上海收藏家劉益謙在2014年動作頻頻：先是延續(xù)去年年底的《功甫帖》真?zhèn)沃疇帲黄煜慢埫佬g(shù)館浦西館在3月28日建成開館；4月8日于香港以2.8億港元拿下“明成化斗彩雞缸杯”……4月30日，劉益謙應(yīng)廣州美院邀請，參加“對話劉益謙”主題交流活動，現(xiàn)場分享自己20多年的收藏經(jīng)歷。面對眾多爭議，劉益謙表示：“你們只看到我的冒險，沒有看到我的謹慎”。

　　只買最貴的中國藏家

　　2014年4月8日，一只不到巴掌大的小小瓷器“明成化斗彩雞缸杯”亮相在香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品春拍上，打破了2014年中國藝術(shù)品交易市場的寧靜。上海收藏家劉益謙以2.8124億港元拍下“明成化斗彩雞缸杯”，創(chuàng)下了中國瓷器世界拍賣的新紀錄。

　　從西方到日本，再從日本到中國，小小的雞缸杯，見證的是中國文物藏家的演變與更替。上世紀50年代，這件雞缸杯被倫敦收藏家Leopold Dreyfus夫人收藏。1980年代，日本經(jīng)濟騰飛，日本藏家坂本五郎以528萬港元將其收入囊中。1999年，這件明代成化斗彩雞缸杯被拍出了2917萬元港幣的天價，成為當時中國古代瓷器在拍賣市場上的最高成交紀錄，而購得者便是瑞士玫茵堂。2014年，中國人劉益謙成為了它的“主人”。

　　在劉益謙的身上，有著眾多的身份：新理益集團有限公司董事長、“法人股大王”、“增發(fā)股大王”、拍賣場最闊綽的買家之一……最新的莫過于2.8億港元“明成化斗彩雞缸杯”的主人了。他的收藏之路上也充滿爭議：與上海博物館關(guān)于“功甫帖”真?zhèn)沃疇?，使得這件作品已經(jīng)從一件九字便箋成為了如今龍美術(shù)館浦西分館內(nèi)一件面積為30平方米的“裝置”作品。

　　不僅是雞缸杯，在劉益謙的收藏道路上，“只買最貴的”成為其收藏格言之一。他說自己不懂，所以每次拍賣時，都會盯著拍賣圖錄的封面作品不放，因為他覺得能作為封面的肯定是本次拍賣中精品的精品。他也因此被業(yè)內(nèi)稱為“封面男郎”。

　　在2009年到2010年間，劉益謙在收藏方面投入開始引人矚目。2009年，他以12億元，分別購入了齊白石的《可惜無聲·花鳥工蟲冊》(9520萬元)、宋人《瑞應(yīng)圖》手卷(5824萬元)等多件拍品，其中更包括當年國內(nèi)拍賣市場上成交價前10名的藝術(shù)品中的4件。到了2010年更達20個億，其中他以3.08億元天價拿下舉世矚目的王羲之的《平安帖》。

　　對此，劉益謙解釋，藝術(shù)品的貴恰恰代表了市場價值和藝術(shù)價值的結(jié)合。“通常一個拍賣會做封面的那個作品，都是這個拍賣行認為價值最高或者最有收藏價值的，這樣的作品肯定是好作品。同樣肯定會貴，而且不容易假，而便宜的作品容易有假。再說，好的作品并不是我一個人認為好，價格也不是我一個人抬起來的，是輪到我舉牌的時候，價格已經(jīng)是這樣了，只是誰舉最后一下的問題而已?！?br/>
　　至今沒有定論的爭議

　　出手闊綽的劉益謙常遭到爭議。2013年至今的蘇軾《功甫帖》真?zhèn)沃疇幰l(fā)廣泛關(guān)注。2013年，劉益謙拍下宋代文豪蘇東坡的《功甫帖》。該作真?zhèn)我鹆松虾２┪镳^研究員的質(zhì)疑，開始了數(shù)個月的交鋒和拉鋸，至今沒有定論。

　　對于這件作品真?zhèn)?，劉益謙表示，他在拍前對于這件作品查閱了眾多資料，由于作品上邊有項子京和安儀周的收藏章，在《張蔥玉日記·書稿》及徐邦達《古書畫過眼要錄》中都提到了這件東西。同時他又咨詢了其他業(yè)內(nèi)專家：“整個市場我認識的朋友里基本上對這個東西都聽不到雜音?！?br/>
　　劉益謙稱，他對于上博的質(zhì)疑感到驚訝與疑惑，“用一句簡單的話說，就像我娶個老婆一樣，漂不漂亮關(guān)他什么事？我花自己的錢，跟他沒關(guān)系。”

　　這件引發(fā)熱議的《功甫帖》現(xiàn)正在劉的私人美術(shù)館中展出。展覽現(xiàn)場以幻燈片的方式，從紙張厚度、書寫特性等方面對其所持《功甫帖》藏品與翁方綱鉤摹本做對比?，F(xiàn)場工作人員用手持式無線視頻數(shù)碼設(shè)備，對平鋪在桌上的《功甫帖》進行了50-200倍的現(xiàn)場放大掃描，呈現(xiàn)在投影儀的幕布上，試圖證實技術(shù)鑒定結(jié)果中提到的某些論證。

　　盡管有人質(zhì)疑他是靠耳朵買東西，劉益謙卻表示：“你們只看到我的冒險，沒有看到我的謹慎?！痹缭?008年，劉益謙就買下了兩件備受爭議的作品：仇英的《采蓮圖》與文徴明的《鶴所圖》。據(jù)劉益謙回憶，仇英的《采蓮圖》沒有落款，但有明代藏家項元汴的蓋章，項元汴與現(xiàn)代鑒別家張珩均著錄該作。

　　“當時我咨詢了四位專業(yè)人士，兩個人說好，兩個人說不好。說不好，是這件東西沒有仇英的款。說好，可能是因為當年仇英養(yǎng)在項元汴家里時受命仿制一張老畫，當時仇英還沒有出名，所以未落款。后來仇英成名了，不可能回來給項元汴補款。項元汴的印章很有可能晚年蓋的，由于當時仇英在畫壇負有盛名，所以他加蓋了許多收藏章，也把它編入了《千字文》中。我認為說好一方專家的話在邏輯上能夠成立，所以我拍下了這張作品。”

　　劉益謙表示，當時同樣為文徴明的《鶴所圖》咨詢了四個人，同樣是兩個人說好，兩個人說不好?！罢f不好的理由很簡單，這么長一個卷子，畫得很精細，文徴明不可能89歲還有體力畫的。但是它后面有‘文徵明’的跋，的確是為這張畫寫的。按常理，文徵明不可能在一張假畫上題跋。所以很有可能文徵明在這個年齡畫不動了，會請一個他認同的人代筆，在代筆的基礎(chǔ)上再修幾筆，所以才會題跋?；谏鲜龅呐袛?，我還是把這件東西買下了?！?br/>