一直以來，畫院既不像藝術院校那樣清晰地涵蓋學術研究、人才培養(yǎng)等職能，也不像美術館那樣通過不斷地展示藝術、服務社會而讓普通人熟知和親近，畫院曾經(jīng)象征著高端、卓有成就的藝術，近年來，也因其相對模糊的定位、并不明顯的社會效益等問題而備受爭議。

無論如何，畫院在中國文化環(huán)境中是現(xiàn)實存在的，在關注與爭議中，一些畫院近年來開始推進改革，吸納、培養(yǎng)了一大批藝術人才，呈現(xiàn)出新的活力。作為歷史較為悠久的畫院之一，北京畫院結合藏品優(yōu)勢，推出了大量獨特而具有趣味和學術價值的展覽與活動，并借由展覽提升了畫院的學術水平和影響力。日前，北京畫院院長王明明接受《記者》專訪，講述了他對畫院建設的思考。

記者：推動藝術傳承一直是畫院的職能，北京畫院在這方面有哪些做法？

王明明：北京畫院是全國第一所成立的畫院，周總理到會祝賀，當時收納了包括齊白石在內(nèi)的一大批社會上知名的畫家。北京畫院在經(jīng)歷了57周年后，它已經(jīng)具備了非常深厚的文化底蘊，一直以周總理所說的畫院要以研究、、創(chuàng)作、教學為己任，培養(yǎng)出了一代又一代的大師。對于傳承，我們應該分開來看，首先應是繼承的關系。在北京畫院這樣一個有雄厚積淀的藝術單位，就首先要研究好如何繼承，思考如何通過一些引進的年輕畫家把中國畫很好地傳承下去；其次，北京畫院的畫家雖然有自己的獨立風格，但如果不承擔傳承社會責任的話，那么就不是一個合格的畫院畫家。

北京畫院美術館已經(jīng)成立8年多，我們策劃的“20世紀美術大家系列”迄今為止已經(jīng)做了30多位大師，通過研究他們成才的內(nèi)部、外部環(huán)境，獨有的傳承方法等，逐漸理清了這些大師成才的規(guī)律，精品畫作如何產(chǎn)生以及這些大師對于20世紀藝術領域的影響等諸多問題。齊白石國際藝術研究中心、傳統(tǒng)中國繪畫研究中心的成立，使北京畫院能夠更加系統(tǒng)地去研究傳統(tǒng)。

在創(chuàng)新方面，我認為分為兩部分，一是藝術家自身的創(chuàng)新，一是活動的創(chuàng)新?；顒拥膭?chuàng)新是對傳統(tǒng)文化本體研究之中的創(chuàng)新，比如我們與浙江博物館、浙江美術館的一個關于黃賓虹的交流項目，之前我們就在自問，要對黃賓虹賦予什么？不能僅研究黃賓虹本身，而是要研究他的傳承體系，要有一個新的研究課題。于是我們策劃把黃賓虹與李可染、林散之放在一起同時做了一個展覽。這說明，你是否要有自己的風貌，他的學生李可染通過自己的傳承已經(jīng)創(chuàng)造了屬于自己山水畫的新風格，林散之的畫非常像黃賓虹，但他又從書法中打開了自己的新面貌，所以中國畫的傳承關系不是食古不化的，應該是有所創(chuàng)造，每一個人的特殊性，在通過吸收前人的東西后都可以變?yōu)樽约旱?。這樣的活動就包含了我們的策劃理念和創(chuàng)新精神。