì)如蚊足，而筆法具在，猶如原作，神韻極佳，堪稱絕技。隨著藝術(shù)創(chuàng)造的發(fā)展，微刻刀具不斷創(chuàng)新、改進(jìn)，不僅速度加快且更能表達(dá)畫意。(完)