在中國(guó)資本最活躍的城市上海，華人收藏家正在建造并運(yùn)營(yíng)一批他們的私人美術(shù)館。

　　“真正推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的還是民間的藝術(shù)機(jī)構(gòu)”，畫(huà)家趙紅塵告訴筆者。他所在的藝術(shù)機(jī)構(gòu)香港當(dāng)代美術(shù)館先后在北京和廣州開(kāi)設(shè)展廳，其廣州展廳最近正展出一些年輕藝術(shù)家的作品。據(jù)趙紅塵介紹，其機(jī)構(gòu)還致力發(fā)展一些對(duì)新藝術(shù)家感興趣的藏家。

　　自從中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)在上世紀(jì)八十年代問(wèn)世以來(lái)，許多公共文化機(jī)構(gòu)一直鮮有展示相關(guān)作品，而在本世紀(jì)初出現(xiàn)的私人美術(shù)館和博物館，則為這些當(dāng)代藝術(shù)品提供了展覽臺(tái)，亦為這些藝術(shù)家找到了與西方收藏家聯(lián)系的途徑。

　　如今，華人收藏家的能量越來(lái)越大。2013年的中國(guó)，藝術(shù)繼2005年來(lái)，再度成為新聞熱詞之一。中國(guó)藝術(shù)家曾梵志的作品和中國(guó)人買(mǎi)下的畢加索作品都開(kāi)出了空前高價(jià)，全球兩大拍賣(mài)商蘇富比和佳士得也都在大陸設(shè)立了拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)。

　　中國(guó)經(jīng)濟(jì)的崛起正在為在全國(guó)各地興起的美術(shù)館建設(shè)熱潮提供資金，政府開(kāi)始加重對(duì)文化領(lǐng)域的建設(shè)與支持，越來(lái)越多富裕的藝術(shù)贊助人也在為中國(guó)的藝術(shù)家打造展示作品的平臺(tái)。前瑞士駐華大使、以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏聞名的收藏家烏利·?？苏f(shuō)：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是外國(guó)人開(kāi)創(chuàng)的，但中國(guó)收藏家的視野正在擴(kuò)大，希望能夠重塑格局?！?br/>
　　“有擔(dān)當(dāng)?shù)氖詹丶议_(kāi)設(shè)美術(shù)館”　　

　　今天的私人美術(shù)館似乎與十多年前的不一樣了。香港M+博物館的首席策展人鄭道煉表示：“之前有傳言說(shuō)會(huì)在奧運(yùn)會(huì)之前建設(shè)百來(lái)個(gè)美術(shù)館、博物館，之后曾有一批博物館曇花一現(xiàn)?，F(xiàn)在我們看到的是一批嚴(yán)肅的、有擔(dān)當(dāng)?shù)氖詹丶议_(kāi)設(shè)的美術(shù)館和博物館紛紛開(kāi)館?！?br/>
　　億萬(wàn)富翁、投資商劉益謙及其妻子王薇開(kāi)辦了他們的龍美術(shù)館。館藏展品包括古代青銅器、毛澤東時(shí)代的繪畫(huà)和當(dāng)代藝術(shù)作品。作為熱情的藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)者，2014年他們則新開(kāi)了西岸館，展示新藝術(shù)作品與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)。

　　龍美術(shù)館西岸館開(kāi)館展覽請(qǐng)來(lái)中央美術(shù)學(xué)院策展團(tuán)隊(duì)操刀。在這個(gè)由200余位藝術(shù)名家的300多件藝術(shù)作品組成的收藏展上，央美美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生攜手郭曉彥、曹慶暉，根據(jù)龍美術(shù)館自身的收藏特色，展品貫穿中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)。

　　印尼華裔企業(yè)家余德耀的私人美術(shù)館也于2014年開(kāi)館。這所全新的美術(shù)館由原龍華機(jī)場(chǎng)的機(jī)庫(kù)改建而成，總面積達(dá)九千多平方米。

　　在過(guò)去的幾年里，余德耀從名不見(jiàn)經(jīng)傳的“華人藏家”，迅速躋身英文雜志《藝術(shù)與拍賣(mài)》“藝術(shù)世界最有影響力的100人”排行榜第八名。當(dāng)時(shí)他加入收藏行列不足六年，但已經(jīng)在雅加達(dá)建立起一家博物館，并在印尼舉辦中國(guó)藝術(shù)家葉永青的個(gè)展。

　　2004年前后，他對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了興趣，多次不惜重金在拍賣(mài)會(huì)上拍下許多重要作品，從而迅速吸引了業(yè)內(nèi)的目光。2007年，他在倫敦蘇富比以200萬(wàn)美元購(gòu)入岳敏君創(chuàng)作于1997年的《公主》；2010年，又在香港以669萬(wàn)美元競(jìng)得張曉剛創(chuàng)作于1992年的二聯(lián)畫(huà)《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》——而后者，目前正在余德耀美術(shù)館的開(kāi)館展中展出。

　　余德耀美術(shù)館開(kāi)幕展“天人之際”，由知名美術(shù)史學(xué)者、芝加哥大學(xué)教授巫鴻主持。展覽既是一個(gè)收藏展，同時(shí)也是一個(gè)主題展。通過(guò)圍繞“神話”與“歷史”兩個(gè)概念，意圖發(fā)掘當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作和敘事中的一些基本傾向和邏輯，展品幾乎涵蓋了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，大部分聲名赫赫的藝術(shù)家。

　　對(duì)于一般的美術(shù)館而言，蓋房子容易，收集重要作品就不那么容易了。而對(duì)于“土豪”所建的美術(shù)館，高調(diào)的開(kāi)場(chǎng)總令人心潮澎湃，未來(lái)之路如何展開(kāi)，依然懸念重重。如何讓這些巨大的空間不僅僅是滿足富豪們虛榮心的藝術(shù)品倉(cāng)庫(kù)，除了通過(guò)積累物質(zhì)，似乎需要做更多工作。

　　在余德耀美術(shù)館中，正展出中國(guó)藝術(shù)家孫原和彭禹所創(chuàng)作《自由》，一個(gè)不間斷對(duì)著四周鋼板強(qiáng)力噴水、發(fā)出巨響的裝置作品。但開(kāi)展不足兩個(gè)月，裝置已經(jīng)以維護(hù)之名，臨時(shí)停止運(yùn)作。

　　響應(yīng)政府布局收藏家嘗到甜頭　

　　兩所大型私人美術(shù)館并置上海徐匯區(qū)西岸，并非無(wú)獨(dú)有偶。事實(shí)上，它們都是上?！拔靼段幕呃取钡囊徊糠?。資料顯示，“西岸文化走廊”自2012年7月啟動(dòng)，龍美術(shù)館西岸館、余德耀美術(shù)館的簽約動(dòng)工被作為徐匯濱江的“西岸文化走廊”一期建設(shè)拉開(kāi)帷幕的標(biāo)志。

　　當(dāng)這些私人美術(shù)館的可持續(xù)性還待觀察之時(shí)，占據(jù)“文化走廊”有利位置的樓盤(pán)房?jī)r(jià)已經(jīng)顯得迫不及待了。兩所美術(shù)館之間的一處售樓部里，相關(guān)人員告訴筆者，他們的樓盤(pán)于2013年均價(jià)已達(dá)七萬(wàn)元每平方米，并所剩無(wú)幾。資料顯示，2013年上海市商品住宅成交均價(jià)約25000元。

　　除了地產(chǎn)商人，響應(yīng)政府布局的收藏家也嘗到甜頭。7月20日，劉益謙拎著一只拷克箱，把成交價(jià)超過(guò)2.8億港元的明成化雞缸杯從香港蘇富比帶回上海，經(jīng)海關(guān)專(zhuān)用通道辦完手續(xù)后，直接進(jìn)入徐匯濱江的西岸藝術(shù)品保稅倉(cāng)庫(kù)。

　　劉益謙表示，此次重金拍下明成化斗彩雞缸杯，對(duì)其設(shè)在徐匯濱江的龍美術(shù)館西岸館的意義較大。據(jù)悉，劉益謙采取存放在西岸藝術(shù)品保稅倉(cāng)庫(kù)的方式，等于把文物帶回自己身邊，而且還不用交納關(guān)稅。根據(jù)雞缸杯的成交價(jià)格，劉益謙如果全額交納關(guān)稅大約需要6000萬(wàn)港元。

　　私人美術(shù)館“倒逼”官方美術(shù)館　　

　　時(shí)至今日，官方機(jī)構(gòu)仍然是藝術(shù)領(lǐng)域的巨頭，據(jù)中國(guó)文物局的資料顯示，在中國(guó)現(xiàn)有的超過(guò)三千個(gè)博物館中，只有不到五百個(gè)屬于私人性質(zhì)。然而，近年興起的私人美術(shù)館運(yùn)動(dòng)正在一定程度上影響中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，甚至“倒逼”著官方美術(shù)館，使之不得不改變。

　　作為傳統(tǒng)而言相對(duì)保守的中國(guó)美術(shù)館的館長(zhǎng)，范迪安在接受媒體采訪時(shí)承認(rèn)：“許多新的博物館和畫(huà)廊正變得非常受歡迎。在和類(lèi)似798這樣的新藝術(shù)區(qū)爭(zhēng)奪參觀者的角力中，我們面臨很大的挑戰(zhàn)?！彼I(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)美術(shù)館正準(zhǔn)備搬遷到奧林匹克運(yùn)動(dòng)村新址，并開(kāi)始計(jì)劃建立大規(guī)模的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏。

　　如果把經(jīng)典藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)視作兩種藝術(shù)文化的話，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)王春辰認(rèn)為，中國(guó)各地都存在這兩者的互相競(jìng)爭(zhēng)：官方文化和先鋒藝術(shù)家創(chuàng)造的當(dāng)代藝術(shù)。“兩種文化之間的競(jìng)爭(zhēng)最終可能會(huì)發(fā)展成協(xié)作。”一位業(yè)內(nèi)分析人士指出，中國(guó)并非唯一一個(gè)出現(xiàn)公私美術(shù)館競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)家，“全球各地的私人博物館都在挑戰(zhàn)公立博物館的地位。”（朱紹杰）