香港佳士得2013秋季拍賣于11月23日在香港會議展覽中心開槌，當日的“亞洲二十世紀及當代藝術(shù)”晚間拍賣中，曾梵志作品《協(xié)和醫(yī)院系列之三》三聯(lián)畫拍出1.1324億港元，成為繼《最后的晚餐》后又一破億港元作品。此價一出，再次激起業(yè)界一片沸騰，各種質(zhì)疑的、亢奮的、憂慮的聲音和觀點層出不窮。在中國當代藝術(shù)市場普遍處于價格低谷時，對當代藝術(shù)品的天價交易記錄需要冷靜對待和分析。

　　當代藝術(shù)家的創(chuàng)作到被收藏，在時間上通常有一個特定階段：就是藝術(shù)家的學(xué)術(shù)探索和社會認知的磨合期。而這個時間階段則主要由一級市場(畫廊)在主導(dǎo)，而成熟的收藏家則會在一級市場階段時，介入到藝術(shù)家的成長過程中。這個磨合期通常會持續(xù)8-10年，有的甚至更長。在一級市場中，藏家對待藝術(shù)更顯純粹，大家討論的是藝術(shù)的本體，并積極參與到藝術(shù)家的成長全過程中，這對收藏家而言是無比歡樂的。因為要共同度過漫長的孵化期，所以藝術(shù)家和收藏家都會相處成很好的朋友關(guān)系，彼此了解，相互熱愛。

　　眾多的海外收藏家、富有階層都有著這樣的優(yōu)良藝術(shù)傳統(tǒng)，所以他們在上世紀80年代末和90年代，在中國當代藝術(shù)最需要幫助的時候，他們支持并收藏了中國的當代藝術(shù)。同樣，中國當代藝術(shù)給這些最初的支持者的回報當然是最豐厚的。比如這次落槌價1.8億港幣的《最后的晚餐》，就是尤倫斯夫婦當年的藏品，可以想象的是他們收購這件作品的價格，當時不會超過二十萬元。

　　中國的媒體和大眾都只關(guān)心這些奇跡一般的賺錢神話，而不會去仔細分析當下：那些仍然親臨當代藝術(shù)創(chuàng)作第一線的西方收藏家，他們此時，正在關(guān)注并大量收藏中國更年輕的藝術(shù)家的作品——那些鮮為人知、還不被眾人認可的、探索性的藝術(shù)家。也許再過5年、8年后，中國的土豪們再度發(fā)現(xiàn)，有一批超過千萬的、甚至過億的當代藝術(shù)品，再次像出自魔術(shù)師之手——從西方藏家手中被悉數(shù)拋出……我很難想象屆時的內(nèi)心挫敗感……而事實上，這一幕即將上演。

　　所以，中國當代藝術(shù)的發(fā)展和收藏，需要更為廣泛的、非投機性的文化支持，包括國家在稅收抵扣、非盈利藝術(shù)基金會的贊助等。不積跬步何以至千里？只有從基礎(chǔ)做起，我們才不會只感慨過億元的成交價。而此時，我們更需要的是無數(shù)個幾萬元、幾十萬元的藝術(shù)品成交于一級市場(畫廊)，沒有一級市場交易的繁榮，二級市場(拍賣會)就會像兔子的尾巴——長不了。徐子林