隨著國內(nèi)外各大拍賣行的秋拍相繼開槌，中國藝術(shù)品以其強(qiáng)勁的勢(shì)頭再次引起業(yè)界的關(guān)注。除了傳統(tǒng)的古畫外，近現(xiàn)代畫家中的張大千、吳冠中等人的作品也大受追捧，成交價(jià)不斷刷新紀(jì)錄。而隨著曾梵志《最后的晚餐》以1.6億港幣的天價(jià)成交，中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品也宣告正式進(jìn)入世界一流藝術(shù)品的角逐之列。

　　和西方的藝術(shù)家相比，中國的當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展無疑滯后，然而在強(qiáng)勁的市場(chǎng)支撐下，中國藝術(shù)品呈現(xiàn)出爆發(fā)式的上升勢(shì)頭。是資本的推波助瀾，還是畫商的蓄意炒作？

　　隨著近年來中國內(nèi)地富裕階層和中產(chǎn)階層的崛起，在藝術(shù)品收藏和對(duì)藝術(shù)教育的需求方面，將出現(xiàn)一塊巨大的市場(chǎng)“處女地”。蘇富比藝術(shù)學(xué)院中國當(dāng)代藝術(shù)講師何凱特博士表示，“中國擁有全世界最偉大的文化傳統(tǒng)，藝術(shù)品收藏本身是中國文化的重要部分。這樣的渴望一旦被重新喚醒，將產(chǎn)生巨大的市場(chǎng)波及力，甚至出現(xiàn)人人爭相擁有藝術(shù)品的情況”。

　　全球惡炒中國當(dāng)代藝術(shù)

　　中國當(dāng)代藝術(shù)品在市場(chǎng)上抬頭是“非典”結(jié)束后的2003年。2006年3月31日，紐約蘇富比首場(chǎng)“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”拍賣會(huì)推出中國、日本、韓國藝術(shù)家246件拍品，成交額1323萬美元，成交率89%。其中，中國藝術(shù)家的《血緣：同志第一百二十號(hào)》在紐約蘇富比拍得98萬美元，當(dāng)時(shí)合900多萬元人民幣。緊接著，在4月8日香港蘇富比的“中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣專場(chǎng)”上，133件中國當(dāng)代藝術(shù)品僅3件流拍，成交額更是達(dá)到了1.3億多港元，逾88%的拍品以高于估價(jià)的價(jià)格成交。由此拉開了遍及全球的惡炒中國當(dāng)代藝術(shù)品的序幕，使近年來被包裝炒作的幾位中國當(dāng)代藝術(shù)家的價(jià)位一路飆升，更有甚者有些作品的價(jià)位已逼近公認(rèn)的西方繪畫大師莫奈、畢加索的價(jià)位。

　　據(jù)報(bào)道，2007年在全球35位藝術(shù)作品拍賣價(jià)格達(dá)七位數(shù)的藝術(shù)家中，中國占了15位，而過去七年，中國藝術(shù)家作品的價(jià)格上漲了八倍，中國首次取代法國，在藝術(shù)品銷售市場(chǎng)上僅次于紐約、倫敦名列第三。火爆的市場(chǎng)導(dǎo)致大量的國際畫廊到中國來開辦分支機(jī)構(gòu)，甚至有國際著名畫廊直接同中國藝術(shù)家簽約，相當(dāng)于好萊塢直接把中國影星運(yùn)作到國際市場(chǎng)上。藝術(shù)市場(chǎng)上，“中國大片”(中國當(dāng)代藝術(shù)品)大有“獨(dú)占鰲頭”之勢(shì)。

　　拍賣巨頭瞄準(zhǔn)中國藏家

　　2012年國際頂級(jí)拍賣機(jī)構(gòu)蘇富比首次入駐中國內(nèi)地，與中國企業(yè)攜手組建了一家合資拍賣公司———蘇富比(北京)拍賣有限公司。另一個(gè)更耐人尋味的背景是，蘇富比的老對(duì)手、另一家英國老牌拍賣行佳士得已于2013年4月成為首個(gè)獲得在中國內(nèi)地拍賣資格的外資拍賣公司，9月底已經(jīng)在上海舉行“首拍”。而上?！白杂少Q(mào)易試驗(yàn)區(qū)”于8月獲批，藝術(shù)品有望像在倫敦、紐約、香港一樣公開拍賣。有國際媒體預(yù)測(cè)，上海借此紅利可能成為下一個(gè)“世界藝術(shù)之都”。

　　蘇富比和佳士得這一對(duì)200多年的老對(duì)手，看來都已瞄準(zhǔn)了中國這個(gè)全球最具爆發(fā)力的藝術(shù)品市場(chǎng)，蓄勢(shì)待發(fā)。

　　在多年研究中國當(dāng)代藝術(shù)、講一口流利中文的蘇富比藝術(shù)學(xué)院中國當(dāng)代藝術(shù)講師何凱特博士眼中，目前的中國正處在一個(gè)“人人皆藝術(shù)”時(shí)代的入口處。她表示，“目前中國的收藏人士，還主要是超級(jí)富豪，越來越多的富裕人士會(huì)開始追逐藝術(shù)品這樣的‘身份象征’，希望家里有名家的藝術(shù)作品。但在不久的將來，這一人群會(huì)不斷擴(kuò)大。此外，會(huì)出現(xiàn)一些小型的、專注于某種特定藝術(shù)形式、鎖定地方市場(chǎng)的拍賣行。還有一些二三十歲的新富階層會(huì)追求很‘酷’的概念藝術(shù)?！?br/>
　　虛火旺盛難掩創(chuàng)作滑坡

　　也有人表示，“當(dāng)代藝術(shù)在中國只發(fā)展了30多年，還是個(gè)‘孩子’，不成熟但非常有生命力，具有更強(qiáng)的當(dāng)下沖擊力。從某種意義上來說，當(dāng)代藝術(shù)代表了整個(gè)社會(huì)的青春期，因此也具有更大的藝術(shù)含金量?！敝袊漠?dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)在炙手可熱，但有人卻表示，圈外人根本不知道過去幾年來藝術(shù)圈內(nèi)靠著大量的資金將藝術(shù)品市場(chǎng)中“臭魚濫蝦”炒作成“海參鮑魚”的骯臟手段。

　　有藝術(shù)評(píng)論家直言：“近年來中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作在滑坡，不少小有名氣的藝術(shù)家都卷入‘趕場(chǎng)子’的藝術(shù)生產(chǎn)狀態(tài)，沒有時(shí)間靜下心來思考藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)家們儼然被當(dāng)成了財(cái)富明星，卻沒有人認(rèn)真向大眾介紹當(dāng)代藝術(shù)到底是什么。這種狀況下的市場(chǎng)不是真正意義的資本‘運(yùn)作’，而是一種類似擊鼓傳花的投機(jī)資本‘炒作’，這就是資本的魔力。商業(yè)炒作價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值是兩回事，是應(yīng)該反省了?！彼J(rèn)為真正對(duì)中國社會(huì)進(jìn)步負(fù)有責(zé)任的當(dāng)代藝術(shù)家會(huì)繼續(xù)以自己的方式走下去，但可以肯定的是，未來絕不屬于一干熱熱鬧鬧的商業(yè)明星，而是得靠作品的藝術(shù)價(jià)值說話。