內(nèi)地拍賣市場(chǎng)今年有些沉悶，比拍賣市場(chǎng)更沉悶的是藝術(shù)金融產(chǎn)品。據(jù)好買基金網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，目前尚處在運(yùn)營(yíng)中的藝術(shù)品信托有85只，與前幾年最高峰時(shí)的200多只相比，數(shù)量大幅縮水，且今年以來(lái)僅新發(fā)行兩只。

　　自金融手段被引入我國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，為整個(gè)行業(yè)帶來(lái)翻天覆地的變化，然而經(jīng)過(guò)前幾年的突飛猛進(jìn)之后，金融與藝術(shù)在相互融合時(shí)逐漸暴露出一些問(wèn)題。正如器官移植中的“排異反應(yīng)”，藝術(shù)與金融的結(jié)合一直狀況不斷。

　　身份的困惑

　　自從藝術(shù)品被貼上了金融產(chǎn)品的標(biāo)簽，藝術(shù)品就不再只是藝術(shù)品。國(guó)內(nèi)最早的藝術(shù)品基金出現(xiàn)在2005年5月，當(dāng)時(shí)，第二屆中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)正在北京國(guó)貿(mào)中心舉辦，來(lái)自西安的“藍(lán)瑪克”藝術(shù)基金以50萬(wàn)美元的價(jià)格購(gòu)買了當(dāng)代畫家劉小東的《十八羅漢》組畫，一鳴驚人。

　　國(guó)內(nèi)第一只真正意義上的藝術(shù)品基金誕生于2007年。銀監(jiān)會(huì)將中國(guó)銀行業(yè)第一個(gè)“藝術(shù)基金”的牌照批給了民生銀行，當(dāng)年，民生銀行即推出了首個(gè)銀行藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品——“非凡理財(cái)·藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)”，產(chǎn)品期限2年，投資于中國(guó)近現(xiàn)代書畫、中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品和少量古代書畫作品。該產(chǎn)品到期時(shí)年化收益率12.75%，綜合收益率25.5%，高額的收益引得各方側(cè)目。

　　2009年成立的國(guó)內(nèi)第一只藝術(shù)品私募基金——紅珊瑚一期則創(chuàng)造了迄今為止中國(guó)藝術(shù)品基金年化收益率的最高紀(jì)錄——31%，該私募基金由上海泰瑞藝術(shù)基金以有限合伙的形式成立，投資標(biāo)的物以當(dāng)代書畫作品為主。此后，大量藝術(shù)品信托開(kāi)始出現(xiàn)，并成為藝術(shù)品基金的主流模式。

　　如今，說(shuō)起藝術(shù)品，人們更多談?wù)摰氖瞧涫袌?chǎng)價(jià)格而非藝術(shù)價(jià)值?！拔覀兊乃囆g(shù)品金融產(chǎn)品在設(shè)計(jì)時(shí)就將藝術(shù)品視為和股票、債券一樣的標(biāo)的物和工具，較少考慮藝術(shù)品的文化屬性和精神回報(bào)。”中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)品金融研究所副所長(zhǎng)黃雋認(rèn)為，“藝術(shù)品與其他金融資產(chǎn)的重要區(qū)別在于它的精神消費(fèi)和回報(bào)，而目前藝術(shù)品金融產(chǎn)品最大的問(wèn)題是投機(jī)性強(qiáng)，忽略了其文化精神特質(zhì)?！?br/>
　　投資屬性似乎已經(jīng)決定了藝術(shù)金融產(chǎn)品的身份屬性，然而藝術(shù)品畢竟不是股票和債券，藝術(shù)金融產(chǎn)品注定無(wú)法徹底完成從藝術(shù)品到金融產(chǎn)品的身份切換。

　　“三大軟肋”

　　藝術(shù)金融產(chǎn)品對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)有著高度的依賴性。在藝術(shù)品市場(chǎng)形勢(shì)大好的時(shí)候，藝術(shù)金融產(chǎn)品也隨之風(fēng)生水起，得到超額收益，然而，在整個(gè)市場(chǎng)走下坡路時(shí)，藝術(shù)金融產(chǎn)品的生存就有了問(wèn)題。

　　中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣公司負(fù)責(zé)人對(duì)記者表示，2009至2011年間，因?yàn)榻鹑谫Y本介入，高調(diào)高價(jià)購(gòu)買藝術(shù)品，推高了藝術(shù)品市場(chǎng)，以至于2013年國(guó)內(nèi)有多家信托公司發(fā)行的超過(guò)30億元的藝術(shù)品信托產(chǎn)品陸續(xù)到期，在短時(shí)期內(nèi)通過(guò)拍賣行出售大量作品，卻很難獲得當(dāng)年的價(jià)位。最終，不少藝術(shù)品基金或信托只能采取延期或以作品換本金等方式進(jìn)行了結(jié)。

　　除了市場(chǎng)行情的影響之外，藝術(shù)品與金融結(jié)合還存在一些難題，業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，藝術(shù)品的鑒定、估值以及流動(dòng)性問(wèn)題是藝術(shù)品與金融結(jié)合的“三大軟肋”。

　　前兩個(gè)問(wèn)題已是老生常談，也是長(zhǎng)期制約我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的瓶頸問(wèn)題。而藝術(shù)品的流動(dòng)性，在與金融結(jié)合的過(guò)程中顯得尤為重要。

　　“藝術(shù)品的流動(dòng)性不高，很難在短期內(nèi)頻繁變現(xiàn)?！鄙虾Ｎ幕囆g(shù)品研究院執(zhí)行院長(zhǎng)孔達(dá)達(dá)認(rèn)為，“國(guó)內(nèi)藝術(shù)品通常會(huì)通過(guò)拍賣的方式進(jìn)行銷售，而正常情況下，一件藝術(shù)品從征集到上拍至少需要6個(gè)月的時(shí)間。而在拍賣市場(chǎng)上，頻繁上拍的作品一般都很難成交。”

　　摩帝富藝術(shù)集團(tuán)副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理黃文叡多次公開(kāi)強(qiáng)調(diào)流動(dòng)性對(duì)藝術(shù)投資的重要性。他認(rèn)為，藝術(shù)投資和藝術(shù)收藏全然不同，利潤(rùn)點(diǎn)和思考模式都不一樣?！八囆g(shù)收藏者首先考慮藝術(shù)品的真?zhèn)危浯慰紤]作品能否獲得，最后才考慮變現(xiàn)性，而藝術(shù)投資則剛好完全相反，必須先考慮流動(dòng)性”。

　　風(fēng)險(xiǎn)暴露

　　在西方一些較為成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)，藝術(shù)金融產(chǎn)品的運(yùn)作已經(jīng)非常成熟。然而對(duì)于我國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，由于缺乏有公信力的鑒定和評(píng)估機(jī)構(gòu)，市場(chǎng)中存在大量的贗品，拍賣市場(chǎng)中假拍、拍假等現(xiàn)象隨處可見(jiàn)，相關(guān)行業(yè)規(guī)定缺乏制約力，嚴(yán)重打壓了投資者的積極性。

　　與此同時(shí)，一些投資人和機(jī)構(gòu)急功近利，在很短的時(shí)間內(nèi)將一些藝術(shù)品價(jià)格炒高后拋售，給一些藝術(shù)家?guī)?lái)了毀滅性打擊，破壞了市場(chǎng)中的正常生態(tài)。

　　由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)低迷，藝術(shù)金融產(chǎn)品中的風(fēng)險(xiǎn)正日益暴露，不少今年到期的藝術(shù)品信托都面臨兌付危機(jī)。監(jiān)管層顯然關(guān)注到了其中的風(fēng)險(xiǎn)。

　　今年4月，在中國(guó)銀監(jiān)會(huì)舉行的新聞發(fā)布會(huì)上，公安部人士界定高價(jià)回購(gòu)藝術(shù)品涉嫌非法集資。過(guò)去，藝術(shù)品信托和基金產(chǎn)品主要利用銀行龐大的客戶資源優(yōu)勢(shì)向其高端客戶發(fā)售，銀行收取一定比例的通道銷售費(fèi)用。隨著藝術(shù)品信托和基金風(fēng)險(xiǎn)不斷暴露，銀行的此項(xiàng)通道業(yè)務(wù)被全面收緊。一個(gè)月前，中國(guó)證監(jiān)會(huì)[微博]出臺(tái)的《私募投資基金監(jiān)督管理暫行辦法(征求意見(jiàn)稿)》中，更是將以藝術(shù)品為投資對(duì)象的私募基金納入監(jiān)管范疇，并明確合伙制基金適用此監(jiān)管辦法。

　　業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)，監(jiān)管對(duì)規(guī)范藝術(shù)金融產(chǎn)品來(lái)說(shuō)是個(gè)好事，藝術(shù)金融產(chǎn)品的成功運(yùn)作需要良好的藝術(shù)專業(yè)水準(zhǔn)、市場(chǎng)和商業(yè)眼光，以及投資機(jī)構(gòu)的客觀公正性。而正是因?yàn)槿狈τ行У男袠I(yè)規(guī)范，藝術(shù)金融產(chǎn)品伴隨著我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的大起大落，經(jīng)歷了從曾經(jīng)的野蠻生長(zhǎng)到如今的一蹶不振。

　　正如孔達(dá)達(dá)所說(shuō)，藝術(shù)和金融畢竟是兩個(gè)截然不同的學(xué)科，無(wú)論是用藝術(shù)的感性去理解金融的理性，還是用金融的理性去解釋藝術(shù)的感性都有一定的障礙。因此，作為一個(gè)新生事物，我國(guó)藝術(shù)金融產(chǎn)品未來(lái)的道路絕非坦途。