“機(jī)會主義者”

　　陳少峰認(rèn)為，目前國內(nèi)畫廊多數(shù)是機(jī)會主義者，它沒有履行自身真正的職責(zé)，畫廊本應(yīng)以“畫家經(jīng)紀(jì)人”的角色為主，其次才是畫家與買者之間的“中間商”。而目前，畫廊的角色正好錯(cuò)配了，這導(dǎo)致畫廊在這兩件事上都沒做好，本末倒置，畫廊紛紛成了“機(jī)會主義者”，只是機(jī)械的掛出一批畫作，然后坐等自動(dòng)上門的買家。

　　畫廊的主打角色是“畫家經(jīng)紀(jì)人”即發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和包裝畫家，它可以專注于一個(gè)畫家，也可以同時(shí)包裝幾個(gè)人。當(dāng)然，這個(gè)角色并不是要強(qiáng)迫畫廊去承擔(dān)挖掘新銳畫家的公益性職責(zé)，畫廊可以去發(fā)掘“新星”，也可以選擇包裝、推廣成熟的畫家。但現(xiàn)在的情況是，畫廊僅僅掛幾張畫家作品，除此外，再無作為。這不叫畫廊，而是類似于美術(shù)館的展示窗口，而且展示得還不充分。

　　另外，陳少峰表示，現(xiàn)在很多畫廊都是不懂市場的人在做，他們并不了解這一市場的成長性?！芭e例來說，假設(shè)你是一個(gè)畫家，你如何規(guī)劃自己的成長路徑，如何預(yù)測自己作品價(jià)格，這些畫家面臨的問題都缺乏人引領(lǐng)。很多畫廊不斷地舉辦畫展，賺書畫家?guī)追髌罚嬚菇Y(jié)束，便將書畫家拋在一邊了。畫廊的這種行為恰恰使自身距離它的主業(yè)越來越遠(yuǎn)?？瓷先ギ嬂葮I(yè)一片繁榮，但整個(gè)業(yè)內(nèi)系統(tǒng)、規(guī)則和制度完全沒有建立好。雖然這是一個(gè)很有潛力的市場，目前缺乏核心制度和機(jī)構(gòu)來支撐?！?br/>
　　畫廊要補(bǔ)課

　　798處于變革漩渦之中，中國畫廊業(yè)也遇到成長中至關(guān)重要的一個(gè)階段。

　　如何看待中國畫廊業(yè)的狀態(tài)？朱其表示，僅以798為例，這里的畫家曾經(jīng)經(jīng)歷過畫作價(jià)格一夜之間從中低價(jià)位直竄中高價(jià)位的變化。

　　“從2007年到2009年，畫廊業(yè)藝術(shù)品交易價(jià)格迅速上漲，一線畫家的作品從幾十萬元迅速漲到幾百萬元甚至上千萬元，二線畫家作品從幾萬元漲到幾十萬元，三流畫家也從幾千元漲到了七八萬元一張。作品的價(jià)格一下子就從中低價(jià)格上漲到了中高價(jià)格，即便如此，在那三年大家還都有生意可做，因?yàn)榇罅康姆康禺a(chǎn)資金還有其他資金，涌入到這個(gè)領(lǐng)域，大批量的購買?！?br/>
　　但是，到2010年前后，這些資金退潮了。這時(shí)，畫廊業(yè)不得不正視，熱錢走后，僅存的忠實(shí)粉絲恰恰是那些純粹喜歡藝術(shù)的高級白領(lǐng)和中產(chǎn)階級。畫廊此刻再標(biāo)高價(jià)顯然不現(xiàn)實(shí)，因?yàn)槭袌龅幕A(chǔ)還是中低價(jià)位群體?！暗诋惓７睒s的那幾年，畫廊業(yè)并沒有好好培養(yǎng)這部分忠實(shí)客戶，所以只能從現(xiàn)在開始，慢慢將這個(gè)基礎(chǔ)做扎實(shí)?，F(xiàn)在很多畫廊都在補(bǔ)課，畫廊的作品價(jià)格也應(yīng)該調(diào)整為2萬到12萬元之間。因?yàn)楝F(xiàn)在在798，超過15萬元的作品已經(jīng)賣不掉了?！敝炱浞Q。

　　事實(shí)上，國外的畫廊交易也是兩極分化的。據(jù)朱其介紹，那些很有名、地位很高的藝術(shù)家作品，可以賣到上千萬美元；沒有名氣、對藝術(shù)史也沒有貢獻(xiàn)的畫家，作品價(jià)格最高也只能在5萬美元以下。無論畫家的年齡是“40后”，還是“80后”，定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是相同的。而買作品的人，也不會去考究畫家在藝術(shù)史上是否有地位，只要畫作放在家里能賞心悅目就可以了。

　　打破“危險(xiǎn)關(guān)系”

　　在中國，畫廊、藝術(shù)家與藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之間的關(guān)系也耐人尋味。

　　一位畫廊觀察者對記者表示，早在2007年市場爆發(fā)時(shí)，稍具潛力的藝術(shù)家與畫廊之間的關(guān)系就很不穩(wěn)定。

　　“比如一些畫家開始和畫廊合作，作品賣了幾年賣火了，一幅作品開始時(shí)賣幾萬元一張，后來賣到幾十萬元一張，這時(shí)就有更具實(shí)力的畫廊來挖角，畫家就要和原先的畫廊解約?？丛谝酝献鞯那榉稚希嫾彝鶗粢恍┳髌愤€由原先的畫廊代買，但畫家的議價(jià)能力增強(qiáng)了，原本五五分賬，現(xiàn)在可能就要三七分賬，甚至是二八分賬?！边@位人士說，這種情況一直持續(xù)到一批新的畫家進(jìn)駐畫廊，才有所好轉(zhuǎn)。

　　“比如美院剛剛畢業(yè)的學(xué)生和畫廊簽約，作品價(jià)格也是從低往高一步步走，這樣的合同期限平均在3年。由于這幾年市場不好，藝術(shù)家不敢隨便離開畫廊，兩者之間的合作關(guān)系反而加強(qiáng)了?！鄙鲜鋈耸勘硎?。

　　藝術(shù)金融還未用好

　　朱其認(rèn)為，西方藝術(shù)體系最大的特點(diǎn)就是，最大的資本和最高級的藝術(shù)完全組合在一起。但我國還遠(yuǎn)未達(dá)到這種境界。

　　“在西方，藝術(shù)收藏制度建立在基金會的基礎(chǔ)上?；饡軌蜃寵C(jī)構(gòu)資金和大資本購買藝術(shù)品，這種購買可以維持幾十年的收藏周期，如果日后出手，也不需要費(fèi)盡心思地炒作。如果選擇把藝術(shù)品捐出去，還可以享受到捐贈(zèng)免稅政策。這就賦予了已經(jīng)被收藏的藝術(shù)品更多的功能，比如它可以作為捐贈(zèng)品享受免稅政策，也可以成為企業(yè)貸款或者是破產(chǎn)的抵押品?？傊?，一件藝術(shù)品擁有很多金融的功能?！敝炱浔硎尽?br/>
　　而在我國，藝術(shù)品除了投資，鮮有其他的金融功能。藝術(shù)品基金在中國運(yùn)作幾年后，目前已到了運(yùn)作不下去的境地。“將一件沒有獲得藝術(shù)史評價(jià)的藝術(shù)作品，給予過高的定價(jià)，沒人接盤是意料之中的，但為了維持藝術(shù)品基金所謂的賺錢能力，基金恐怕也只能通過左手倒右手的方式，自己賣給自己，在藝術(shù)品根本沒有流轉(zhuǎn)的情況下，玩一場賬面游戲，最終還是有價(jià)無市?！?br/>
　　在陳少峰看來，中國當(dāng)代藝術(shù)遇到的最大的問題，就是缺乏一個(gè)有力的支撐。本能夠起到很大支撐作用的藝術(shù)金融，現(xiàn)在并沒有被大家利用好。陳少峰認(rèn)為可以成立一個(gè)擁有專門牌照的投資公司，獨(dú)立于銀行體系之外，專門負(fù)責(zé)包括畫作的存儲、物流、抵押貸款、理財(cái)和擔(dān)保一系列事物的運(yùn)作。

　　藝術(shù)品“K線”

　　在當(dāng)前的中國藝術(shù)品市場中，越過畫廊和拍賣公司，私人洽購在交易市場中的占比超過了90%。陳少峰認(rèn)為這樣的交易讓眾多藝術(shù)品無法浮出水面，更讓藝術(shù)品定價(jià)市場混亂不堪。

　　陳少峰覺得，應(yīng)該有一個(gè)機(jī)制，讓正在關(guān)注甚至即將參與到這個(gè)領(lǐng)域的人們能夠了解到，什么樣的藝術(shù)家通過什么樣的運(yùn)作，可以使其作品升值?！斑@個(gè)系統(tǒng)有點(diǎn)像檔案系統(tǒng)，也有點(diǎn)像股市的K線圖。這有助于人們了解市場的動(dòng)態(tài)，因?yàn)楝F(xiàn)在我們看不清楚動(dòng)態(tài)，市場上滿是傳聞。拍賣公司雖然是一個(gè)公開叫價(jià)的平臺，但價(jià)格有真有假。一些畫家和拍品的出現(xiàn)沒有來由，價(jià)格突變的情況也很多。我希望能研究出一套能對任何一個(gè)畫家作品的價(jià)格走勢提供一個(gè)相對有科學(xué)依據(jù)的參考系統(tǒng)，用公司化、透明化運(yùn)作，和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和畫廊作為研究支撐。”

　　“私下交易這種模式，不見光，定價(jià)機(jī)制很隨意。但藝術(shù)品的只進(jìn)不出比私下交易更嚴(yán)重?！痹陉惿俜蹇磥恚尙F(xiàn)有藝術(shù)品存量顯示給大眾，還要利用一種商業(yè)模式指導(dǎo)不同的人去參與藝術(shù)品的競爭。而藝術(shù)品交易公開化、透明化之后也需要政府建立兩個(gè)機(jī)制：一個(gè)是藝術(shù)品登記機(jī)制，另一個(gè)是對交易進(jìn)行稅收優(yōu)惠。比如你跟我交易，不一定非要通過拍賣行，但還是要通過一個(gè)正軌的組織履行交稅義務(wù)。如果交易稅降低，鼓勵(lì)藝術(shù)品流動(dòng)，這里蘊(yùn)藏著巨大的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。藝術(shù)品行業(yè)，這既是個(gè)資本市場，更是很大的文化市場。雖然這個(gè)市場現(xiàn)在還很沉默，確是畫廊業(yè)最健康的未來。

　　國際知名的藝術(shù)街區(qū)

　　美國紐約蘇荷街區(qū)

　　蘇荷(SoHo)，即South of Houston Street的英文縮寫。它位于美國紐約市曼哈頓島的西南端，是一個(gè)占地不足0.17平方英里的居住社區(qū)。作為世界聞名的藝術(shù)區(qū)，蘇荷區(qū)原是紐約19世紀(jì)最集中的工廠與工業(yè)倉庫區(qū)。

　　上世紀(jì)五六十年代，美國藝術(shù)新銳群起，各地藝術(shù)家以低廉租金入住該區(qū)，眼光敏銳的畫商在該區(qū)先后設(shè)立畫廊，原在上城高級街區(qū)的不少老字號畫廊也相繼移來。世界現(xiàn)代藝術(shù)史的大師級人物，沃霍爾、李奇斯坦、勞森柏格、約翰斯等都是那里的第一代居民。一些畫商也在那里設(shè)立畫廊，一些現(xiàn)在較出名的畫廊都曾是從蘇荷區(qū)開始發(fā)展起來的。六、七十年代之交，紐約市長決定全部保留蘇荷區(qū)舊建筑景觀，通過立法，以聯(lián)邦政府的立場確認(rèn)蘇荷為文化藝術(shù)區(qū)。之后，蘇荷的畫廊逾千，藝術(shù)家逾萬，“新美術(shù)館”及世界頂級現(xiàn)代藝術(shù)館“哥根漢姆下城分館”先后落成，書肆、餐館、咖啡座、時(shí)裝店生意興隆，一派文化氣象，不少街道保留著19世紀(jì)鵝卵石地面，二者相映成趣。

　　90年代，蘇荷區(qū)租金飆升，過度繁華，藝術(shù)的活力與純度不復(fù)當(dāng)年，蛻變?yōu)楦呒壜糜吸c(diǎn)。 2000年以后，大批畫廊遷移中城二十街一帶查爾斯區(qū)，以當(dāng)年同樣的熱情與智慧建成第二個(gè)“蘇荷”。

　　英國倫敦展覽路

　　英國倫敦展覽路是世界聞名的人文精英集中的街區(qū)，也是英國最長一條“無障礙”街道。簡簡單單的一條街上，集中了大名鼎鼎的維多利亞和阿爾伯特博物館、英國科學(xué)和自然歷史博物館、帝國學(xué)院、皇家藝術(shù)和音樂學(xué)院、歌德學(xué)院、法語學(xué)院、英國國家芭蕾舞團(tuán)和皇家地理協(xié)會等諸多藝術(shù)和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。

　　英國政府和倫敦市政府投資3500萬英鎊，將這一街區(qū)打造成世界上最高尚的人文社區(qū)。這項(xiàng)巨大的工程在2009年完工，堪與巴黎塞納左岸媲美。

　　法國巴黎左岸藝術(shù)區(qū)

　　法國巴黎塞納左岸藝術(shù)區(qū)的出名不僅是因?yàn)樗臍v史悠久，還因?yàn)檫@里的整體文化氛圍。這里遍布著不計(jì)其數(shù)但各具特色的咖啡館、酒吧和啤酒館。無數(shù)的藝術(shù)家、作家和詩人，如海明威、畢加索、魏爾倫等都曾經(jīng)常出入于這里的咖啡館和啤酒館中，與朋友相聚或?qū)ふ异`感。在巴黎市中心有專門的藝術(shù)畫廊街，主要分布在拉丁區(qū)及三區(qū)。這里的某些畫廊生意很大，與世界上的大收藏家都有聯(lián)系。沿塞納河邊拉丁區(qū)，有一街區(qū)專營古玩。除了古玩店外，巴黎每年要舉行幾次大型的藝術(shù)品展銷會，如在巴士底廣場，每年會舉行兩次藝術(shù)品展銷會。

　　國內(nèi)知名的其他藝術(shù)街區(qū)

　　上海田子坊

　　上海田子坊位于中國上海市泰康路210弄。1998年，一路發(fā)文化發(fā)展公司首先進(jìn)駐泰康路揭開了泰康路上海藝術(shù)街的序幕，不久著名畫家陳逸飛、爾冬強(qiáng)、王劼音、王家俊、李守白等和一些工藝品商店先后入駐泰康路，使原來默默無聞的小街漸漸吹起了藝術(shù)之風(fēng)。曾經(jīng)的街道小廠，巷子廢棄的倉庫，石庫門里弄的平常人家，抹上了“蘇荷”的色彩、多了藝術(shù)氣息熏染。田子坊是里弄民居味道，弄堂里除了創(chuàng)意店鋪和畫廊、攝影展，最多的就是各種各樣的咖啡館。

　　昆明創(chuàng)庫

　　昆明創(chuàng)庫又稱上河車間，位于云南省昆明市西壩路101號。創(chuàng)庫是昆明藝術(shù)家的“左岸”，　　創(chuàng)庫原來是昆明機(jī)模廠的生產(chǎn)車間，廢棄后，有20余位云南的藝術(shù)家在此安營扎寨，建立工作室，并兼具展覽、休閑、餐飲功能，成了世人矚目的，體現(xiàn)昆明藝術(shù)家先鋒性的標(biāo)志。里面有酒吧、畫室等藝術(shù)活動(dòng)場所。樂隊(duì)演出、畫展等不斷。

　　中國杭州LOFT49街區(qū)

　　杭印路49號是杭州LOFT文化發(fā)源地，也是國內(nèi)最早最知名的LOFT創(chuàng)意園。作為杭州LOFT創(chuàng)始者的杜雨波，2002年和一些藝術(shù)家一起，將這個(gè)原本要拆遷的藍(lán)孔雀化纖公司舊廠房改造成了藝術(shù)人士棲息的時(shí)尚之地。在這個(gè)充滿神秘氣息的地方，棲息著包括從事設(shè)計(jì)、攝影、家具等的許多藝術(shù)人士，LOFT生活已成為許多藝術(shù)和時(shí)尚人士一種新的生活模式。

　　臺北粉樂町街區(qū)

　　從市民大道到仁愛路4段，以及捷運(yùn)忠孝復(fù)興站到“國父”紀(jì)念館站這個(gè)范圍，就是粉樂町，也就是臺北市東區(qū)，其命名是引用富邦藝術(shù)基金會每年舉辦的大型藝術(shù)活動(dòng)“粉樂町藝術(shù)節(jié)”。粉樂町街區(qū)的創(chuàng)意主要顯現(xiàn)在飲食、服飾、娛樂上。這里的個(gè)性店家星羅棋布于忠孝東路、敦化南路及大安路等街道的巷弄中，在裝潢及商品上都有自己獨(dú)特之處，頗具日本東京新宿、原宿的味道。