在今年10月份的香港蘇富比秋拍上，尤倫斯夫婦將再次出售其在90年代早期收藏的37件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品（尤倫斯出貨早期當(dāng)代藝術(shù)作品），這批作品包括方力均、張曉剛、曾梵志等藝術(shù)家的早期代表作品，總估價(jià)為1.115億港元。這不是尤倫斯夫婦第一次在蘇富比出售其藏品，去年拍出1.8億港元天價(jià)的《最后的晚餐》就來(lái)自尤倫斯夫婦的收藏。

作為當(dāng)代藝術(shù)收藏界的“明星”，尤倫斯夫婦的一舉一動(dòng)都受到非常大的關(guān)注。尤倫斯夫婦之所以能得到這么多的關(guān)注，與他們?cè)缙谠诮咏袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里最優(yōu)秀、最具代表性的藝術(shù)家之時(shí)，幾乎都以相比現(xiàn)今極為低廉的價(jià)格拿到了藝術(shù)家們的代表作有關(guān)。尤倫斯夫婦收藏的經(jīng)歷對(duì)其他藏家有無(wú)借鑒意義？尤其是選擇當(dāng)時(shí)還年輕的藝術(shù)家作品，再多年之后以高價(jià)拍賣(mài)轉(zhuǎn)手的例子，是否意味著藏家選擇投資年輕藝術(shù)家，是一條可行的投資方式？選擇年輕藝術(shù)家的時(shí)候，需要注意什么？帶著這些疑惑，記者咨詢了關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)多年的廣州美院教授吳楊波。

第四代藏家是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的真正力量

據(jù)吳楊波介紹，現(xiàn)在的中國(guó)藝術(shù)品藏家已經(jīng)進(jìn)入了第四代。這一分類是以藏家進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)區(qū)分的。改革開(kāi)放以后，中國(guó)大地才真正地出現(xiàn)藝術(shù)市場(chǎng)。第一代藏家則是以尤倫斯夫婦為代表的外國(guó)收藏家，他們的目的很明確，就是收藏能夠代表20世紀(jì)末中國(guó)高速發(fā)展文化現(xiàn)象的藝術(shù)家?！暗谝淮丶业奶攸c(diǎn)就是目標(biāo)很明確，對(duì)文化很敏感，而且收藏有很強(qiáng)的系統(tǒng)性和策略性。他們知道要收哪些人的作品，這些作品在什么時(shí)候以什么樣的價(jià)錢(qián)拋出。這些外國(guó)藏家的行為一定程度上引領(lǐng)了藝術(shù)品投資的潮流。”

在吳楊波看來(lái)第二代藏家，是上世紀(jì)八十年代首先富起來(lái)的那一批人?！八麄兿雀黄饋?lái)后，就加入了藝術(shù)市場(chǎng)。他們有自身的藝術(shù)趣味，所以在收藏的時(shí)候喜歡收藏女性題材、風(fēng)景題材的藝術(shù)品。特點(diǎn)就是收藏體系性不強(qiáng)，但是這一代藏家的命中率很高，很多藏品確實(shí)具有很高的藝術(shù)價(jià)值?！?br/>
2000年左右是第三代藏家出場(chǎng)的時(shí)間，這一批藏家主要是能源產(chǎn)業(yè)的企業(yè)家。吳楊波認(rèn)為這一代藏家的特點(diǎn)在于，雖然他們自身對(duì)藝術(shù)品并不熟悉，但是有專業(yè)的顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)，所以能收藏到公認(rèn)的好作品，而出手也相對(duì)闊綽，一擲千金。值得一提的是，第三代藏家所收藏的作品，恰恰是第一代藏家低價(jià)收購(gòu)之后，高價(jià)拋出的藝術(shù)品。吳楊波說(shuō)：“現(xiàn)在比較火的劉益謙等人，都處于這個(gè)范疇?！?br/>
現(xiàn)在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的藏家是第四代藏家，吳楊波認(rèn)為，他們代表著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)真正的力量。“這一代藏家，可以說(shuō)基本是中小資產(chǎn)者。他們有一定的財(cái)力，但不一定像前面幾代藏家那么豐厚。為了讓自己的財(cái)產(chǎn)保值升值，他們?cè)敢馔顿Y藝術(shù)品?！眳菞畈ㄌ嵝训谒拇丶遥八囆g(shù)品市場(chǎng)最大的特點(diǎn)就是信息不透明，因此新藏家摸不到門(mén)道，也沒(méi)有固定的收藏方向，往往會(huì)成為前代藏家的接盤(pán)者?！?br/>
喜歡藝術(shù)家的作品是挑選第一原則

選擇哪些藝術(shù)家哪些作品作為自己的投資對(duì)象，是很多藏家要面對(duì)的第一個(gè)問(wèn)題，但是每個(gè)人的判斷標(biāo)準(zhǔn)都不一樣。吳楊波關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)多年，他說(shuō)有些藏家信奉這樣的標(biāo)準(zhǔn)，如第一要是某些協(xié)會(huì)會(huì)員，其次是美院院校畢業(yè)等等。吳楊波認(rèn)為這樣的選擇標(biāo)準(zhǔn)并不合適，他指出：“任何一種藝術(shù)品的投資，都不會(huì)是這樣硬性的要求，投資決策也絕不會(huì)是這樣充滿框架的條件?！?br/>
那么，作為投資者，以什么標(biāo)準(zhǔn)選擇年輕藝術(shù)家才合適？吳楊波認(rèn)為，藝術(shù)品投資和其他投資不一樣，因?yàn)樗囆g(shù)品具有審美價(jià)值，所以投資者選擇年輕藝術(shù)家的時(shí)候，一定要選擇自己喜歡的。吳楊波說(shuō)，藝術(shù)品投資有一種名利場(chǎng)邏輯的陷阱?！氨热缒阍诿佬g(shù)館看到一張作品，你很喜歡，但是你不敢說(shuō)出來(lái)。你會(huì)先看看周圍人的表現(xiàn)。因?yàn)槟汶m然喜歡這張作品，但是你擔(dān)心自己不懂藝術(shù)品，怕別人說(shuō)你的趣味很俗。等你看到別人評(píng)價(jià)之后，你才敢說(shuō)這張畫(huà)是好還是壞?！?br/>
“藝術(shù)品投資有至關(guān)重要的一句話，‘如果說(shuō)你喜歡一個(gè)藝術(shù)作品，你要相信，世界上也會(huì)有第二個(gè)人會(huì)喜歡’?！眳菞畈ㄕf(shuō)，“如果你喜歡一件藝術(shù)作品，你買(mǎi)下來(lái)的時(shí)候，不會(huì)在意是虧了還是賺了。尤其是年輕藝術(shù)家，這個(gè)時(shí)候往往價(jià)格不會(huì)太貴。而且如果你喜歡他的作品，肯定會(huì)有其他的人也會(huì)喜歡，他的市場(chǎng)就會(huì)起來(lái)，作品的價(jià)格慢慢地就會(huì)上升。

投資年輕藝術(shù)家，買(mǎi)了作品還必須投入宣傳

藝術(shù)市場(chǎng)當(dāng)中有很多投資者，但是每個(gè)投資者擁有的資源不一樣，這些因素導(dǎo)致不同投資者作出了不同的投資決策。有的投資者擁有專業(yè)的顧問(wèn)，眼光精明，而且對(duì)藝術(shù)品與藝術(shù)市場(chǎng)非常熟悉。有些投資者只是剛剛進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，尚在觀望還不知道怎么投資。

尤倫斯夫婦是藝術(shù)市場(chǎng)成功的投資者，他們受過(guò)良好的教育，擁有全球化的視野。尤倫斯夫婦進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)有經(jīng)驗(yàn)豐富的顧問(wèn)，而且他們的資本也很豐厚，這保證了他們能夠挑選到具有代表性的藝術(shù)品，并且可以長(zhǎng)期持有，待到回報(bào)利潤(rùn)很高的時(shí)候，再拋出來(lái)。

在尤倫斯夫婦的成功先例影響下，國(guó)內(nèi)投資者想復(fù)制他們的成功道路的心情可以想象。但是，他們能否成功依然存在很多風(fēng)險(xiǎn)。吳楊波說(shuō)：“有些藏家想復(fù)制尤倫斯夫婦的做法，挑選一些年輕藝術(shù)家，然后等待這些藝術(shù)家成長(zhǎng)起來(lái)，最后市場(chǎng)價(jià)格也慢慢上漲。但是這些藏家不知道還需要做相關(guān)的投入，就是宣傳、造勢(shì)，還有定期把他們買(mǎi)進(jìn)的作品不斷更新?lián)Q代，培養(yǎng)更多相同趣味的藏家。如果這些藏家不像尤倫斯夫婦在這些方面繼續(xù)投入，他們的投資應(yīng)該說(shuō)是失敗的?！?br/>
年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)除了藝術(shù)家本身的努力，也需要各方面的協(xié)助。藝術(shù)家實(shí)力之間的差別，也許并沒(méi)有名聲大小的區(qū)別那么大。而名氣大的藝術(shù)家，往往能得到更多投資者的青睞。所以，投資者如想要有更大的回報(bào)，對(duì)年輕藝術(shù)家的后續(xù)宣傳造勢(shì)是必不可少的。吳楊波舉例說(shuō)，投資者投資年輕藝術(shù)家就是投下一顆種子，成熟之后經(jīng)過(guò)宣傳會(huì)有很多人來(lái)購(gòu)買(mǎi)?！叭绻顿Y者買(mǎi)種子不論好壞，種下之后也不打理，也不宣傳，蘋(píng)果成熟之后怎么會(huì)有人來(lái)吃呢？”

“小步快跑”，不斷更新藏品提高眼光

如果我們以年齡來(lái)劃分藝術(shù)市場(chǎng)上的藝術(shù)家，大抵可以分為老年藝術(shù)家、中年藝術(shù)家和青年藝術(shù)家。在這三類藝術(shù)家當(dāng)中，青年藝術(shù)家的作品優(yōu)勢(shì)是明顯的：他們的作品一般不貴，而且有上升的潛力。但是，與優(yōu)勢(shì)并存的另一個(gè)問(wèn)題同樣也很明顯：投資青年藝術(shù)家風(fēng)險(xiǎn)也很大，年輕的藝術(shù)家說(shuō)不定從事創(chuàng)作幾年之后就轉(zhuǎn)身投入其他行業(yè)當(dāng)中，或者多年都在市場(chǎng)當(dāng)中潛伏未能浮出水面。

吳楊波將投資年輕藝術(shù)家視為風(fēng)險(xiǎn)投資，因?yàn)檫@兩者同樣具有回報(bào)很大、風(fēng)險(xiǎn)也很大的特點(diǎn)?！耙话愕娘L(fēng)險(xiǎn)投資往往是十個(gè)項(xiàng)目里面，只有一個(gè)賺錢(qián)，一個(gè)持平，其余八個(gè)項(xiàng)目都是虧本的。所以風(fēng)險(xiǎn)投資的平均收益率與其他的投資是一樣，為了平攤風(fēng)險(xiǎn)，風(fēng)險(xiǎn)投資的項(xiàng)目必須要多。”

所以，與風(fēng)險(xiǎn)投資相當(dāng)，吳楊波建議有意收藏年輕藝術(shù)家的藏家必須要多選幾個(gè)年輕藝術(shù)家?！懊鎸?duì)希望得到高回報(bào)率的投資者，我的建議是‘小步快跑’。就是選擇作品價(jià)位低的藝術(shù)家，先投資十個(gè)人。如果后面有些作品不喜歡，就賣(mài)出去。就算賣(mài)不出去，損失也不大。不斷更新之后，藏家選擇藝術(shù)品的眼光就會(huì)提高。而且經(jīng)過(guò)這個(gè)過(guò)程，就能掌握更多的信息，從而選擇更具有代表性的作品?！?br/>