1955年5月5日，朱德群在馬賽登陸。抵達(dá)巴黎后，他住在夢露街一棟簡樸的旅館內(nèi)，狹窄房間也同時(shí)充當(dāng)畫室。他知道他的儲(chǔ)蓄約可支持他過三年日子。朱德群當(dāng)時(shí)在一個(gè)相對孤獨(dú)的狀態(tài)，生活在巴黎藝術(shù)世界的邊緣。上午他在法語聯(lián)盟上課，下午則在大茅屋畫院畫素描。然而，他到這著名的畫院對他是一個(gè)關(guān)鍵。他每天帶著熱誠之心前往。大廳呈圓形劇場狀，數(shù)位職業(yè)模特在此擺姿態(tài)。他并不是來此的第一位中國畫家，例如常玉，以前固定在那里。50年代中期，潘玉良每天必然帶著她的墨瓶和羽毛筆坐在第一排。模特?cái)[姿勢時(shí)有兩種，第一種時(shí)間較長，大約半小時(shí)，接下來較短，稍少于十五分鐘。他們將產(chǎn)生兩種素描風(fēng)格：帶著光影細(xì)節(jié)的草圖，或是相反地，只顯現(xiàn)簡單輪廓的速寫。在兩種情況下，都是表現(xiàn)在一特定時(shí)刻捕捉某一人的整體性。此練習(xí)不易，因?yàn)樾枰翡J的觀察力和靈巧的技法，可以使用不同的工具：鉛筆、炭筆、羽毛筆、墨，紅蠟筆。同樣地，畫材不一，但是為了方便和經(jīng)濟(jì)考慮，紙張是最常被使用的。對朱德群而言，這方法與他在杭州藝專主要臨摹西方古代石膏像的學(xué)習(xí)迥異。他初步學(xué)習(xí)這技巧，于其手法中引入快速和靈活，同時(shí)他也儲(chǔ)存形象，這些在他未來的繪畫中將會(huì)使用到。

他巴黎早期繪畫以女性裸體為主。在1955年的《海灘裸體》，人物擺出茅屋畫院模特特有的姿勢，背景則是畫家本人的創(chuàng)造。1956年的《三裸體》在構(gòu)圖中相交迭，令人同時(shí)聯(lián)想到塞尚和馬蒂斯，這雙重影響也可以從所使用冷熱強(qiáng)烈對比的色彩感受到。明顯地，朱德群尋求馴服色彩的魔術(shù)。這時(shí)期，他固定在位于國家美術(shù)學(xué)院旁有名的顏料商人賽內(nèi)里耶的店面查詢材料和購買原料。從此他將尋找取用1956年所繪的《裸體系列》中之光線。女性裸體放棄一部分的形體，進(jìn)入昏暗與明暗對比的世界。藝術(shù)家覺得需要與現(xiàn)實(shí)保持一定的距離。但是，他1956年所繪《景昭畫像》或1977年在他Bagnolet工作室所繪兩幅小油畫，畫他兩個(gè)兒子，年齡各為16歲和9歲。

50年代末，抽象藝術(shù)主宰巴黎藝壇的思潮。朱德群的風(fēng)格顯得有點(diǎn)不入流。他風(fēng)格細(xì)致的具象傾向的作品，令人聯(lián)想起藤田嗣治（1886-1968），那種趣味我們也可以在他帶有類似馬蒂斯輪廓的裸體素描里發(fā)現(xiàn)。1958年，當(dāng)他于法國首都舉辦第一次個(gè)展時(shí)，就是在歐巴威畫廊展出這些《花》與《裸體》系列。但同時(shí)，他也展出幾幅抽象風(fēng)景?？梢钥隙ǖ氖牵粋€(gè)如此渴求新發(fā)現(xiàn)的性格絕不會(huì)退縮于創(chuàng)作圈子之外。