2013年中國藝術(shù)品拍賣成交逾640億元，同比增16.45%

“越來越多的收藏機構(gòu)和個人開始重視藏品的文化功能、教育功能，及對建構(gòu)企業(yè)品牌的功能，而不再單純看做一種投資工具，只重視它的金融功能和財務(wù)功能。”日前，國內(nèi)藝術(shù)品市場研究的權(quán)威機構(gòu)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心(AMMA)正式發(fā)布了《中國藝術(shù)品市場拍賣調(diào)查報告(2013年秋)》。南方日報記者從這份報告了解到，經(jīng)過2010年和2011年的市場泡沫化、資金盲目入市，大量短期藝術(shù)品投資基金在2013年尋求套現(xiàn)退出，已有不少高價作品迫于套現(xiàn)壓力以低于購入價的價格拋售，還有更多在高點入市的投資品因市場下調(diào)而被套牢。

為此，AMMA顧問、中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、資深藝術(shù)市場專家龔繼遂指出，在藝術(shù)品套現(xiàn)渠道狹窄和價格波動劇烈的倒逼下，許多投資者的收藏觀念已經(jīng)從2010年和2011年的盲目進入，變得更加理性和平穩(wěn)，不再是對藝術(shù)品“暴利”抱有不切實際的幻想。

行情

書畫瓷雜油畫三大板塊加速調(diào)整

昨天，記者從AMMA發(fā)布的調(diào)查報告獲悉，2013年中國藝術(shù)品拍賣市場全年總成交額為643.24億元人民幣，同比去年增加16.46%。其中，2013年秋拍(8至12月)成交總額為333.08億元人民幣，比春拍成交額略高。

AMMA調(diào)查發(fā)現(xiàn)，與2012年的秋拍相比，2013年秋拍的三大主流品類拍賣市場規(guī)模有一定幅度的增加。中國書畫、瓷器雜項、油畫及當(dāng)代藝術(shù)三大板塊總成交額為295.29億元，同比增加47.11億，占本季度中國藝術(shù)品拍賣總額的88.65%，同比上升4.35%。三大板塊中，中國書畫、油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場份額上升，瓷雜份額略有下降。

根據(jù)統(tǒng)計，中國書畫板塊依然占據(jù)主導(dǎo)地位，總成交額為177.71億元，同比增長24.99%，占2013年秋中國藝術(shù)品拍賣總額的53.35%，同比上升5.06%。這主要歸功于港澳臺地區(qū)對這一板塊的推動作用。

瓷雜市場總成交額為81.05億元人民幣，總成交額與市場份額均略有縮水，分別同比降低0.69%和3.39%，顯示了其內(nèi)部盤整的延續(xù)。

油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場總成交額為36.53億元，同比增長達(dá)49.71%。但由于市場整體規(guī)模擴大，該板塊市場份額并未有顯著增加，為10.97%，同比增長2.68%。

AMMA總結(jié)指出，整體而言，中國藝術(shù)品拍賣市場的規(guī)模重回增長的發(fā)展態(tài)勢，三大板塊所占整個市場的份額各有變化，顯示出各自不同的內(nèi)部變化與調(diào)整幅度，市場新的增長點和著力點已經(jīng)更加清晰。

趨勢

國際化、理性化、專業(yè)化

在平穩(wěn)發(fā)展的行情影響下，中國藝術(shù)品市場去年也表現(xiàn)出一些明顯的發(fā)展趨勢。據(jù)AMMA研究，主要體現(xiàn)在藝術(shù)品市場國際化、收藏觀點和收藏品味轉(zhuǎn)型，以及藝術(shù)品交易和藏家更為專業(yè)化三個方面。

國際化的第一個表現(xiàn)是國外拍賣行走進來。盡管國際拍賣行蘇富比和佳士得進駐中國內(nèi)地，但它們目前沒有形成交易規(guī)模，同時在中國傳統(tǒng)文物和中國書畫上，并不具備任何政策和資源優(yōu)勢，甚至受到種種限制。而在西方藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)兩大門類中，境外拍賣行無疑占有資源優(yōu)勢，有著豐富的客戶資源和藏品資源，在藝術(shù)品市場和藝術(shù)資源日趨全球化的今天，這兩大板塊有很大市場潛力，這將豐富中國藝術(shù)品拍賣結(jié)構(gòu)的多元化。并且其百年老店的服務(wù)品質(zhì)和藝術(shù)品交易中的誠信代理這種職業(yè)精神，可以有效地規(guī)避中國的假拍拍假、遲付拒付、關(guān)聯(lián)交易等種種弊端。

中國藝術(shù)市場國際化的另一個表現(xiàn)為中國重要藏家走出去，大連萬達(dá)購買畢加索作品。在此之前跨境交易和跨境買賣，既包括中國傳統(tǒng)產(chǎn)品，也包括西方的經(jīng)典藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)，這與人民幣支付能力的國際化、中國企業(yè)國際化，以及人們的境外旅游、學(xué)習(xí)、乃至移民等大幅度上升，都是平行的現(xiàn)象。目前這種潛在現(xiàn)象變成新聞關(guān)注事件，形成方向性的拐點。

據(jù)AMMA分析，2013年藝術(shù)品投資者的收藏觀點和收藏品味也在轉(zhuǎn)型。目前的收藏觀念已經(jīng)從2010年和2011年的盲目進入，變得更加理性和平穩(wěn)，不再是對藝術(shù)品“暴利”抱有不切實際的幻想。與此相伴隨并為可喜的轉(zhuǎn)變是，越來越多的收藏機構(gòu)和個人開始重視藏品的文化功能、教育功能，及對建構(gòu)企業(yè)品牌的功能，而不再單純看做一種投資工具，只重視它的金融功能和財務(wù)功能。這主要體現(xiàn)在越來越多的收藏機構(gòu)和個人把收藏規(guī)劃建立在構(gòu)建企業(yè)或私人博物館、美術(shù)館的基礎(chǔ)上。與這些收藏理念轉(zhuǎn)型相配套的是，對新藏品風(fēng)格的期待和探索。由于近現(xiàn)代書畫及當(dāng)代藝術(shù)市場價格已嚴(yán)重透支，大多數(shù)藏家都致力于尋找下一波的收藏風(fēng)格：更具有時代性、與時俱進的新探索、新風(fēng)格。具體到藝術(shù)市場的新門類和新板塊上，可以說新工筆國畫，無論在學(xué)術(shù)討論、展覽呈現(xiàn)，還是在市場運作上都已嶄露頭角，成為迅速崛起的新興板塊。

2013年藝術(shù)市場的另一個發(fā)展特點是藝術(shù)品交易及藏家更為專業(yè)化，這體現(xiàn)在大量拍賣行以艱苦細(xì)致的工作，使藝術(shù)市場更加細(xì)分化、專業(yè)化，譬如黃胄美術(shù)基金會在保利拍賣行推薦并審核的黃胄藝術(shù)精品小型專場、北京匡時推出的翰墨寄懷——周思聰、盧沉藏畫專場、南京經(jīng)典對林散之專場的推出，都因為更強調(diào)了清晰明確的傳承出處、誠信穩(wěn)妥的權(quán)威鑒定，取得了近100%成交的佳績。這種細(xì)分化和地方化，充分利用地方資源對當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家資源熟悉的操作模式，不但提高了交易的誠信度和成交率，而為廣大的專業(yè)化小型拍賣行提供了在地方流派、本地畫家等各種廣泛分布的資源深入挖掘的可能性，極大推動了地方市場發(fā)展。

展望

波動難以避免 規(guī)模穩(wěn)中有升

“市場規(guī)模在接下來將繼續(xù)調(diào)整，基本維持穩(wěn)中有升的格局?！痹凇吨袊囆g(shù)品市場拍賣調(diào)查報告(2013年秋)》中，AMMA對未來中國藝術(shù)品市場的未來走向作出了預(yù)測。該機構(gòu)提醒投資者，市場的挖掘和藏家群體的培養(yǎng)均需要時間，這不是一個可以在短期內(nèi)解決的問題，接下來市場的波動難以避免，但是長期增長的趨勢并沒有改變。

在AMMA看來，藝術(shù)市場是受宏觀經(jīng)濟影響非常顯著的市場，歷史上每一次經(jīng)濟震動和金融風(fēng)暴均對藝術(shù)市場的短期行情造成直接打擊，同時在經(jīng)濟繁榮、資金充裕的時期，藝術(shù)市場往往欣欣向榮。這在2013年亦有體現(xiàn)。

AMMA認(rèn)為，去年的中國藝術(shù)品市場與宏觀經(jīng)濟一樣處于結(jié)構(gòu)化調(diào)整的階段。資源的短缺是目前市場發(fā)展最主要的瓶頸，因為這是一個并不缺乏資金的市場。藝術(shù)品市場需要新的增長點，而在古代和近現(xiàn)代藝術(shù)資源有限的情況下，這個增長點只能來源于當(dāng)代藝術(shù)。所以，未來藝術(shù)品市場是一個高端藝術(shù)珍品的價格不斷上漲和當(dāng)代藝術(shù)家資源被不斷挖掘兩者并存的市場。

為此，AMMA預(yù)測在2014 年，中國藝術(shù)品市場依然沿著平穩(wěn)可持續(xù)發(fā)展的軌道前進。理由是2013年的交易規(guī)模比2012年略有上升，依然有越來越多的新買家入市。無論對于機構(gòu)，還是個人，藝術(shù)品的財富效應(yīng)，藝術(shù)品與股票市場、房地產(chǎn)市場的弱相關(guān)性乃至負(fù)相關(guān)性而形成的投資互補效應(yīng)，都使藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的理念越來越為財富人群所接受。藝術(shù)品市場和藝術(shù)品收藏行為會對人們的生活方式、審美教育、乃至于文化追求發(fā)揮更大的功能和效益，而不是局限于藝術(shù)品投資保值的金融工具上。因此，AMMA樂觀地認(rèn)為，在今后的數(shù)年中，隨著文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)配套產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，及大量企業(yè)博物館的建立，另一波藝術(shù)市場的蓬勃發(fā)展值得期待。

不過，AMMA也警示投資者，2014年藝術(shù)品交易平均價格會大體持平，乃至略有回調(diào)。這一方面是由于下一波新人新作的入市，會拉低平均價格；另一方面新晉收藏家的入市也必然會從低價格、原始股為切入點。

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香港藝術(shù)品

市場“假拍”

“流拍”幾乎絕跡

與亂象頻生的內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場相比，香港的藝術(shù)市場相對井然有序。自2011年春拍高潮之后，這兩年來內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場可謂冷風(fēng)頻吹，各拍賣公司的成交總額和成交價顯著下降。與兩年前的火爆行情相比，千萬元以上成交拍品數(shù)量銳減，億元拍品更是不見了蹤影。

正當(dāng)人們對2013年藝術(shù)品秋拍行情謹(jǐn)慎觀望時，今年秋拍中香港蘇富比讓人眼前一亮，出人意料地以41.96億港元的成交總額圓滿收官。最令人震驚的是竟有四件拍品成交額過億，當(dāng)代畫家曾梵志《最后的晚餐》以1.8億港元成交、118.28克拉橢圓形D色無瑕白鉆拍出2.38億港元、明成化“青花纏枝秋葵紋宮盌”以1.41億港元成交、明永樂鎏金銅“釋迦牟尼佛”坐像以2.36億港元成交。

有人認(rèn)為此輪香港秋拍大幅超越預(yù)期，主要原因是前三年藝術(shù)品市場的資本不理性投資，導(dǎo)致拍賣市場回調(diào)，目前逐步回歸理性，資金開始入市，從投資者的角度看，也開始進入一個相對正常的藝術(shù)品買賣階段，藏家單純進行市場投機的因素減少，逐步進入真正收藏的階段。另外，新買家入市也是秋拍有起色的主要原因。紐約蘇富比和佳士得的拍賣會眾多中國買家的出現(xiàn)，證明市場上有大量資金在尋找出口。

每年率先開拍的香港藝術(shù)品行情歷來被看作是中國拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)，對內(nèi)地藝術(shù)品市場走向有一定的指導(dǎo)作用，但自從2011年秋拍國內(nèi)藝術(shù)品行情從高位調(diào)整以來已近兩年，香港之于內(nèi)地拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)作用也受到很大的考驗。香港作為世界第三大藝術(shù)中心，良好的藝術(shù)氛圍一直對世界各地藝術(shù)品收藏者有著很強的吸引力。雖說這兩年來香港藝術(shù)品行情也有所回落，但調(diào)整幅度卻遠(yuǎn)比內(nèi)地市場小得多，蘇富比、佳士得能在今年的香港秋拍市場高唱凱歌，說明了香港藝術(shù)品市場仍具有很大的發(fā)展?jié)摿Α?br/>
香港拍賣行業(yè)之所以長盛不衰，并成為全球藝術(shù)品拍賣行業(yè)關(guān)注的重點，除了傳統(tǒng)的世界拍賣業(yè)巨頭蘇富比、佳士得每年在此舉辦春季、秋季拍賣會外，近兩年來，內(nèi)地最著名的拍賣公司中國嘉德、北京保利等也紛紛搶灘香港市場。

香港藝術(shù)品拍賣這么多年來，鮮有負(fù)面新聞流傳，“假拍”、“流拍”、“有價無市”幾近絕跡。香港拍賣業(yè)具有很深的“拍賣底蘊”和藝術(shù)市場誠信指數(shù)及規(guī)范指數(shù)，對“信譽”和“品牌”十分重視，這是內(nèi)地拍賣行業(yè)難以比擬的。近年來，因受國際金融危機的影響，當(dāng)下全球藝術(shù)界都在普遍轉(zhuǎn)型，新的標(biāo)準(zhǔn)尚未建立起來，傳統(tǒng)的藝術(shù)壟斷機制被打破，這對香港市場而言是個很大利好，最有可能在這次“洗牌”中異軍突起的。

近兩年，中國嘉德、北京保利搶灘香港藝術(shù)品市場并占得一席之地，尤其是香港蘇富比和佳士得秋季拍賣取得巨大成功，除了這兩大拍賣巨頭本身的品牌效應(yīng)外，香港拍賣業(yè)對“信譽”的重視也有著舉足輕重的作用。

有藏家稱，香港是一個國際性城市，它有著龐大的國際買家、賣家和藏家隊伍，有背倚內(nèi)地、輻射亞太的國際性地緣優(yōu)勢，中國嘉德、北京保利等內(nèi)地實力拍賣公司紛紛進軍香港市場，諸多來自內(nèi)地的買家踴躍競投，很多高品質(zhì)、傳承有序的拍品備受青睞。