“現(xiàn)象之相——孔亮作品展”將于2014年1月18日至2014年2月20日在久畫廊展出，孔亮此次帶來(lái)的作品表現(xiàn)了生活在城市邊緣的人群以及這一時(shí)代現(xiàn)象的反思和表達(dá)。

“現(xiàn)象之相”匯集了孔亮近年來(lái)的油畫作品，難能可貴地讓人看到他在版畫創(chuàng)作間以油畫為媒介展開(kāi)的探索?！艾F(xiàn)象之相”，是現(xiàn)實(shí)之相，人相之象，甚至是隱含在作品中畫家的自畫像。展覽由兩個(gè)部分組成，第一部分是《邊緣人系列》，除了一部分原作，還完整地展出了孔亮在創(chuàng)作中留下的相關(guān)手稿，展示了他對(duì)生活在城市邊緣的人群以及這一時(shí)代現(xiàn)象的反思和表達(dá)。第二部分起于《寄居蟹》止于《俱往矣》，展示了孔亮對(duì)他所經(jīng)驗(yàn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的感受，作品運(yùn)用隱喻的手法，展現(xiàn)社會(huì)眾象的“真相”。

反觀過(guò)往，沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代如我們身處的這個(gè)時(shí)代般強(qiáng)調(diào)“顯現(xiàn)”。人們忙于向聚光燈涌去，那里有景觀社會(huì)的迷人奇境。面對(duì)虛幻的海市蜃樓，很少有人能停下狂奔向前的腳步，而孔亮卻寧愿倒退一步，做一個(gè)清醒的行吟者。從這一角度講，他扮演的是一個(gè)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的觀察者角色。觀察者的最大意義不在于他看到了什么，而在于他觀察的視角。最初使我感興趣的就是孔亮作品詮釋的“邊緣”一詞。人們總是把與主流不同的人視為邊緣，其實(shí)并非如此。與主流對(duì)立的是非主流，而邊緣可以看作是介乎主流與非主流間的縫隙，是一個(gè)真正容易被忽視的地帶。孔亮的“邊緣人系列”的切入角度，正是這種意義上的邊緣。他的“邊緣人”關(guān)注的是中國(guó)都市化進(jìn)程中生活在城市邊緣的特定人群。如果說(shuō)隱到地平線遠(yuǎn)處的高樓大廈是那片景觀社會(huì)的海市蜃樓的話，他們就是倒在這片迷人景觀前的最近的犧牲品。他們的生命耗盡在這片垃圾場(chǎng)中，而他們所翻揀的垃圾，都曾是遠(yuǎn)處高樓大廈的一個(gè)組成部分！

在《寄居蟹》等其他作品中孔亮觀察社會(huì)的獨(dú)特視角一以貫之，無(wú)論景觀社會(huì)如何顛倒真實(shí)的存在，他似乎總能看穿這一套把戲：幻境中的一切美好最終都將被扔到邊緣的垃圾場(chǎng)中。就像在他的作品中所暗示的：當(dāng)手機(jī)成為人的“本體”，當(dāng)寄居成為都市生活的常態(tài)，我們每個(gè)人都會(huì)成為邊緣人。