在2013年11月4日，在美國(guó)紐約舉行的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，畢加索晚期作品《兩個(gè)小孩》被一家中國(guó)企業(yè)以2816.5萬(wàn)美元的價(jià)格競(jìng)拍獲得。

　　這件《兩個(gè)小孩》可以說(shuō)是畢加索以其兒女為模特精心創(chuàng)作的代表作品，畫(huà)面的線條組織、色塊布局都有著事先的考量安排，而非在繪畫(huà)過(guò)程中偶發(fā)或即興發(fā)揮。

　　《兩個(gè)小孩》作品原名稱(chēng)為《克勞德和帕洛瑪》，是畢加索1950年69歲時(shí)為其三歲的兒子克勞德和一歲的女兒帕洛瑪創(chuàng)作的一件油畫(huà)作品。與那幅聞名世界的《畢加索的和平鴿》屬于同一時(shí)期。作品完成后，有資料記載，它曾參加各類(lèi)展覽近二十次和出版十多次。

　　上世紀(jì)四五十年代，正是畢加索創(chuàng)作旺盛時(shí)期，也處于其藝術(shù)風(fēng)格成熟后最好的創(chuàng)作狀態(tài)。美術(shù)史研究者把畢加索一生創(chuàng)作的風(fēng)格按時(shí)間順序整理和編排了多個(gè)時(shí)期。然而，他的作品和他的生活一樣沒(méi)有絲毫的統(tǒng)一、連續(xù)和穩(wěn)定。他的創(chuàng)造花樣繁多，變化無(wú)常而不可捉摸。他在藝術(shù)歷程上沒(méi)有規(guī)律可循，從自然主義到表現(xiàn)主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現(xiàn)實(shí)主義。從具象到非具象，各種表現(xiàn)手法來(lái)來(lái)去去，他反對(duì)一切束縛和宇宙間所有神圣的看法，只有絕對(duì)自由才適合他。

　　1946年以后都可稱(chēng)為畢加索創(chuàng)作的田園時(shí)期，這一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的非具象畫(huà)為主，手法運(yùn)用更加靈活嫻熟。這件《兩個(gè)小孩》畫(huà)面中的人物一個(gè)坐姿，一個(gè)站姿，眼光直視畫(huà)外觀眾，臉部表現(xiàn)帶有明顯的立體主義風(fēng)格，造型雖有夸張，但在畢加索的作品中并不算是最激烈的變形，筆觸運(yùn)用也相對(duì)精致周到。畫(huà)面沒(méi)有強(qiáng)烈、跳躍的色彩對(duì)比，棕褐色的調(diào)子在視覺(jué)感受上統(tǒng)一和穩(wěn)定，而畫(huà)面底部的一排圓輪，又使整體寧?kù)o的氣氛中產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)感。畢加索一生創(chuàng)作作品數(shù)萬(wàn)件，很多作品都是以其家人或情人為模特，風(fēng)格也變化多樣。畢加索式隨意而奔放的筆觸在這幅畫(huà)中，也只能在局部放大的時(shí)候才能讓人感受到。

　　克勞德和帕洛瑪都是畢加索晚年與同居情人弗朗索瓦·姬洛所生，在畢加索眾多的情人中，也只有她是主動(dòng)拋棄畢加索的。1953年她帶著一雙子女離開(kāi)了畢加索，姬洛后來(lái)和她的中學(xué)同學(xué)，一個(gè)叫呂克·西蒙的畫(huà)家結(jié)了婚。后來(lái)她同一位藝術(shù)評(píng)論家合作寫(xiě)了《我與畢加索的生活》，此書(shū)于1964年出版，因此引起軒然大波。作為報(bào)復(fù)，畢加索從此拒絕再見(jiàn)她生的一對(duì)子女。但這件為兒女們創(chuàng)作的作品，成為畢加索感情的寄托和畢生的鐘愛(ài)，長(zhǎng)期懸掛在其工作室的顯要位置，直至畢加索去世后，還一直掛在那里。(奚耀藝)