巴斯奎特 “Exu” (1988)

在讓•米歇爾•巴斯奎特(1960---1988)20歲那年，他因其開創(chuàng)性的畫作而名噪一時，很快就成為二十世紀八十年代早期紐約藝術(shù)界競相追捧的人物。巴斯奎特創(chuàng)作了一系列影響深遠、表現(xiàn)力強的作品，揭露了種族、政治問題以及社會的虛偽，而正是這些作品讓他獲得了國際的認可。盡管他去世時年僅27歲，但是他的作品至今依然保持著強大的影響力。

2015年2月7日，巴斯奎特回顧展將在加拿大安大略美術(shù)館舉行，這是加拿大境內(nèi)首次舉辦巴斯奎特回顧展，展覽將主要展出巴斯奎特的140多件巨幅畫作，這些作品來自于歐洲和北美的私人收藏者以及公立博物館。

巴斯奎特自稱他是通向人性深處的起點，他的畫作生動、尖銳并高度抽象地使用紐約街頭文化的圖案來探索種族、階級和名譽等問題。盡管巴斯奎特不是一個街頭藝術(shù)家，但是他的作品在本質(zhì)上和都市環(huán)境是聯(lián)系在一起的。作品乍看起來是像是涂鴉，借鑒街頭藝術(shù)進行創(chuàng)作，一般畫在諸如廢棄的門以及廢棄的板條箱上。

在1976年，巴斯奎特和他的朋友Al Diaz開始使用“SAMO©”的藝名在下曼哈頓區(qū)的墻上涂鴉。此藝名的暗喻“same old shit”(譯為“還是老樣子”)。他們在作品中巧妙地使用了藝名來激發(fā)過路的行人。后來，他建立了自己的搖滾樂隊，出演了Edo Bertoglio的獨立電影并結(jié)交了Andy Warhol，他終于變得家喻戶曉。在1982年，21歲的巴斯奎特發(fā)行的首張個人獨唱專輯售罄。在一夜成名之后，巴斯奎特結(jié)識了David Bowie，和麥當娜談戀愛，拍攝MV，甚至登上了美國時代雜志的封面。即使現(xiàn)在，在他去世25年以后，他的影響依舊存在。他的作品被名人及博物館廣泛收藏，他的名字出現(xiàn)在包括Jay-Z、Macklemore及Kanye West等很多當代說唱歌手的歌詞中。

安大略美術(shù)館館長Matthew Teitelbaum 表示：“如果說巴斯奎特是一個改變藝術(shù)世界的人，并不為過。他超乎常人的天賦幫他建立了令人嘆服表現(xiàn)主義畫作的新形式，而他的作品同時還揭露了20世紀北美最重要也最具有煽動性的社會問題。此次展覽給安大略博物館參觀者提供一次絕佳機會，來思考藝術(shù)作為一種推動社會憤怒的工具，了解巴斯奎特的藝術(shù)手法以及當今世界中至今未解決的那些遺留問題。”

在著名的奧地利藝術(shù)史學(xué)家、博物館館長以及藝術(shù)批評家Dieter Buchhart 的倡導(dǎo)及邀請下，Basquia回顧展將成為首個對巴斯奎特作品展開主題研究的展覽。Basquia的開創(chuàng)性及挑動性藝術(shù)手法將二十世紀八十年代的紐約變成了一種激進的視覺語言，這種語言揭露了種族、階級斗爭問題以及社會的虛偽及黑人歷史。與嘻哈文化、爵士樂、體育、連環(huán)畫和涂鴉等藝術(shù)形式一樣，巴斯奎特也深受高雅藝術(shù)—“抽象表現(xiàn)主義和概念主義”的影響，他使用了重復(fù)的圖案來探索那些他在生命和藝術(shù)中不斷面對的問題。

Buchhart

表示：“巴斯奎特的最大的突破并不是自身的成功，而是同時代全體黑人藝術(shù)家的成功。這將是觀眾從主題上思考他的藝術(shù)的第一場重要展覽，這本身就代表著我們必須改變自己理解巴斯奎特作品的方法。現(xiàn)在是時候放下他的個人的經(jīng)歷來思考他的藝術(shù)，探索一下他從街頭選取的圖像和符號是如何變成流行文化的?！?br/>
展覽重點作品包括：

作品“無題”(1981)：巴斯奎特七歲遭遇車禍受傷送進醫(yī)院，并住院數(shù)月。他為那時的自己創(chuàng)作了一幅自畫像；

作品“黑人警察諷刺畫”(1981)：強烈的批判二十世紀八十年代紐約的種族不公正，警察的野蠻、以及黑人地位低下；

作品“無題”(1982) ：畫中展現(xiàn)了一位非洲裔美國人，這是巴斯奎特作品中反復(fù)的主題：探索黑人英雄和種族權(quán)利斗爭之間的關(guān)系；

作品“專家小組”(1982)： 這是一幅復(fù)雜的作品。在作品中，巴斯奎特使用了滑稽的意象發(fā)表對社會評論，他繼續(xù)使用了這種滑稽的意象作為語言來激怒觀眾并探索二元性。

巴斯奎特回顧展加拿大站將于2015年2月7日在安大略博物館開展，2015年5月10日閉展。2015年7月在巴西里約熱內(nèi)盧巴西銀行文化中心巡展。