20世紀(jì)出現(xiàn)了一批深具歷史使命的藝術(shù)家，探索了多條挽救中國繪畫藝術(shù)發(fā)展的道路。這些開創(chuàng)性的嘗試，雖然各具特點(diǎn)，但總體可以歸納為兩類：第一類是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，即在傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上做風(fēng)格的創(chuàng)新。如齊白石的趣味性、吳昌碩的金石味、潘天壽的大膽構(gòu)圖方式、張大千的潑墨法等等。第二類嘗試則大膽地突破中國傳統(tǒng)筆墨的束縛，拋棄或基本拋棄了傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)，借鑒西畫的繪畫方式，從形式和材料等方面進(jìn)行變法，形成了“西式中國畫”的非傳統(tǒng)型繪畫風(fēng)格。林風(fēng)眠就是第二類創(chuàng)新者中的佼佼者。

林風(fēng)眠早年從事教育為主，基本不賣畫，早年作品部分毀于抗戰(zhàn)，中年時(shí)期的作品大量毀于“文革”。一直到1978年赴港定居前，其作品都沒有進(jìn)入市場(chǎng)，林風(fēng)眠晚年在香港、日本等地售畫，是內(nèi)地最早進(jìn)入海外市場(chǎng)的畫家之一。

但是，近五年林風(fēng)眠的拍賣成交率在逐年下降。1993年至2013年底，25家樣本拍賣行共有2604件林風(fēng)眠作品上拍，成交2022件，成交率為78%。近五年，林風(fēng)眠的作品每年上拍量在200件左右，2011年最多，為323件。成交率逐年下降，部分原因可歸為，2009年蘇富比拍賣出現(xiàn)的拍品被質(zhì)疑現(xiàn)象，以及在以后幾年不斷流入市場(chǎng)的有爭(zhēng)議性作品的出現(xiàn)。

平尺單價(jià)位居海派大家第一

林風(fēng)眠作品的平尺單價(jià)自2002年起便遠(yuǎn)超海派十大家(趙之謙、吳昌碩、任伯年、林風(fēng)眠、吳湖帆、劉海粟、程十發(fā)、豐子愷、謝稚柳、唐云)中的其余九位，處于絕對(duì)領(lǐng)先的地位，高于排名第二的吳湖帆近一倍。2008年至2011年期間漲勢(shì)尤其突出，幅度高達(dá)237%。2013年，林風(fēng)眠作品平均每幅拍品的平尺單價(jià)達(dá)到65.8萬元，是海派十大家整體水平的3倍。

百萬以上成交風(fēng)景畫最多

拍賣市場(chǎng)流通的林風(fēng)眠作品中，成交價(jià)格超過百萬的，以風(fēng)景為主題的居多。根據(jù)25家樣本拍賣行數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2009年至2013年，五年期間，拍賣市場(chǎng)中成交的林風(fēng)眠風(fēng)景畫大約有210件。而仕女和戲曲人物也是較常見的主題，分別有75件和41件。

2009年至2013年期間，拍賣市場(chǎng)上流通的林風(fēng)眠作品，500萬元以上成交的精品有43件。在100萬元至500萬元價(jià)格范圍內(nèi)成交的件數(shù)占成交總量的44%，相當(dāng)于總成交額的65%。

戲曲人物平均平尺單價(jià)最高

林風(fēng)眠拍賣作品中，以戲曲人物為主題的作品，平尺單價(jià)最高。其次是花卉，然后是仕女圖。高價(jià)作品中，單價(jià)價(jià)格前5位的作品中有2件是仕女圖。戲曲人物是林風(fēng)眠在上海居住期間最熱衷的題材，也是中后期繪畫的一個(gè)主要題材。通過對(duì)夸張變形的戲曲人物的表現(xiàn)，加強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力度，充分宣泄和表達(dá)內(nèi)心情緒。

徐悲鴻、林風(fēng)眠價(jià)差拉大

在中國藝術(shù)史上，徐悲鴻是與林風(fēng)眠地位相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)家。兩個(gè)人同樣留學(xué)法國，同樣嘗試借鑒西方的繪畫方式來改良中國傳統(tǒng)書畫，并且都在中國美術(shù)教育中做出了各自的貢獻(xiàn)。但是時(shí)值今日，兩位藝術(shù)家的作品價(jià)格存在不小的差距。

在2009年以前，林風(fēng)眠和徐悲鴻作品的平尺單價(jià)相差不多，某些年份林風(fēng)眠作品的平尺單價(jià)甚至超過徐悲鴻。但是，從2010年開始，徐悲鴻作品的平尺單價(jià)急劇攀升，至2013年已經(jīng)高過林風(fēng)眠作品平尺單價(jià)45%，分別為95萬元和66萬元每平尺。2009年至2013年，林風(fēng)眠作品平尺單價(jià)的增幅為85%，而徐悲鴻則高達(dá)172%。

造成這種現(xiàn)象的主要原因是什么呢？

結(jié)論

如果說中國近現(xiàn)代美術(shù)的主流脈絡(luò)是尋求一條民族美術(shù)的現(xiàn)代化之路的話，林風(fēng)眠便是在這條道路上前行的最重要的開拓者之一。林風(fēng)眠(1900年-1991年)的一生幾乎跨越整個(gè)20世紀(jì)，他積極推動(dòng)傳統(tǒng)中國畫變革，致力于融合中西藝術(shù)表達(dá)方式的探索，為中國畫的現(xiàn)代化發(fā)展開辟了一條嶄新的道路。

中國現(xiàn)代美術(shù)教育史上最為著名者有徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑、潘天壽等諸大家。其中，以徐悲鴻、林風(fēng)眠兩人的影響為最，徐悲鴻的一生及其藝術(shù)影響貫穿了整個(gè)中國現(xiàn)代美術(shù)史，而林風(fēng)眠既是中國現(xiàn)代美術(shù)史上影響深遠(yuǎn)的著名藝術(shù)家，更是中西繪畫表現(xiàn)形式互融的代表人物，其門下涌現(xiàn)出趙無極、朱德群等世界級(jí)藝術(shù)大師，以及吳冠中、李可染等大家，同時(shí)他的“中西融合”觀念及藝術(shù)創(chuàng)作，深刻地影響了現(xiàn)代中國繪畫的藝術(shù)發(fā)展。

林風(fēng)眠的歷史地位和學(xué)術(shù)價(jià)值被學(xué)術(shù)界廣泛認(rèn)可和推崇，但是在群眾層面上尚未達(dá)到徐悲鴻的知名度。前幾年新入市的投資者在選擇投資對(duì)象時(shí)，會(huì)更青睞于群眾基礎(chǔ)廣泛，符合大眾口味的藝術(shù)家。徐悲鴻在中國幾乎是家喻戶曉的藝術(shù)家，他的駿馬圖早已是藝術(shù)市場(chǎng)中的一個(gè)品牌產(chǎn)品。相比較而言，林風(fēng)眠的藝術(shù)創(chuàng)作更加復(fù)雜化，對(duì)其作品藝術(shù)價(jià)值的理解和認(rèn)識(shí)也需要具備更多的專業(yè)背景和更高的欣賞水平。而前幾年的贗品事件，對(duì)林風(fēng)眠作品的市場(chǎng)走勢(shì)也有一定的影響。因此與徐悲鴻的作品價(jià)格存在一定的差距。市場(chǎng)上大量流通的有爭(zhēng)議的作品，甚至有的美術(shù)館藏品也被質(zhì)疑，影響了林風(fēng)眠的成交率和成交價(jià)格，也增加了收藏的風(fēng)險(xiǎn)。