導(dǎo)讀：1972年舉辦的“圖坦卡蒙寶藏”展覽是大英博物館歷史上吸引觀眾人數(shù)最多的展覽，達(dá)到165萬人次；排名第二的則是2007年大英舉辦的以中國為主題的大規(guī)模特展——“秦始皇兵馬俑展覽”，參觀人數(shù)多達(dá)85萬人次。時隔7年，大英博物館即將于今年9月再次推出以中國為主題的大規(guī)模特殊展覽：“明：盛世皇朝50年”展覽。該展覽將通過一系列精美絕倫的物品，包括瓷器、黃金、珠寶、家具、繪畫、雕塑以及紡織品，展現(xiàn)中國歷史上的黃金盛世。為何選擇這一主題？策展人和博物館希望觀眾通過該展覽產(chǎn)生哪些新的認(rèn)識？明星展品有哪些？籌備展覽期間又有哪些挑戰(zhàn)和收獲？帶著這樣的問題，我們獨(dú)家專訪大英博物館亞洲部主任司美茵(Jan Stuart)女士、該展覽兩位策展人之一霍吉淑 (Jessica Harrison-Hall)女士，探尋展覽背后的故事。

15世紀(jì)前50年 代表明朝藝術(shù)最高水準(zhǔn)

記者：關(guān)于舉辦“明：盛世皇朝50年”展覽的想法從何而來？

霍吉淑：我和本次展覽的另一位策展人——牛津大學(xué)藝術(shù)史系的柯律格(Craig Clunas)教授都希望舉辦一場關(guān)于中國明朝的精彩展覽，但是我們必須找到一個引人入勝的視角來呈現(xiàn)這個展覽。因此，我們從中國歷史中選擇了1400至1450年自永樂皇帝奪位直到正統(tǒng)皇帝在“土木堡之變”中被俘這一階段的歷史。該展覽就是圍繞來自這一時期的珍貴文物來建構(gòu)的。我們希望關(guān)注中國歷史的這一階段，并且是深入式的。以往多數(shù)關(guān)于中國的展覽或是關(guān)注整個中國古代歷史，或是關(guān)注整個朝代，我們希望可以做些不同的嘗試。

記者：從大英博物館的管理和運(yùn)行的角度講，本次展覽是如何從一個“觀點”最終成為一個真正的展覽的？

司美茵：一切展覽，即使是小型展，我們都會通過不同方式、由不同人驗證策展主題。策展人首先向所工作的部門提出策展的初始想法，然后進(jìn)入階段性初審，由部門中了解中國、了解亞洲、有策展經(jīng)驗的同事對策展思路做出反饋。根據(jù)這些反饋，策展人進(jìn)一步向博物館總監(jiān)以及展覽審核委員會提出較為明確的策展建議。在這個過程中，要考慮展覽的優(yōu)勢及可操作性，如公眾對此展覽主題的興趣有多大、申請資金贊助的可能性。所以會有很多人參與驗證策展建議的過程。策展建議一旦通過，就要同時展開幾項工作，包括聯(lián)系資金贊助(在確認(rèn)有足夠資金支持前，是不能向公眾宣布展覽信息的)。所以有一個階段是在假設(shè)的前提下工作，即假定策展建議被通過，著手開始一些相關(guān)研究，以加強(qiáng)說明策展建議的可行性，同時努力尋求資金支持并確保到位。這樣才能走到?jīng)Q策的一步，確認(rèn)正式啟動、開始所有相關(guān)研究、邀請布展設(shè)計師、建立專業(yè)團(tuán)隊來組織展覽中的文字內(nèi)容，等等。這樣一個展覽就算完成了從一個“觀點”到一個展覽的過渡。

記者：明朝統(tǒng)治中國276年，為什么選擇從1400年到1450年作為展覽的內(nèi)容呢？

霍吉淑：明朝的歷史非常久遠(yuǎn)，每個階段都各不相同。洪武皇帝1368年建立明朝，但1403年至1449年這一階段往往被視為明朝的‘重建’；有些人甚至將1521年以后的嘉靖皇帝統(tǒng)治時期視為明朝的第三次建立。有些代表明朝最高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品就出自明朝早期的這50年(1400年-1450年)。除此之外，這段時期在歷史上也有重要意義，比如從南京遷都北京、鄭和下西洋等。通過最新的考古工作，即包括陸地考古和海洋考古，我們得以對這一時期的歷史有更為詳盡的了解。我們希望探索關(guān)于這一時期更多的真相和傳說，以及其對于當(dāng)今中國的意義和關(guān)聯(lián)。

記者：已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的真相和傳說有哪些呢？

霍吉淑：要想知道全部的新發(fā)現(xiàn)，恐怕還是要親自到展覽上去看。但這些新的研究發(fā)現(xiàn)使得我們可以更新部分文物的年代，甚至包括大英博物館自己的收藏。此外，令人興奮的是，我們還會展出從未向遠(yuǎn)東以外的觀眾公開展示過的重要文物。

避免“歐洲中心化”的視角 向世界介紹這段陌生的歷史

記者：作為展覽的策展人，您最希望觀眾從這個展覽中獲得什么？

霍吉淑：我希望他們明白，像中國這樣一個面積堪比一個大洲的國家，在15世紀(jì)初是由一個家族通過宮廷網(wǎng)絡(luò)所統(tǒng)治的。我希望他們不僅僅看到皇室，還要看到一系列的地區(qū)藩王。洪武皇帝把他的兒子們封藩至各重要流域和軍事重地，他們建立了明初多處藩王宮廷。新的考古工作和研究，讓我們對藩王有了更多的了解。此展覽將會重點介紹山東、四川、湖北，也就是中國東部、西南部和中部三個地區(qū)明代藩王墓出土的考古文物。另外，我希望觀眾了解鄭和，雖然他對中國人來說很熟悉，但很多西方觀眾并不知道，鄭和船隊出發(fā)的時間遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于哥倫布和達(dá)·伽馬的船隊。我希望他們看完展覽后可以真正了解多元文化的中國。中國內(nèi)部的自身互動，中國派出的使者與外國的互動，以及外來使者與中國的互動，使得這一時期的歷史趣味無窮。因此，國際交往與互動是本次展覽關(guān)注的一個重點。

記者：從展覽的設(shè)計上和策展理念上，你如何實現(xiàn)這個目的呢？

霍吉淑：展覽被劃分為5個部分。我們首先在展覽開始的部分介紹這個時期的背景，接下來的部分包括：宮廷生活、軍事文化、文人藝術(shù)、信仰和外交貿(mào)易。觀眾從宮廷生活開始參觀，按照由內(nèi)向外的順序，陸續(xù)參觀到鄭和船隊航海的廣闊海域。通過我們從世界各地借來的展品，以及我們設(shè)計的展覽知識架構(gòu)，可以展現(xiàn)這段“新”的歷史，并把它生動地呈現(xiàn)在世界觀眾面前。多數(shù)中國以外的觀眾對這一時期的歷史非常陌生，而且多數(shù)對明朝歷史的研究和關(guān)注都集中于16世紀(jì)初期葡萄牙人抵達(dá)中國以后的這段歷史。而1400年至1450年的這段歷史相對較早，而且對整個明朝的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。

記者：是否可以這樣說，該展覽在嘗試避免使用“歐洲中心化”的視角來呈現(xiàn)中國明朝的歷史呢？

霍吉淑：是的。此次展覽的目標(biāo)之一是挑戰(zhàn)過去過分強(qiáng)調(diào)的有關(guān)16世紀(jì)后西風(fēng)東漸的中西交流史，把目光轉(zhuǎn)移向亞洲各地之間長久以來復(fù)雜密切的關(guān)系，以及這些關(guān)系對中國社會文化曾經(jīng)產(chǎn)生的影響。比如，觀眾除了可以看到精美絕倫的展品，更重要的是他們會意識到鄭和下西洋這個意義非凡的航海遠(yuǎn)早于哥倫布在1492年的首航美洲。對于后者的研究有很多，但是我想我們是為數(shù)不多的通過這個視角來研究明朝早期歷史的。

研究歷時4年選中280件展品 向10家中國博物館借展

記者：策劃和籌辦該展覽共經(jīng)歷了多長時間？多少人員與機(jī)構(gòu)參與其中？

霍吉淑：我和另一位策展人牛津大學(xué)藝術(shù)史系的柯律格(Craig Clunas)教授一起工作了近4年時間。我們的研究也獲得了來自英國政府最高級別的研究委員會基金的贊助——藝術(shù)與人文學(xué)科研究委員會 (Arts & Humanities Research Council)。因此，我們可以和美國明代學(xué)者專家一起撰寫了一本關(guān)于本次展覽的專著。此次展覽還會安排豐富的公眾節(jié)目，并于今年10月舉辦國際學(xué)術(shù)研討會，邀請世界各地的專家學(xué)者探討中國1400-1450間的歷史、文化和藝術(shù)，題目包括音樂、飲食、服裝、中韓/中朝關(guān)系、中日關(guān)系、中越關(guān)系、中國與伊朗關(guān)系等不同領(lǐng)域。通過跨領(lǐng)域跨文化的知識協(xié)作，我們希望這次展覽可以有所不同，富有價值。

本次展覽我們與10家中國機(jī)構(gòu)和21處中國以外的收藏機(jī)構(gòu)合作。我們在備展過程中與中國國家文物局直屬的中國文物交流中心緊密合作，對方幫助我們協(xié)調(diào)與中國各個博物館的合作。但我們首先要與每個博物館交流，確認(rèn)他們是否愿意參與到本次展覽中。國際方面，我們與美國、英國、法國、德國以及韓國等地的博物館合作借展品。

記者：本次展覽的展品數(shù)量有多少？是從多少件候選展品中挑選出來的？選擇的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

霍吉淑：我們共有280件展品，展覽規(guī)模非常大。2/3的展品來自31家世界各地的博物館，而另1/3的展品則來自大英博物館。我們對展品的選擇非常嚴(yán)格，入選展品既要在視覺上引人關(guān)注，又要具有重要的歷史意義。最終呈現(xiàn)的280件展品都經(jīng)歷了層層選拔。我和柯律格(Craig Clunas)教授負(fù)責(zé)把關(guān)，但我們也與借展的博物館密切合作。比如， 2013年11月我在中國與當(dāng)?shù)氐膶I(yè)人士一起挑選展品，了解不同文物的價值和意義，不斷縮小最終展品的范圍。

記者：本次展品的種類有哪些？

霍吉淑：豐富的展品類型也是本次展覽令人激動的原因之一。我們有精美絕倫的繪畫和瓷器，還有難得一見的金銀器、男女珠寶配飾、服裝、雕塑、銅器、紡織品、漆器等。特別是瓷器，提到中國明朝，多數(shù)英國人就會聯(lián)想到明朝的青花瓶。為了探討明代瓷器對公眾的吸引力，并同時支持“明：盛世皇朝50年”展覽，我們將在今年4月起與英國4間博物館合作，在各館展出大英博物館所藏宣德青花勾蓮紋扁瓶精品，還會邀請當(dāng)代藝術(shù)家對展品作出回應(yīng)。此巡回展覽會首先在格拉斯哥博物館布雷爾收藏館開幕。

記者：作為策展人，哪件展品最令你引以為傲？

霍吉淑：真的很難選出某一件展品。我可以先從大英博物館的藏品中選擇一件，一張關(guān)于紫禁城的繪畫作品。這件作品已經(jīng)藏于大英140多年了，為了這次展覽，我們做了特別修復(fù)，負(fù)責(zé)修復(fù)的專家曾就職于上海博物館。處理后，畫作中樓房上的標(biāo)志清晰可見。我想這件作品對我而言就是本次展覽中來自大英博物館收藏的一件明星展品。此外，在藩王墓中的考古發(fā)現(xiàn)，以及15世紀(jì)中國繪畫精品也是本次展覽的亮點。

記者：籌備本次展覽過程中，有什么重要的新發(fā)現(xiàn)嗎？

霍吉淑：有很多有趣的新發(fā)現(xiàn)。比如，我們發(fā)現(xiàn)在大英博物館收藏的一件繪畫作品中，印有來自明朝早期某位將軍的印章，從這些印章判斷，這幅繪畫作品的年代要遠(yuǎn)早于我們此前的記錄，也就是說，這幅作品原來標(biāo)明的年代晚了很多。

“我們堅信，這將是歷史上唯一的一次，這些珍品同時出現(xiàn)在一個展覽”

記者：舉辦如此規(guī)模的大展，資金機(jī)制是怎樣的？

霍吉淑：大英博物館的常規(guī)展覽是英國政府出資支持的。但諸如“明：盛世皇朝50年”之類的特殊展覽，有獨(dú)立的贊助商與我們合作。此外，觀眾需要購買門票來參觀本次展覽。因為從眾多英國以外的機(jī)構(gòu)借展的費(fèi)用以及運(yùn)輸?shù)馁M(fèi)用使得本次展覽的成本非常高昂。

司美茵：大英博物館的所有大型特殊展覽，都會尋求企業(yè)贊助。國際型的展覽費(fèi)用很高，例如長時間的國際性研究費(fèi)用。再者，要花費(fèi)大量的時間、精力包裝和運(yùn)送展品。只有符合特殊要求的專業(yè)包裝才能確保藝術(shù)品不受損壞，運(yùn)輸、裝卸費(fèi)用極高。而且大型展覽對布展設(shè)計要求很高，每一個細(xì)節(jié)都要精美，以保障益于觀眾接受、欣賞展品。這些都需要大量的人力物力投入。同時還要制作展品圖錄、安排豐富的公眾活動，所以這是一個開銷巨大的項目。

中國博物館：后發(fā)者不必過于匆忙

記者：2007年大英博物館舉辦了“秦始皇兵馬俑”展覽(2007年9月13日–2008年4月6日)。該展覽成為大英展覽的票房黑馬，參觀人數(shù)在大英歷史上排位第二(85萬人次)，僅次于1972年的“圖坦卡蒙寶藏”展覽(165萬人次)?！懊鳎菏⑹阑食?0年”展覽是大英第二次舉辦以中國為主題的大規(guī)模特展。兩次有何相同和不同之處？

司美茵： 兩個展覽確有一些共性。其中重要的共同點在于，大英博物館的一個使命就是讓觀眾能夠在博物館里欣賞到來自中國的精美藝術(shù)品和文物。并通過展覽內(nèi)容，讓那些之前不了解中國的觀眾借此了解中國；讓那些熟知中國的觀眾，有機(jī)會看到新內(nèi)容、學(xué)到新知識。兩個展覽基本的出發(fā)點是一致的，我們希望來自世界各地的、龐大的觀眾群體，能夠分享到我們對中國文化的理解。另一個共同之處則是，我們都是和最出色的專家合作，我們建立了國際化的團(tuán)隊，其中既有植根于大英博物館和英國的學(xué)者，也有來自中國、歐洲、美國等全世界范圍的學(xué)者。來自不同地區(qū)的專家學(xué)者組成團(tuán)隊，共同闡釋展覽的主題。

在實際操作層面上，“秦始皇兵馬俑”展覽歷時6個月，展期長于一般的展覽，其中部分原因基于該展覽的受歡迎程度。該展覽是第一次使用被稱作“圓形閱覽室”改建的展廳，那曾是大英圖書館的閱覽室。這次展覽的美妙之處在于第一次使用這個展覽空間，向世界各地的觀眾展示中國歷史的輝煌。最有意思的是，此次明朝展，又將再次啟用大英博物館的一個新的大型展覽空間(Sainsbury Exhibitions Gallery)。所以說，秦始皇兵馬俑展和明朝展還是有相當(dāng)?shù)南嗨浦帯?br/>
不同之處在于，從一開始我們就決定，此次明朝展將由中國多家博物館提供展品，同時也有來自世界各地的藏品。我們與中國文物交流中心合作，協(xié)助我們促成從中國各個博物館借來展品。而秦始皇兵馬俑展的所有展品均來自西安以及周邊地區(qū)。所以當(dāng)時我們只和一個行政單位直接合作，但明朝展是與多家中國博物館合作。

記者：本次展覽收費(fèi)16.5英鎊(約合人民幣160元)。而對于多數(shù)中國觀眾而言，并沒有支付如此價格觀看展覽的習(xí)慣。你將如何向中國觀眾推薦本次展覽？

霍吉淑：把它想象成去電影院看一場電影?？凑褂[的經(jīng)歷也是一種娛樂體驗，但是你在展覽上的見聞和感悟則會伴隨你更長時間。該展覽不會去其他地方巡展，能在同一時間、同一地點看到如此展品，恐怕此生只有這一次機(jī)會。哪怕你僅僅想看到來自中國的藏品，你也不得不自己預(yù)訂機(jī)票，耗時數(shù)周，奔波于中國各個城市之間才能看到。而這個展覽則把那些中國珍品連同來自歐美的珍品一次性地展現(xiàn)在你面前。我想這與電影票類似的價位絕對物超所值。別忘了，這可比在英國看一場足球比賽便宜多了。

司美茵：我們堅信，這將是歷史上唯一的一次，這些珍品同時出現(xiàn)在一個展覽上。絕不會有第二次機(jī)會了。為什么值得為這個展覽支付16.5英鎊的門票呢？請想象，一個專家團(tuán)隊，他們從幾乎所有中國明代1400年至1450年間的珍貴文物中挑選出最讓人興奮、最具代表性的展品，向我們敘述中國明朝這一時期的歷史。沒有任何個人，不論你是否出生在中國還是生活在中國，會花畢生的時間研究1400年至1450年間最具代表性的珍貴文物有哪些。而只要你來參觀展覽，支付門票，你就可以直接獲得這個專家團(tuán)隊的研究精髓。我們還會把研究結(jié)果以一種在視覺上令人非常享受和愉悅的方式呈現(xiàn)在你面前。這也是博物館存在的根本原因。

大英展出的中國文物是館藏中“冰山的一大角”

北青報：除了我們提到的這兩個關(guān)于中國的大型特殊展覽，大英博物館，特別是亞洲部，在中國的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域也非?；钴S，請介紹一下目前的情況。

司美茵： 我們和中國的當(dāng)代藝術(shù)家合作，也收藏中國現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)，組辦展覽。2011年我們舉辦了徐冰的個展“背后的故事7”，我們還為他在大英博物館網(wǎng)站做了特別的頁面，介紹他和他的團(tuán)隊一起創(chuàng)作“背后的故事7”藝術(shù)裝置的過程。我們選擇徐冰，部分原因是在20世紀(jì)80年代我們收藏了他的作品《天書》。我們積極地收藏了一些當(dāng)代版畫藝術(shù)家的作品，他們中的很多人后來都發(fā)展成為裝置藝術(shù)家。徐冰也是這部分中國藝術(shù)家此類轉(zhuǎn)型的一個代表。

我們曾和雕塑家展望合作，他的代表作品是不銹鋼“假山石”系列。我們舉辦的“秦始皇兵馬俑”展，展示的是中國古老的文化藝術(shù)；展覽期間，我們想到如果能同時向公眾展示中國的當(dāng)代藝術(shù)，會有特別意義，所以在兵馬俑展時，我們還舉辦了一個小型的展覽，其中展品就包括借來的一個展望的巨型作品。我們將作品擺放在大中庭，所有入場觀眾在去亞洲館看“古代中國”的路上，首先看到的是“當(dāng)代中國”。大英博物館后來也收藏了展望的一個小型作品。

基于我們與展望之間以往的合作，我們和中國藝術(shù)基金會(The China Art Foundation)共同開始一個新項目，開展中國當(dāng)代藝術(shù)家和西方當(dāng)代藝術(shù)家之間的互動。我們試圖探索藝術(shù)家個人對于“全球藝術(shù)”這個概念接受度、“全球藝術(shù)”的存在性、藝術(shù)家個人背景對他作品的影響、藝術(shù)家國際交流和國際化思維對作品的影響，所以我們邀請兩位雕塑藝術(shù)家——他們的作品大英博物館都有收藏，一位是英國的雕塑家、裝置藝術(shù)家大衛(wèi)·納什、一位是展望。我們將邀請這兩位藝術(shù)家在公眾面前展開對話，對話將有同聲傳譯。我們將請大衛(wèi)·納什講述他從中國看到些什么、他對中國的思考和感受，這其中哪些對他雕塑作品產(chǎn)生了可能的影響；將請展望講述他從西方傳統(tǒng)中看到的和吸收到的。將中國和西方的兩位藝術(shù)家邀在同臺而坐，面對多元文化語言背景的觀眾交流。通常喜歡中國藝術(shù)的聽眾，會去接近中國藝術(shù)家；欣賞西方雕塑的會去和西方雕塑家交流。我們?nèi)绾伟堰@兩部分聽眾融合在一起，這其實是我們舉辦這個活動的意義所在：無論聽眾對哪一方的藝術(shù)更欣賞、更有興趣，都可以開闊思路、更隨意、從跨文化的角度看待藝術(shù)。

記者：大英博物館擁有大量的中國藏品，但是對公眾展出的部分卻是冰山一角，這樣的說法準(zhǔn)確嗎？

司美茵：是的，但那是“冰山的一個大角”。我們擁有大量的中國藏品，并會不定期更換展品。我們建立了一個可以更換主題的永久展館，選擇我們想做的主題，如“古代青銅器”、“不同年代的玉器”、“晚期宮廷藝術(shù)”、“漆器”等。我們會更新展示柜里的展品，但是有些珍貴脆弱的展品，比如漆器，并不適合長期暴露在外。我們還不時地更新學(xué)術(shù)部分的內(nèi)容，就以漆器為例，我們會根據(jù)最新研究結(jié)果更新展品說明。出于保護(hù)藏品的考慮，眾多繪畫、紡織品、有機(jī)材料的藏品等都不會長期陳列在外。每隔幾年，我們就從用于研究的永久藏品中選取一些舉辦特殊展覽，對公眾開放。我們將于今年4月以大英收藏的知名中國繪畫為主題舉辦一個展覽。此外，我們收藏了一幅非常重要的來自公元5-6世紀(jì)時期的中國繪畫作品——《女史箴圖》長卷。但這幅作品太古老、太脆弱了，因此每年只有幾周的時間可以觀賞。我們正在籌備一間新的展廳，為《女史箴圖》的展示提供良好的展覽環(huán)境。這個展廳將于今年6月對外開放，展期約為6周。

中國博物館有硬件優(yōu)勢 管理體制可考慮借鑒西方

北青報：中國正在大量開設(shè)博物館、美術(shù)館，有數(shù)據(jù)顯示，2012年新開博物館、美術(shù)館數(shù)量超過400所。但如果計算人均享有水平，中國仍然遠(yuǎn)落后于西方國家。除了數(shù)量方面的不足，在博物館、美術(shù)館的質(zhì)量上，你如何看待中國博物館的發(fā)展?fàn)顩r？

司美茵：坦白地講，從目前中國博物館、美術(shù)館的發(fā)展水平來看，我認(rèn)為我們應(yīng)該與中國的博物館、美術(shù)館互相學(xué)習(xí)。中國可以從大英博物館等西方歷史悠久的博物館身上獲得經(jīng)驗，但我們也在向中國學(xué)習(xí)。中國的一個優(yōu)勢就是，一切都是新的。這意味著中國的博物館、美術(shù)館可以運(yùn)用最新的科技，一切都可以達(dá)到現(xiàn)代水準(zhǔn)。這些都是我們可以改進(jìn)的方面。

從2006年開始，大英博物館每年暑假都有一個為期6周的項目，邀請來自世界各地的青年博物館專業(yè)人士來大英博物館了解學(xué)習(xí)。通常，這個項目每年會有兩位參加者來自中國。他們可以學(xué)習(xí)我們整個工作流程和方式，從我們?nèi)绾尉幠俊⒆圆仄?、錄入網(wǎng)上信息，到策展流程與文物保護(hù)者之間的溝通協(xié)調(diào)工作，再到我們?nèi)绾闻c其他部門合作，比如，市場部如何面對公眾推廣宣傳我們的活動和展覽，如何進(jìn)行教育項目、開展兒童項目、與學(xué)校課程合作、設(shè)計成人教育項目等。我們對設(shè)計提供大型培訓(xùn)項目也非常感興趣，如果中國的博物館、美術(shù)館希望和我們合作，接受更為系統(tǒng)的培訓(xùn)，學(xué)習(xí)我們在過去250多年中的經(jīng)驗，我們很樂于分享。

總體而言，我認(rèn)為中國的博物館、美術(shù)館有較高的水準(zhǔn)，但有些部分顯得“過于匆忙”。如果什么都是新的，什么都有一個很緊迫的截止日期，那么如何仔細(xì)地并遵循流程地完成工作確保展覽和項目的質(zhì)量？但我認(rèn)為中國在這方面有自己的辦法，而且還不錯。

在西方，博物館、美術(shù)館推行一系列制度和流程，比如各種各樣的評審機(jī)制。在英國，為了確保私人博物館、美術(shù)館達(dá)到一定的水準(zhǔn)，由公益機(jī)構(gòu)委員會(Charity Commission)評審博物館、美術(shù)館的章程和收藏，并以一種“相對輕松的方式”而非管控的方式去規(guī)范這些機(jī)構(gòu)。中國的博物館、美術(shù)館文化非常活躍，我想這類制度在中國尚未成形，也許中國可以在這個方面向西方學(xué)習(xí)，并把這個制度因地制宜地用在中國自己的環(huán)境中。

記者：大英博物館在以往有過和中國藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作在中國舉辦展覽的經(jīng)歷，未來還有這類計劃嗎？

司美茵： 我們非常開心能把大英博物館的展覽帶到中國，我們曾在中國成功舉辦過很多次展覽。在中國舉辦的展覽多數(shù)是非中國藝術(shù)文化的，如古希臘、古羅馬、英國藝術(shù)等不同主題，希望以后能有機(jī)會在中國舉辦古埃及展；僅有的中國藝術(shù)展，是在國家博物館舉辦的中國瓷器和中國出口瓷器展，由大英博物館和維多利亞艾伯特博物館合作舉辦。所以我們辦展的主題有很多，這是一個非?；钴S的展覽市場。我們把有可能辦展的資源列出來介紹給中國的博物館合作方，相關(guān)的博物館決定他們是否愿意承辦。承辦方式是世界各地博物館統(tǒng)一的，即要負(fù)擔(dān)一定的運(yùn)輸成本和費(fèi)用。但這是一個合作，是否承辦，得由當(dāng)?shù)夭┪镳^決定，由他們來考慮展覽主題是否適合當(dāng)?shù)赜^眾。我們非常希望古埃及展能在中國巡展。

關(guān)于大英博物館和“明：盛世皇朝50年”

大英博物館，世界上首家國立公共博物館，始建于1753年。如今，它已成為世界頂級博物館之一。其擁有的800多萬件跨越世界文化史的珍稀藏品每年吸引世界各地的觀眾慕名而來。2013年，大英博物館參觀人數(shù)再創(chuàng)新高達(dá)到670萬人次。大英博物館免費(fèi)對公眾開放，但每年都會舉辦大規(guī)模的、有主題的、付費(fèi)特殊展覽。這些特殊展覽精心的策劃和難得一見的展品往往是吸引觀眾前來參觀的重要因素。

“明：盛世皇朝50年”展覽將展出一系列精美絕倫的物品——包括精致的瓷器、黃金、珠寶、家具、繪畫、雕塑以及紡織品——它們來自中國及世界各地的博物館，大多展品都是最近被發(fā)掘并且從未展出過的。展覽內(nèi)容包含5個部分：宮廷生活、軍事、文化藝術(shù)、信仰和外交貿(mào)易。此次展覽的目標(biāo)之一是挑戰(zhàn)過去過分強(qiáng)調(diào)的有關(guān)16世紀(jì)后西風(fēng)東漸的中西交流史，把目光轉(zhuǎn)移向亞洲各地之間長久以來復(fù)雜密切的關(guān)系，以及這些關(guān)系對中國社會文化曾經(jīng)產(chǎn)生的影響。同時，展覽會探討明代本身的多元文化，以及當(dāng)時多樣而非單一宮廷的重要性。通過近年來對藩王王室文化的精彩考古發(fā)現(xiàn)，讓藝術(shù)和物質(zhì)文化有力地改變我們以往對這個時期的看法。(參考大英博物館中文網(wǎng)站)

地點：大英博物館

時間：2014年9月18日-2015年1月4日，上午10:00-下午5:30

票價：成人16.5英鎊(約為160元人民幣)

關(guān)于司美茵和霍吉淑

司美茵(Jan Stuart)，大英博物館亞洲部主任。除部門行政職能外，她學(xué)術(shù)專長在于中國藝術(shù)以及明清時期的物質(zhì)文化(14世紀(jì)至20世紀(jì)早期)。

霍吉淑 (Jessica Harrison-Hall)，“明：盛世皇朝50年”展覽的兩位策展人之一。她是大英博物館斐西瓦樂·大衛(wèi)德爵士(Sir Percival David)收藏、中國瓷器以及越南藝術(shù)的策展人。