走遍南博，我們會被展館里那一件件或光彩照人、或古樸滄桑的珍品所吸引，但這些讓人流連忘返的珍品，很多是從深埋在地下的考古現(xiàn)場發(fā)掘出來的，有的還可能曾被浸泡在水里。這些文物，最終如何變成我們看到的一件件寶貝？中間要經(jīng)過怎樣一系列的處理過程？文保專家為您揭秘文物如何從幕后走向前臺。

　　現(xiàn)代快報記者 戎丹妍 文 現(xiàn)代快報見習(xí)記者 邱稚真 攝

　　有機物文物

　　特性：接觸空氣后幾分鐘內(nèi)就面目全非

　　對于文物保護者來說，一件件剛出土的文物猶如需要看護的孩子，冷了要給它們加衣，熱了要給它們降溫，如果生病了還要給它們治病。

　　南京博物院文物保護科學(xué)技術(shù)研究所副所長徐飛說，從考古發(fā)現(xiàn)的文物(另一部分文物是通過代代相傳的)被發(fā)掘的那一刻開始，文物的保護和修復(fù)工作就開始了，而且不同器材的文物保護的方式也都不同。

　　其中最令文物保護者頭疼的就是有機物文物，比如絹類、紙類、木器類，這些文物如果常年被埋在地下，就容易發(fā)生碳化(在隔絕空氣下熱分解為碳和其他產(chǎn)物)，內(nèi)部的結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，纖維組織斷裂。因為地底下環(huán)境相對穩(wěn)定，所以外觀看上去還沒發(fā)生變化，但一旦接觸到不同的環(huán)境，有點風(fēng)吹草動，就會導(dǎo)致整個骨架松散，從而變色變形，幾分鐘內(nèi)就會面目全非。

　　良方：木器類文物“出水”后要保持濕潤

　　不過隨著技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)如今也有一些辦法可以對付，比如木器類文物，這種文物如果常年浸泡在水里，那么在出土的過程中，就要讓它始終保持這樣一個濕潤度，研究員會先用一塊濕潤的海綿把文物包裹起來，千萬不能直接拿出水面，否則只要在空氣中幾分鐘，木器就會迅速收縮變形，本來一米粗的木桶一下就可能會“瘦身”到50厘米，而且樣子也會完全改變。研究員在經(jīng)過精心包裝后將文物帶回實驗室，然后對它進行脫水。

　　而脫水不是說立刻拿出來烘干，而是進行一個長期的水分置換，就是把本來滲透進木頭里的水分用一種叫聚乙二醇的物質(zhì)置換出來。聚乙二醇是一種在水中可以溶解，在空氣中又變成固體的物質(zhì)，所以通過它滲入木頭，就能把水分流失的空間填滿，當(dāng)它填滿所有水分占據(jù)的空間，就能讓木器接觸空氣，里面的聚乙二醇就能凝固成固體，這樣就會保持木器原來的樣子，不會收縮變形。脫水后再對文物進行更細致的修復(fù)和保護。最后封護，使得文物不再那么容易被水分或有害物質(zhì)腐蝕。封護的物質(zhì)也很高科技，肉眼看不見，但卻是任何小分子都難以入侵。

　　難題：剛挖掘出來色彩鮮麗，顏色留不住幾分鐘

　　但是，有機類文物有個難以攻克的難題，就是顏料問題。很多出土的文物在剛挖掘出來時色彩是非常鮮麗的，但過了幾分鐘就消失了，這是因為顏料跟油漆不同，大部分礦物顏料不能在物體表面形成保護膜，顯微鏡下看是有一個個孔洞的，水分容易滲透，所以涂有顏料的文物，顏色很難保存。

　　而如果是涂有油漆的木漆器，那顏色基本還能還原，因為油漆能夠防水，能在物體表面形成保護膜，水分子難以入侵，因此保護起來相對容易。但如果表面出現(xiàn)了裂紋或破損，那就又得小心了，因為水分子會從這些脆弱的地方入侵。那么保護過程中又要經(jīng)過脫水等一系列復(fù)雜的過程。

　　無機物文物

　　青銅器：先治“青銅病”，再上一層保護膜

　　相對于有機物文物，無機物文物能相對穩(wěn)定地保存下來，比如青銅器、陶器、瓷器、金銀器等，但這不意味著文物保護和修復(fù)的工作就簡單。

　　徐飛是青銅器保護和修復(fù)方面的專家，他介紹說，青銅器也有一個疑難雜癥，那就是“青銅病”。青銅器因為長期埋藏在地下，容易受到潮濕的環(huán)境影響而腐蝕，特別是埋藏在靠海區(qū)域的青銅器，海邊含有豐富的氯離子，氯離子會和空氣中的水分和氧氣形成鹽酸，從而對青銅器起到加速腐蝕的作用，如果不加以處理，很快就會在青銅器上腐蝕出一個個孔洞。

　　所以當(dāng)青銅器出土后，首先要對它的表面進行處理，一般是用蒸餾水對里面的有害物質(zhì)進行置換，然后進行干燥處理，再把青銅器放進一個特殊的塑料袋，封上后進行抽氣，使其與外界完全隔離，最后打包好帶回實驗室。

　　帶回來后，要開始去銹(指有害銹，青銅器本身的綠色銹要保留，這些也是它體現(xiàn)價值的地方)，需要焊接的地方要焊接，要矯形的地方要矯形，要補缺的地方要補缺；然后是做銹，使得外觀顏色看起來要和原來的協(xié)調(diào)；最后還要進行封護，就是在外表涂上一層看不出來的保護膜，使其不再受到腐蝕。因為像青銅器、鐵器類的文物，都容易產(chǎn)生再腐蝕，“我們不能使這些文物返老還童，但可以讓它們延年益壽?！毙祜w說道。

　　陶器：一個陶罐碎成二十多片，拼形要用十天

　　徐飛說，在本次展覽中，他們對其中近500件文物進行了修復(fù)，這些文物原來是放在庫房里保存著的，但為了讓參觀者瀏覽更多的展品，他們在2個多月的時間內(nèi)緊張地修復(fù)出來，包括300多件陶器、150件瓷器和幾十件青銅器。

　　其中修復(fù)最困難的還是陶器，因為很多陶器都是不完整的，碎成幾十片了，要修復(fù)這樣的陶器，必須花很多工夫在拼形上。徐飛說，他記得有一件陶罐，修之前已經(jīng)碎成了二十多片，修復(fù)人員花了十天時間才修完。

　　其實陶器和瓷器在保護上基本不用太多操心，它們不會發(fā)生生銹、褪色等這些問題，最擔(dān)心的就是破損，一旦破成好多片，就難以修復(fù)了。而有些陶器上還有凹凸的花紋，如果破碎了，還要核對花紋，缺損的地方還要翻模制作，特別麻煩。所以，當(dāng)你在展柜中看見一件件藝術(shù)精品時，不要忘了在這背后付出了很多心血的文物保護和修復(fù)工作者。

　　跟蹤保護：對展柜里的文物實時監(jiān)控

　　完成了修復(fù)，文物的保護工作就到此結(jié)束了嗎？

　　不是，當(dāng)它們端坐在展柜里時，還需要繼續(xù)對它們進行跟蹤保護。徐飛說，這次展覽，南博引進了一套國外先進設(shè)備，就是文物保存環(huán)境監(jiān)測信息系統(tǒng)。因為文物即使在自然環(huán)境中也會發(fā)生蛻變，而這套系統(tǒng)就能實時監(jiān)測文物保存環(huán)境的變化，并通過無線通信技術(shù)將監(jiān)測參數(shù)傳輸?shù)綑z測中心，以達到及時預(yù)警的目的。比如對文物保護影響較大的一些環(huán)境參數(shù)，如室內(nèi)大氣溫度、濕度、光照、紫外線、二氧化碳濃度、二氧化硫濃度及大氣有機揮發(fā)物總量等都要進行檢測，通過實時監(jiān)測和預(yù)警，第一時間提醒相關(guān)人員采取必要的保護和調(diào)節(jié)措施。

　　而保護這些文物的展柜也有特殊設(shè)計，具有良好的密閉性，溫度、污染物濃度和燈光等都達到文物保護的要求。

　　經(jīng)過重重把關(guān)，這些寶貝才能熠熠生輝地展示在大家面前。

　　安保

　　設(shè)置了四道

　　人眼看不到的防護網(wǎng)

　　在一些電影場景中，常常出現(xiàn)偷盜分子用各種高科技偷盜，最終偷盜了文物，這樣的情況現(xiàn)實中可能發(fā)生嗎？南博又是如何對文物進行安全保護的？

　　據(jù)南博保衛(wèi)部主任李貴州介紹，這次南博的安全防范系統(tǒng)是目前國內(nèi)博物館界功能最先進、集成化程度最高、最具智能化的，是嚴(yán)格按照一級風(fēng)險防范的要求進行設(shè)計和施工的，并經(jīng)過公安部和國家文物局聯(lián)合專家組的論證和審批。

　　系統(tǒng)包括防入侵報警系統(tǒng)、視頻監(jiān)控系統(tǒng)、聲音復(fù)核系統(tǒng)、門禁系統(tǒng)、巡更系統(tǒng)、微劑量 X射線安全檢查系統(tǒng)、通訊系統(tǒng)、停車場管理系統(tǒng)等子系統(tǒng)，并且整合在一個大型軟件平臺上運行，實現(xiàn)計算機集成管理。

　　至于電影里出現(xiàn)的偷盜文物情節(jié)，比如擋住攝像頭進入作案現(xiàn)場，又如《偷天陷阱》中，凱瑟琳·澤塔瓊斯飾演的女主角穿著緊身衣穿過了紅外線報警網(wǎng)在現(xiàn)實中有可能嗎？對此李貴州回答，基本不可能實現(xiàn)。首先，這次監(jiān)控的攝像頭是不能遮擋的，一旦被遮擋，就會立刻報警，所以在此也提醒一下參觀者注意，不要隨意去觸碰這些攝像頭。

　　而這次的防入侵報警系統(tǒng)按照縱深防護的設(shè)計思想，從最外圍的圍墻開始到建筑物外墻，再到展廳內(nèi)部空間，直至陳列文物的展柜都設(shè)置了不同類型的報警探測器，構(gòu)成了由外到內(nèi)總共4道肉眼看不見的虛擬防線。即使偷盜者越過重重關(guān)卡接觸到了文物，在文物的周圍還有一層人眼看不到的防護網(wǎng)，只要你的手伸到了這個區(qū)域，那就會被感應(yīng)并立刻報警。

　　另外，這次展柜上用的玻璃都是防彈級別的，普通人用拳頭砸或捶，玻璃都毫發(fā)無損。