嶺南畫派中以畫螞蟻而聞名的陳訓(xùn)勇，近年來一直有個(gè)困擾。陳訓(xùn)勇一度希望能把收藏在中國美術(shù)館等重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的個(gè)人作品借出來展覽，但“由于中間涉及的程序非常復(fù)雜，關(guān)鍵是投保不便”，無奈最后還是特制了高仿作品來展出。

　　陳訓(xùn)勇的“煩惱”并不是個(gè)案。近年來，藝術(shù)品遭竊的案例數(shù)不勝數(shù)，動(dòng)輒近百萬、千萬的損失也讓藏家或作者本人叫苦不迭。毫無疑問，完善的保險(xiǎn)體系是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的保障，然而，伴隨著我國成為全球第二大藝術(shù)品交易市場(chǎng)，配套的藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)發(fā)展卻十分滯后。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，專業(yè)藝術(shù)品保險(xiǎn)產(chǎn)品的缺位、保險(xiǎn)意識(shí)的淡薄以及第三方評(píng)估機(jī)制的缺失一直是掣肘國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)發(fā)展壯大的“攔路虎”。

　　現(xiàn)狀

　　“買保險(xiǎn)不如多請(qǐng)保鏢”

　　一位業(yè)內(nèi)人士這樣描述他了解到的國內(nèi)古玩市場(chǎng)的投保情況：當(dāng)他帶著“是否買了保險(xiǎn)”的問題詢問古玩經(jīng)營者時(shí)，“沒有保險(xiǎn)”、“沒考慮買保險(xiǎn)”、“這個(gè)圈子里沒有聽說過誰給自己的藏品投保的”之類的回答，成為市場(chǎng)中眾多古玩商家的“心聲”。然而，記者發(fā)現(xiàn)，此類古玩、藝術(shù)品遭遇盜竊、損壞等事故的并不少見。

　　據(jù)了解，不只是個(gè)人藏家，包括國內(nèi)的大型博物館中的藏品上保率也很低。“文物展品外借的情況下才會(huì)買保險(xiǎn)，而來參展的藝術(shù)品也大多只投了運(yùn)輸類的保險(xiǎn)，且大多是短期險(xiǎn)。”有關(guān)人士表示，“誰也不愿意相信，事故就正好會(huì)發(fā)生在自己身上?！币虼耍仄凡簧媳ｋU(xiǎn)幾乎成為業(yè)內(nèi)慣例。

　　據(jù)廣東一位策展人介紹，“作為策展人，我會(huì)建議主辦方購買保險(xiǎn)，尤其是私人主辦展覽，但是，現(xiàn)實(shí)中真正買保險(xiǎn)的人不到兩成，有人甚至說還不如花買保險(xiǎn)的錢去多請(qǐng)幾個(gè)保鏢來得更實(shí)際、更靠譜?！?br/>
　　目前，中國是僅次于美國的全球第二大藝術(shù)品交易市場(chǎng)，但與“全球第二”身份不相符的是藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)的滯后。

　　東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授倪進(jìn)指出，國內(nèi)保險(xiǎn)公司開展藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)的很少。“過去字畫等藝術(shù)品像現(xiàn)金一樣，在保險(xiǎn)公司的常規(guī)財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)保單里是被當(dāng)作除外責(zé)任的。因此，雖然人保等幾家公司也做過一些藝術(shù)品承保業(yè)務(wù)，但并不屬于真正意義上的藝術(shù)品保險(xiǎn)。”

　　缺陷

　　第三方評(píng)估機(jī)制缺失

　　據(jù)測(cè)算，中國的藝術(shù)品保費(fèi)規(guī)?？蛇_(dá)近10億元人民幣。面對(duì)如此巨額的保費(fèi)，險(xiǎn)企為何遲遲沒有大的動(dòng)作？某財(cái)險(xiǎn)公司負(fù)責(zé)人指出，“藝術(shù)品保險(xiǎn)比其他財(cái)產(chǎn)險(xiǎn)品種風(fēng)險(xiǎn)大，很有可能發(fā)生大額賠付，在沒有相應(yīng)的技術(shù)、市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)的前提下，國內(nèi)保險(xiǎn)公司大都非常謹(jǐn)慎。加上缺乏再保險(xiǎn)公司的支持，國內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)一直沒有形成規(guī)模?！?br/>
　　更為關(guān)鍵的是，國內(nèi)缺少許多制約保險(xiǎn)完善的評(píng)估機(jī)制，如鑒定評(píng)估環(huán)節(jié)缺少具備主體資格及公信力的第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)等。中山大學(xué)嶺南學(xué)院風(fēng)險(xiǎn)管理與保險(xiǎn)學(xué)系副主任宋世斌在接受南方日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)表示，中國藝術(shù)品市場(chǎng)魚龍混雜、贗品充斥，現(xiàn)有評(píng)估公司的結(jié)果往往難以得到投保人和保險(xiǎn)公司的認(rèn)可，而保險(xiǎn)公司定價(jià)也難有依據(jù)。

　　據(jù)記者了解，私人收藏藝術(shù)品保險(xiǎn)屬于風(fēng)險(xiǎn)較高的產(chǎn)品，國內(nèi)保險(xiǎn)公司目前還沒有承保。這與評(píng)估機(jī)制的缺失是分不開的。

　　“藝術(shù)品保險(xiǎn)，投保之前的鑒定評(píng)估是最大的難題，也是投保人與保險(xiǎn)公司出現(xiàn)爭(zhēng)議較多的環(huán)節(jié)?！币晃徊辉妇呙谋ｋU(xiǎn)經(jīng)紀(jì)公司負(fù)責(zé)人表示，目前國內(nèi)有資質(zhì)的鑒定機(jī)構(gòu)很少，比如文化部的鑒定中心、省級(jí)博物館、故宮博物院等，但這些機(jī)構(gòu)都是事業(yè)單位，他們存在法律主體模糊的問題，一旦鑒定評(píng)估出現(xiàn)差錯(cuò)引發(fā)糾紛，他們沒有能力承擔(dān)法律責(zé)任和經(jīng)濟(jì)責(zé)任。

　　出路

　　建立藝術(shù)品大數(shù)據(jù)平臺(tái)

　　針對(duì)藝術(shù)品“泡沫”給保險(xiǎn)公司帶來的風(fēng)險(xiǎn)性問題，安盛藝術(shù)品保險(xiǎn)亞洲區(qū)總經(jīng)理孫貴珍認(rèn)為，核保的時(shí)候要很重視保險(xiǎn)金額的確定，搞清楚收藏者收藏的動(dòng)機(jī)、目的，傳統(tǒng)的用于個(gè)人喜好、企業(yè)形象推廣、藝術(shù)文化傳播的可以保，投機(jī)性很明顯的就不要去承保，費(fèi)率也是要“一單一定”。

　　承保私人收藏藝術(shù)品，最重要的是了解收藏家的各方面背景。“包括收藏者的愛好、收藏習(xí)慣，如何進(jìn)行倉儲(chǔ)、藏品的用途，甚至個(gè)人收藏是否經(jīng)常用于展覽等細(xì)節(jié)。通常需要幫助收藏家整理一個(gè)清單，記錄下藏品明細(xì)，包括名稱、類別、價(jià)值、倉儲(chǔ)條件等等。然后再?zèng)Q定保險(xiǎn)的條款、費(fèi)率?！鄙鲜鋈耸空劦?。

　　據(jù)介紹，安盛內(nèi)部設(shè)有一個(gè)專門評(píng)估藝術(shù)品價(jià)值的數(shù)據(jù)平臺(tái)，里面包含了拍賣公司、大型畫廊的成交數(shù)據(jù)，每一個(gè)數(shù)據(jù)都會(huì)進(jìn)入這個(gè)平臺(tái)。對(duì)此，宋世斌也建議，對(duì)于國內(nèi)市場(chǎng)上已經(jīng)存在的藝術(shù)品，應(yīng)當(dāng)建立相關(guān)登記制度，“例如誰有一幅什么樣的畫，這樣的畫是不是真跡，大概值多少錢，應(yīng)該登記；一件藝術(shù)品賣掉了，下一個(gè)買家是誰，都應(yīng)該有詳細(xì)的數(shù)據(jù)可供查詢，這樣以后買保險(xiǎn)就比較簡(jiǎn)單，對(duì)藝術(shù)品整體情況也比較清楚，保險(xiǎn)公司才不會(huì)擔(dān)心被騙保?！?br/>
　　對(duì)于藝術(shù)品保險(xiǎn)而言，不論是承保前的鑒定評(píng)估，還是保期內(nèi)的風(fēng)險(xiǎn)管控，或者出險(xiǎn)后的快速理賠，目前國內(nèi)尚無足夠的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)。在宋世斌看來，藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)的探索需要一個(gè)過程，除了建立和完善一套較為權(quán)威的第三方鑒定評(píng)估體系外，“目前亟需的是，相關(guān)保險(xiǎn)公司尤其是文化產(chǎn)業(yè)保險(xiǎn)試點(diǎn)公司應(yīng)盡量提供一些產(chǎn)品，保額不一定要高，重在累積經(jīng)驗(yàn)，收集相關(guān)數(shù)據(jù)”，只有積極探索，市場(chǎng)才能前進(jìn)。