2014年05月21日 17:01　來源：北京商報　參與互動(0)0　　去年末的藝術(shù)品市場不乏看點，然而最具話題性的莫過于大連萬達(dá)集團(tuán)以2816萬美元在紐約佳士得拍下畢加索的作品《兩個小孩》，一時間引發(fā)熱議和質(zhì)疑。然而本土藏家對西方藝術(shù)品的青睞并非心血來潮，越來越多的現(xiàn)象表明，中國新興藏家對于西方藝術(shù)品的收藏隨著審美趣味的多元化以及相關(guān)政策的日益放寬而穩(wěn)步增長。

　　是什么因素促使原本專注于本土藝術(shù)的中國藏家對西方藝術(shù)品頻頻出手？相信主觀的內(nèi)部需求和客觀便利條件各占其份。

　　最主要的因素當(dāng)屬中國藏家自身審美趣味的轉(zhuǎn)變。隨著新富階層的不斷成長，新一代藏家進(jìn)入藝術(shù)品市場，以“70后”、“80后”為主的新藏家多接受過良好教育且不乏海外留學(xué)經(jīng)歷，對西方文化藝術(shù)更易親近認(rèn)同，藝術(shù)品位與其父輩有很大差別；老一代中國藏家所青睞的傳統(tǒng)水墨及學(xué)院派油畫，在新藏家眼中可能顯得腐朽、土氣，形式新奇、觀念前衛(wèi)的當(dāng)代藝術(shù)比較符合他們的口味，只要作品本身能夠打動他們，作者的國籍并不重要，西方一些新銳藝術(shù)家的創(chuàng)作思路更加輕松開闊，價格也并不高昂，因此相對于中國本土藝術(shù)反而更有優(yōu)勢。

　　對于實力和眼光都更加成熟的資深藏家來說，收藏西方藝術(shù)品絕非個人喜好那么簡單，近年頻繁高價購入西方經(jīng)典藝術(shù)品行為的背后，蘊藏著更加國際化的收藏視野和野心。這些藝術(shù)品領(lǐng)域的大玩家，多數(shù)已完成了從個人藏家到機構(gòu)收藏的華麗轉(zhuǎn)身，比如眾所周知的王薇、劉益謙夫婦創(chuàng)辦的龍美術(shù)館，鄭好創(chuàng)辦的昊美術(shù)館等。另有一部分則從一開始就是以企業(yè)收藏的形式展開的，比如王建林的萬達(dá)集團(tuán)、許健康的寶龍集團(tuán)等。作為企業(yè)收藏，除了體現(xiàn)企業(yè)負(fù)責(zé)人的個人收藏喜好，更是企業(yè)資產(chǎn)配置、財務(wù)安排的有力手段，因此更多會考慮到藝術(shù)品的保值性和抵抗風(fēng)險能力等因素?？梢钥吹?，相對于令人眼花繚亂的當(dāng)代藝術(shù)，實力雄厚的中國藏家更加鐘情于印象派、表現(xiàn)主義等現(xiàn)代名家經(jīng)典，這些作品在藝術(shù)史上的地位和價值已有定論，其市場價格也經(jīng)歷了百余年的積累和沉淀，不會像某些短期內(nèi)價格暴漲的當(dāng)代作品那樣存在較大泡沫，不失為企業(yè)投資的安全選擇。從更深遠(yuǎn)的角度來看，企業(yè)收藏也是企業(yè)品牌、企業(yè)文化、企業(yè)社會責(zé)任感的一種戰(zhàn)略性建設(shè)，許多企業(yè)收藏在達(dá)到一定規(guī)模后會轉(zhuǎn)變?yōu)楣彩詹?，興建自己的美術(shù)館；一旦進(jìn)入美術(shù)館系統(tǒng)，對于藏品的質(zhì)量、整體館藏的定位將提出更高的要求。

　　業(yè)內(nèi)經(jīng)營者的引導(dǎo)以及相關(guān)政策的放開等客觀因素也對這股潮流起到了推波助瀾的作用。蘇富比、佳士得兩大國際拍賣巨頭覬覦中國藝術(shù)市場已久，一直在等待時機搶灘登陸。此前除了政策上的限制使得外資企業(yè)無法在內(nèi)地舉辦拍賣會，中國藏家固有的收藏喜好也影響到其業(yè)務(wù)的展開；而與迅速崛起的中國本土拍賣行相比，外資拍賣行在古董、中國書畫等領(lǐng)域并不占優(yōu)勢，因而他們采取潛移默化的方式，憑借自己資深的行業(yè)經(jīng)驗對中國買家施加影響，培養(yǎng)和引導(dǎo)其對西方藝術(shù)品的興趣。此外，許多中國藝術(shù)品經(jīng)營者也紛紛將目光投向西方藝術(shù)，認(rèn)為其與瘋漲的中國書畫和當(dāng)代藝術(shù)相比仍是一塊價值洼地。

　　2012年以來，中國對于外國獨資、中外合作的拍賣企業(yè)在國內(nèi)經(jīng)營的資質(zhì)從政策層面有明顯松動，去年上海自貿(mào)區(qū)的成立也給外資藝術(shù)品拍賣公司帶來了利好消息。盡管文物拍賣仍未放開，但是對于外資拍賣行在中國藝術(shù)市場已經(jīng)實現(xiàn)了準(zhǔn)入的實質(zhì)性飛躍，且自貿(mào)區(qū)內(nèi)的交易也消除了高額關(guān)稅的壁壘，使得西方藝術(shù)品進(jìn)入中國內(nèi)地市場更加便利，種種因素都為中國藏家與西方藝術(shù)品“戀愛”提供了有利條件。

　　經(jīng)濟的飛速發(fā)展使得許多人將當(dāng)今中國與上世紀(jì)八九十年代的日本進(jìn)行類比，斷言中國在多個領(lǐng)域都將重蹈日本的覆轍，藝術(shù)收藏領(lǐng)域也不例外。上世紀(jì)80年代，日本銀行、保險公司及個人收藏家大量高價購買西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，掀起了以印象派為核心的收藏狂潮。中國買家會在未來幾年中為西方藝術(shù)品瘋狂嗎？其實無論從文化認(rèn)同還是投資角度來看，都無法得出肯定的結(jié)論。首先中日兩國的文化看似同出一源，實則有本質(zhì)差異，日本的民族特性決定了日本藏家可以輕易接納和認(rèn)同西方價值理念，因此對待本土和西方藝術(shù)家的作品并無內(nèi)外之別；而中國藏家多數(shù)存在根深蒂固的民族和文化情結(jié)，尤其在參與競拍中國流散海外的文物和藝術(shù)品時，這種民族情結(jié)更是體現(xiàn)得淋漓盡致，很難想象中國藏家會對西方藝術(shù)品產(chǎn)生同樣的認(rèn)同感。其次，正因為有了日本經(jīng)濟泡沫破滅作為前車之鑒，中國藏家在把西方藝術(shù)品作為投資和收藏對象時也會更加審慎。所以中國藏家對于西方藝術(shù)品的收藏會隨著審美趣味的多元化以及相關(guān)政策的日益放寬而穩(wěn)步增長，以印象派為代表的西方近現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)品仍將是首選收藏對象，但和日本藏家轟轟烈烈的迷戀相比，更會是一場細(xì)水長流的“戀愛”。

　　陳琳（作者系中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心研究員）