上世紀九十年代，張藝謀攜《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等作品打進國際市場，并為自己贏得了國際聲譽。但彼時，國際文化學者乃至不少國人都存有疑問———中國人的作品反映了國人真實的生存狀態(tài)和社會面貌嗎？

　　又過了一二十年，經(jīng)濟崛起讓更多中國文化元素走了出去。但中國當代藝術遭遇的“玻璃門”現(xiàn)象依舊普遍：不是難走出國門，就是出了門難獲認可，甚至弄得敗興而歸。

　　困擾一直延續(xù)。而邁不出國門，何來走向世界？

　　老外了解到的中國，究竟是怎么樣的？許多人在思考。答案每一個都不太一樣，有些人得到過妖魔化的中國———重度污染，人們不得不帶著口罩出行；也有一個比較正面但很模糊的形象：中國處于快速發(fā)展的當下，充滿機會。但具象的中國人，依然顯得面目模糊。

　　對于中國藝術，大部分老外的感覺依然停留在國畫和京劇中。而這，亦是我國在對外文化交流中最常的兩個項目。個中原因當然是多方面的，卻和中國當代藝術在國際上的弱勢相關。

　　不過，許鴻飛不太信這個“邪”。他在奮力打破外國人對中國當代藝術的刻板印象。

　　自今年6月開始，許鴻飛帶著他的“肥女人”系列開始了海外巡回展。此前，他剛剛結(jié)束了中國美術館的首次戶外展。

　　第一站是悉尼，獲得了空前熱烈的反響，中國駐悉尼總領事李華新說，“非常難得”，連澳大利亞政治紅人陸克文也成為他的“模特”。9月，許鴻飛又帶著“肥女人”到意大利西西里和托斯卡納。在這里，他受到了更高的禮遇。當?shù)氐奈幕h員把他視作文化大使，并說：“許先生是應受到禮遇的客人?！北仨毢湍切┑酱艘挥蔚挠慰蛥^(qū)別對待。

　　也正因為如此，有人開始把許鴻飛的雕塑海外展形容為“雕塑外交”。

　　在澳大利亞和意大利，許鴻飛苦心經(jīng)營多年的“肥女人”系列不用多做闡釋，就獲得了當?shù)厥忻竦恼J可。人們總是不由自主地走上去和這些夸張的“肥女人”合影。

　　記者采訪過現(xiàn)場的市民中，有人說，自己完全被“肥女人”的開心和自信所感染，更多的人表示，肥女人刷新了他們對亞洲女性的看法，“這一系列的肥女人就像是一個窗口，從這里人們看到了更為鮮活的中國當下?！蓖饷絼t用“打破政治藩籬，凸顯當下生活狀態(tài)”來形容許鴻飛的一系列作品。

　　許鴻飛的雕塑海外展還將繼續(xù)。他說，藝術家要敢于走出去，站在國際市場的平臺上和國際藝術家同臺競技，只止步于廣東乃至國內(nèi)，關起門來談創(chuàng)新談藝術，是沒意思的。(記者 廖瓊)