2014年上海春天的藝術(shù)展覽季似乎因為暖冬而來得特別早。據(jù)已公布的消息統(tǒng)計，2014年上半年，上海的大中型藝術(shù)展覽活動共79場，達到近5年來僅次于2010世博年的歷史第二新高。整體的展覽質(zhì)量甚至超越2010年，這其中不僅有莫奈大展、列支敦士登王室收藏展等國際頂級藝術(shù)家作品在滬上亮相，畫廊也更多地以聯(lián)展和跨界辦展的方式呈現(xiàn)給上海觀眾，全年更有六大藝術(shù)博覽會。

業(yè)內(nèi)分析認為，經(jīng)歷了2012、2013兩年的相對沉寂，2014年上海一級市場的活躍與過去兩三年畫廊業(yè)自身的調(diào)整密不可分，而“藝術(shù)消費”概念對消費者的影響已經(jīng)在一線城市充分顯現(xiàn)，業(yè)界發(fā)展有望迎來新的機遇期。

畫廊：聯(lián)合與跨界成亮點

2013年整個上海畫廊界舉辦的展覽活動相對來說較為平淡，僅有當代水墨在多個畫廊有著較為聚焦的表現(xiàn)。今年，不僅當代水墨作品展已經(jīng)由一些港臺地區(qū)畫廊向三大藝術(shù)區(qū)蔓延，并登陸多家美術(shù)館。配合莫奈、列支敦士登王室收藏等大展的一系列平行展、外圍展也開展得如火如荼。相比之下，以聯(lián)合開幕這種“抱團”形式舉行展覽活動的現(xiàn)象在2014年的上海顯得尤為突出。據(jù)了解，目前上海除了M50、紅坊等已成氣候的藝術(shù)園區(qū)外，一些由老廠房改造的創(chuàng)意園區(qū)內(nèi)幾家畫廊聯(lián)合辦展將成常態(tài)，而這種辦展方式頗受藝術(shù)團體新銳的歡迎。

今年上海畫廊開始大規(guī)模參與到跨界活動當中，與時裝展、音樂節(jié)“混搭”的展覽原本就是上海特色，而在過去兩三年由于多種市場原因并沒有鋪開。而今年許多畫廊自發(fā)參與到上海國際音樂節(jié)、烏鎮(zhèn)戲曲節(jié)活動中。來自韓國的畫廊學(xué)古齋以及歐洲藝術(shù)畫廊等更是選擇了配合國家對華大型文化交流活動而進駐上海，走入中國市場。

此外，展覽地點更加豐富也是今年的一大亮點，多家大型畫廊走出藝術(shù)區(qū)，在商廈、高鐵站、機場、劇場以及旅游區(qū)布展。莫奈大展在藝術(shù)購物中心舉辦甚至引來了業(yè)界對于什么才是最適合辦展場館的大討論。今年游客如果走訪東方明珠、大光明電影院、上海大劇院以及朱家角等地，都會看到以往在美術(shù)館才能出現(xiàn)的國內(nèi)一線藝術(shù)家作品。此外、今年酒店餐飲業(yè)也將成為畫廊舉辦外圍展的熱門選擇。去年上海城市博覽會在豫園萬麗酒店、豪華精選酒店的成功舉辦給不少酒店業(yè)同行新的啟示。以往在高檔酒店辦展還是極少數(shù)畫廊和機構(gòu)的專利，而今年威斯汀、喜來登、香格里拉等多家酒店的住客將免費欣賞到薰衣社、藝術(shù)門等海派畫廊推出的主打作品。

藝博會：傳統(tǒng)與新銳相呼應(yīng)

說完畫廊的新動向，就不得不提到“藝博會”。如今的藝博會已經(jīng)成為一個城市藝術(shù)市場綜合實力體現(xiàn)的縮影。2014年藝博會的重頭戲無疑是第十屆上海雙年展;而停歇了一年整頓的“上海國際當代藝博會”在2014年9月將正式回歸;再加上已經(jīng)成功舉辦了17屆的“上海藝博會”;自2012年由文化部創(chuàng)辦的“亞洲畫廊藝術(shù)博覽會”以及一年兩屆的“上海城市藝博會”。2013年在知名策展人肖戈的組織下“ART021”在上海橫空出世，業(yè)內(nèi)反響不錯，今年他們將在去年的基礎(chǔ)上吸收更多外資畫廊參與。不算五年一屆的全國美展上海站，今年上海將舉辦六個規(guī)模不一且各具特色的藝博會，數(shù)量和質(zhì)量都堪稱全國第一。

上海華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所副主任胡懿勛認為，多個藝術(shù)博覽會在上海同年“扎堆”舉行，一方面顯示出藝術(shù)業(yè)界背后的運作資金認為上海藝術(shù)市場在兩三年的調(diào)整后會有一個大的提升，另一方面也顯示出有越來越多的普通公眾走入經(jīng)過細分后的上海藝術(shù)市場。今后的藝博會會推動整個藝術(shù)營銷體系，將藝術(shù)品以及其涵蓋的文化價值更貼近消費者的需求。

美術(shù)館：私人收藏與社會責任巧結(jié)合

在全國的美術(shù)館布局上，北京的美術(shù)館更多地以官方、權(quán)威為特點。在北京，由于公共美術(shù)館資源已經(jīng)基本覆蓋觀眾需求，民營美術(shù)館受關(guān)注度遠遠不如公立美術(shù)館。業(yè)內(nèi)有句玩笑話：“十個人里面可能有三個人認識馬未都，但認識觀復(fù)博物館的還不一定有一個。”民生去年宣布退出炎黃美術(shù)館的運營直接制造的兩個新聞更說明了北京民營美術(shù)館的生存業(yè)態(tài)：一個是退出本身，另一個是黃胄基金會為了運營不得不靠出售精品畫作而維持，使《歡騰的草原》以1.2億元的成交價格成為保利秋拍的夜場標王。

在上海，私人美術(shù)館的話語權(quán)卻舉足輕重。2014年龍美術(shù)館在浦西館開館后將會迎來兩個場館同時運營，在民營美術(shù)館行列里可謂是航母編隊的水準，而2013年底備受媒體關(guān)注的龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙及引起國內(nèi)收藏界熱議的《功甫帖》都是絕對的熱點，足以讓開館展引起轟動效應(yīng)。印尼華裔收藏家余德耀將上海徐匯濱江的飛機庫改造成一個9000多平方米的美術(shù)館，并請來著名藝術(shù)史家、芝加哥大學(xué)教授巫鴻做策展人，引來了業(yè)界內(nèi)外的廣泛關(guān)注。這都用事實告訴業(yè)界，上海民營美術(shù)館不但已成體系，并且可以媲美官方。

私人美術(shù)館的數(shù)量在國內(nèi)不斷增加，媒體與業(yè)內(nèi)人士都關(guān)注各個美術(shù)館的展覽水平和運作模式。余德耀對記者表示，他對自己的美術(shù)館的工作劃分提出了清晰的界限，將給策展人完全的話語權(quán)，同時也希望策展人不干涉自己的收藏;而喜瑪拉雅美術(shù)館副館長翁秉晨對記者表示，喜瑪拉雅今年將以舉辦“John Moores世界新繪畫比賽——中國優(yōu)勝作品展和世界獲獎?wù)埂眮硗苿有滤囆g(shù)家、中國水墨和非洲美術(shù)，他認為這塊內(nèi)容是目前私人收藏與潛在價值結(jié)合的熱門板塊。

上海當代藝術(shù)館館長龔明光認為，上海的民營美術(shù)館已經(jīng)基本找到了場館本身運維與私人收藏的切合點，以“藝術(shù)的歸藝術(shù)、市場的歸市場”為脈絡(luò)解決了場館可持續(xù)發(fā)展的問題。目前上海的民營美術(shù)館中，私人收藏和場館本身所擔負社會責任結(jié)合得比較緊密，在滿足出資方打造完備收藏體系的同時，也使美術(shù)館更加貼近普通公眾，甚至分擔了很多公立美術(shù)館的藝術(shù)審美教育任務(wù)，從而獲得了政府的支持和社會的認可。