導(dǎo)讀：舞臺(tái)戒奢華、接地氣，舞蹈聯(lián)姻電視風(fēng)生水起，文藝志愿服務(wù)輻射全國(guó)，天價(jià)拍品攪動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)……2013年的中國(guó)藝術(shù)界傳遞著太多的正能量，但也不乏亂象與困境。昨天，由中國(guó)文聯(lián)組織文藝界知名專家學(xué)者編寫的《2013中國(guó)藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》，以“首屆中國(guó)藝術(shù)發(fā)展與前瞻網(wǎng)談會(huì)”的形式推出。中國(guó)音協(xié)駐會(huì)副主席徐沛東、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席康健民、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席季國(guó)平、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席馮雙白等做客人民網(wǎng)，暢談一年來(lái)文藝界得與失的同時(shí)，還與網(wǎng)友的尖銳提問(wèn)正面交鋒。

　　今年的《報(bào)告》延續(xù)了去年回顧、厘清與反思的結(jié)構(gòu)，在張揚(yáng)成績(jī)的同時(shí)，也用了較大篇幅梳理亂象、探討困境，對(duì)一些作品的點(diǎn)名更是毫不留情。

　　戲劇 盲目建劇場(chǎng)使得二、三線城市票價(jià)高過(guò)京滬

　　2010年至2013年間，全國(guó)已建成和將建成的大劇院有40家左右，但不少地市乃至縣級(jí)市在建設(shè)劇院時(shí)，沒(méi)有考慮到當(dāng)?shù)匚幕M(fèi)能力以及資金周轉(zhuǎn)能力，一味求大型化、現(xiàn)代化、國(guó)際化，斥巨資建設(shè)的劇院往往外觀奇特有余而使用不足，再加上沒(méi)有足夠的劇目去填補(bǔ)市場(chǎng)空白，形成了惡性循環(huán)——場(chǎng)租高增加了演出成本，進(jìn)而導(dǎo)致票價(jià)變高，使得很多劇目在二、三線城市演出的票價(jià)甚至高于北京、上海，有時(shí)最低票價(jià)180元起，而最高票價(jià)1800元還沒(méi)有封頂，導(dǎo)致觀眾的流失。

　　電影 提升敘事智慧仍是老生常談

　　提高敘事智慧雖是老生常談，但去年小成本影片敘事弱、內(nèi)涵弱、試聽(tīng)語(yǔ)言弱的“三弱”問(wèn)題還是格外突出。其中《一夜驚喜》、《分手合約》等“小妞電影”借鑒美國(guó)類型片模版時(shí)由于不是在本土文化的根基上，因而藝術(shù)氣質(zhì)存在不協(xié)調(diào)之感。而《致青春》、《小時(shí)代》等雖因文學(xué)作品的影響力與導(dǎo)演的“粉絲效應(yīng)”，迅速收獲話題效應(yīng)和青年受眾，但在電影敘事上，《致青春》主人公校園和畢業(yè)兩部分?jǐn)⑹鹿?jié)奏有斷裂感，《小時(shí)代》重場(chǎng)面、輕情節(jié)，對(duì)浮華都市時(shí)尚元素過(guò)度渲染的同時(shí)，情節(jié)則顯得矯情而單薄。即使像《全民目擊》、《無(wú)人區(qū)》這樣類型化比較到位的影片，在敘事的邏輯關(guān)系、心理動(dòng)機(jī)等敘事環(huán)節(jié)也存在瑕疵。

　　音樂(lè) 體制改革讓西部院團(tuán)陣痛慘烈

　　在音樂(lè)篇中，文化體制改革給西部院團(tuán)帶來(lái)的陣痛最為慘烈，以西部交響樂(lè)團(tuán)的生存狀況為例，為了照顧一些老團(tuán)員，文化部門出臺(tái)了諸如30、50政策以及25政策，即工齡年滿30年或年齡滿50歲的人員可以原有事業(yè)編制身份申請(qǐng)退休，管樂(lè)演奏員凡工齡滿25年亦可退休。由于退休人員的收入比將來(lái)進(jìn)入社保系統(tǒng)后要高出不少，直接導(dǎo)致樂(lè)團(tuán)成員大量流失，甚至引發(fā)一些樂(lè)團(tuán)解體。

　　曲藝 方言的退化將曲種推向?qū)擂?br/>
　　曲藝篇中，方言的退化對(duì)曲藝的影響被重點(diǎn)提及。曲藝是一門以方言土語(yǔ)為特征的表演藝術(shù)，地方方言是曲藝的標(biāo)志性載體，由于方言在語(yǔ)音上的差別才產(chǎn)生了豐富的曲種，因而沒(méi)有方言就沒(méi)有地方曲藝。然而隨著普通話的普及和社會(huì)傳播環(huán)境的改變，方言與地方文化日漸式微，很多80后、90后的孩子甚至不會(huì)說(shuō)方言，他們的語(yǔ)言斷代也意味著曲種的斷代和消亡。比如年輕一代對(duì)江南方言聽(tīng)說(shuō)能力的退化，使得以此為基礎(chǔ)的藝術(shù)樣式，如上海滑稽戲面臨尷尬的境地。

　　美術(shù) “走出去”成為吸引藏家的手段

　　美術(shù)篇中對(duì)于“走出去”提出了獨(dú)到的見(jiàn)解。隨著“第55屆威尼斯雙年展”中國(guó)館主展展出，大量中國(guó)美術(shù)家自費(fèi)在當(dāng)?shù)嘏e辦平行展以及外圍展，部分藝術(shù)家通過(guò)進(jìn)入威尼斯雙年展來(lái)衡量自我被西方認(rèn)同的程度，顯露浮躁和功利心態(tài)。很多在國(guó)外辦展的藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)，并未得到當(dāng)?shù)厮囆g(shù)界的理解，而是把海外展覽看做是吸引中國(guó)藏家進(jìn)行市場(chǎng)炒作的手段。

　　舞蹈 消費(fèi)時(shí)代為舞蹈創(chuàng)作帶來(lái)媚俗傾向

　　中央八項(xiàng)規(guī)定出臺(tái)后,總政歌舞團(tuán)、北京交響樂(lè)團(tuán)、東方歌舞團(tuán)等大型院團(tuán)訂單驟減，市場(chǎng)萎縮加之消費(fèi)時(shí)代的催化下，舞蹈創(chuàng)作和表演呈現(xiàn)出一個(gè)潛力無(wú)限的以消費(fèi)為主導(dǎo)的身體意識(shí)，“賣家”、“買家”媚俗的口味容易導(dǎo)致偏離舞蹈藝術(shù)的審美本質(zhì)和傳情達(dá)意的核心目標(biāo)。消費(fèi)時(shí)代的舞蹈創(chuàng)作良莠不齊，這種媚俗傾向是新時(shí)期社會(huì)文化環(huán)境對(duì)舞蹈創(chuàng)作產(chǎn)生的負(fù)效應(yīng)。