一位80多歲的老人，一生酷愛中國(guó)油畫。他的家中珍藏有200余幅早期中國(guó)油畫大師的作品。最近，這些油畫被公之于眾，立刻在我國(guó)文化界引起了一場(chǎng)大地震。有人說，這些早期油畫的發(fā)現(xiàn)，其意義絕不亞于秦始皇兵馬俑的發(fā)現(xiàn)！

　　建國(guó)初期，由于特殊的國(guó)際環(huán)境，我國(guó)的文化界一直抵制西方，尤其是在經(jīng)歷了十年浩劫之后，中國(guó)早期油畫的歷史幾乎湮沒，而遺留下來作品更是為數(shù)寥寥。2000年在北京舉辦的20世紀(jì)油畫大展上，從廣州美術(shù)學(xué)院借來的李鐵夫作品《未完成的老人像》，僅保險(xiǎn)費(fèi)就高達(dá)人民幣100萬元！而這次發(fā)現(xiàn)的中國(guó)早期油畫，其數(shù)量之多、涉及作者之全都令人嘆為觀止。 一位80多歲的老人，一生酷愛中國(guó)油畫。他的家中珍藏有200余幅早期中國(guó)油畫大師的作品。最近，這些油畫被公之于眾，立刻在我國(guó)文化界引起了一場(chǎng)大地震。有人說，這些早期油畫的發(fā)現(xiàn)，其意義絕不亞于秦始皇兵馬俑的發(fā)現(xiàn)！

　　那么這些油畫是如何保存下來，又是如何被發(fā)現(xiàn)、整理并公之于眾的？這位老人為什么要收藏這些早期油畫呢？這些畫的背后，有著什么樣的故事？它們又到底有什么不同尋常的意義呢？溫暖的早春時(shí)節(jié)，記者采訪了受老人委托、負(fù)責(zé)保管這些油畫的浙江《文化交流》雜志編輯李柏霖先生。

　　邁進(jìn)《文化交流》雜志社那幢古舊的建筑，我敲開了二樓李先生辦公室的門，他早已在那里等候多時(shí)了。李先生請(qǐng)我坐下，在開始接受采訪之前他說：“我們可不可以不公布老人的姓名和地址？這樣做，一則是為了更好地保護(hù)那些油畫，二來也是為了老人平靜的晚年生活不被打擾，避免勾起老人那些不愉快的回憶……”

　　解放以前，中國(guó)美術(shù)界盛行的是清一色的中國(guó)畫，而油畫是很不值錢的東西。喜愛收藏書畫的老人卻偏偏愛上了油畫，這在當(dāng)時(shí)是非常不合時(shí)宜的。老人用家藏的一些名家的中國(guó)畫去和別人交換油畫，在很多人眼里這無異于“傻子”行為。但老人卻一直執(zhí)著著自己的所愛。漸漸地，在收藏油畫的圈子里老人有了一點(diǎn)小小的名氣。

　　轉(zhuǎn)眼到了文化大革命時(shí)期，作為外國(guó)舶來品的油畫被打成了“四舊”，成了人們批判的對(duì)象。老人最崇敬的油畫家林鳳眠受到了殘酷的迫害，其家中的油畫作品統(tǒng)統(tǒng)遭到了滅頂之災(zāi)。當(dāng)老人得知了這一情況后，心里非常沉痛，并暗暗下了決心：一定要保存好自己手中的那些林鳳眠的油畫。由于老人家住浙江南部的鄉(xiāng)下，相對(duì)隱蔽一些，為了使收藏的油畫逃出劫難，老人那些收藏中國(guó)油畫的朋友們紛紛把自家的藏品從城里轉(zhuǎn)移到老人家中。漸漸地，油畫越積越多，到后來老人的家里放不下了，就只好寄存到親戚家去。就這樣，老人的家族成了一個(gè)中國(guó)油畫的大倉庫。而這個(gè)倉庫里到底保存了多少油畫，這些畫有些什么價(jià)值——這些問題連老人自己都搞不清楚。

　　時(shí)間慢慢地流淌了幾十年，這些油畫也漸漸地淡出了人們的記憶。直到1998年年底的一天，老人的一位朋友拿著一些油畫來到西子湖畔的浙江博物館，請(qǐng)有關(guān)人員做鑒定。當(dāng)時(shí)在浙江博物館工作的李柏霖先生看到這些油畫后，憑著一名文物工作者的直覺，予以了高度重視。當(dāng)?shù)弥诶先说募依镞€有許多這樣的油畫時(shí)，李先生決定親自登門拜訪。于是，這批中國(guó)最早的油畫在被雪藏了數(shù)十年后重又驚現(xiàn)于世。

　　據(jù)李柏霖先生介紹說，這些油畫一共有200多幅，在李先生提供的作者名單上記者看到了這樣一串名字：李鐵夫、李毅士、李叔同、陳抱一、周湘、林鳳眠、徐悲鴻、常玉、潘玉良……作者多達(dá)60多人。其中，李鐵夫（1869——1952）被譽(yù)為“中國(guó)油畫第一人”，在他之前的油畫均為西洋作品，而李鐵夫是最早一批去國(guó)外留學(xué)的畫家。他將西洋畫與中國(guó)文化相結(jié)合，開創(chuàng)了真正意義上的“中國(guó)油畫”，同時(shí)也開創(chuàng)了中國(guó)油畫的歷史。李毅士（1886——1942）早年留學(xué)日本、英國(guó)，其叔父為小說《官場(chǎng)現(xiàn)行記》的作者李寶嘉。周湘（1871——1934），他是中國(guó)開辦油畫學(xué)校的第一人。常玉（1900——1966）、潘玉良（1899——1977）長(zhǎng)期在法國(guó)留學(xué)。這些畫家都堪稱第一代、第二代的中國(guó)油畫大師。

　　建國(guó)初期，由于特殊的國(guó)際環(huán)境，我國(guó)的文化界一直抵制西方，尤其是在經(jīng)歷了十年浩劫之后，中國(guó)早期油畫的歷史幾乎湮沒，而遺留下來作品更是為數(shù)寥寥。2000年在北京舉辦的20世紀(jì)油畫大展上，從廣州美術(shù)學(xué)院借來的李鐵夫作品《未完成的老人像》，僅保險(xiǎn)費(fèi)就高達(dá)人民幣100萬元！而這次發(fā)現(xiàn)的中國(guó)早期油畫，其數(shù)量之多、涉及作者之全都令人嘆為觀止。由此，我們可以清晰地看到油畫在我國(guó)發(fā)展的歷史脈絡(luò)。無怪乎有很多美術(shù)界人士興奮地大呼：中國(guó)早期油畫的歷史又被找回來了，其價(jià)值不亞于秦始皇兵馬俑的發(fā)現(xiàn)！

　　李柏霖先生在發(fā)現(xiàn)了這批油畫后，立即著手組織專家進(jìn)行鑒定、認(rèn)證的工作。人們發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年這些油畫從城市轉(zhuǎn)移到鄉(xiāng)下后，有些畫老人連包裝都未曾拆開過，直至被發(fā)現(xiàn)，好多畫上還包有早年的上?！渡陥?bào)》。目前這些報(bào)紙也被作為文物一并收藏。專家認(rèn)為，可以確定這些油畫均為畫家的真跡，幾乎不可能是假的。

　　目前老人已將這些油畫全權(quán)委托給《文化交流》雜志社，由他們代為保管。老人既不求名也不求利，只希望這些油畫能被完好地保存下去。李柏霖先生從浙江博物館退休以后與《文化交流》雜志社合作，開辦了浙江宣和文化交流展覽有限公司，專門負(fù)責(zé)這些油畫的工作。2002年1月16日，《文化交流》雜志社會(huì)同中國(guó)美術(shù)學(xué)院、浙江畫院等單位在杭州召開新聞發(fā)布會(huì)，至此，這批油畫被正式公之于眾。

　　消息傳出以后，國(guó)內(nèi)有很多家博物館有意收藏這些畫，但考慮到藏家的意見，目前尚不能成行。李先生介紹說，由于一些油畫塵封已久，畫面的剝落現(xiàn)象十分嚴(yán)重，他們下一步的工作是整理、修復(fù)這些油畫。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，他們會(huì)考慮讓這批油畫在全國(guó)巡回展出。今年，作為香港《大公報(bào)》創(chuàng)刊100周年的重要活動(dòng)之一，這些油畫將去香港特別行政區(qū)展覽。鑒于一些畫家曾經(jīng)在日本、法國(guó)留過學(xué)，也可能會(huì)去國(guó)外展出，以擴(kuò)大中國(guó)油畫在國(guó)際上的影響力。展出所得的資金將被用于這些油畫的保存和修復(fù)工作。

　　關(guān)于這些油畫未來的歸屬權(quán)問題，老人至今未做表態(tài)。李先生說，這遲早是要擺到桌面上來的一個(gè)重要問題?，F(xiàn)在我們能夠做的，就是努力地去撫平歷史給老人造成的創(chuàng)傷，努力地去贏得老人對(duì)我們工作的信任。如今這些油畫重現(xiàn)世人面前，如果再讓它們從我們手上流失，那我們就是千古罪人啊！所以我們必須把它們保護(hù)好，給后代留下一部完整的中國(guó)油畫史。