一、中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的現(xiàn)狀與前景

　?。ㄒ唬┈F(xiàn)狀?？梢杂脙删湓捈右愿爬?。

　　第一句話：發(fā)展迅速，前景看好。

　　從市場(chǎng)態(tài)勢(shì)看，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)在10多年的發(fā)展中經(jīng)歷了“走穴”推廣，市場(chǎng)拍賣，畫(huà)廊營(yíng)銷三種市場(chǎng)形態(tài)后，目前已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。概括起來(lái)說(shuō)有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

　　1、市場(chǎng)容量明顯增大。2004年，全國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)總成交額度超過(guò)50億人民幣，2006年達(dá)到百億元量級(jí)，這不包括自由交易、拍賣等多種流通渠道，最保守的估計(jì)應(yīng)當(dāng)超過(guò)200億以上。有研究者估算，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的總?cè)萘拷窈笕舾赡陜?nèi)會(huì)在400億— 500億元人民幣的水平上。

　　2、收藏陣容迅速擴(kuò)大。由于藝術(shù)品投資有巨大的增值空間和發(fā)展?jié)摿?，吸引了更多的機(jī)構(gòu)和個(gè)人進(jìn)入，投資人群規(guī)模不斷擴(kuò)大，中國(guó)現(xiàn)有的收藏家不會(huì)少于百萬(wàn)，這里面的情況雖然比較復(fù)雜，但客觀上刺激了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的繁榮。

　　3、書(shū)畫(huà)市場(chǎng)日趨成熟。經(jīng)過(guò)十多年，特別是經(jīng)過(guò)兩次調(diào)整（2002年、2007年），中國(guó)畫(huà)投資隊(duì)伍得到整肅、優(yōu)化、投資者更加理性化，人們更加重視精品，一級(jí)市場(chǎng)（畫(huà)廊）、二級(jí)市場(chǎng)（拍賣行）在調(diào)整中逐步趨于規(guī)范運(yùn)作。

　　4、發(fā)展前景看好。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，目前中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)投入的資金總量還很小。舉例說(shuō)，目前香港銀行存款達(dá)3萬(wàn)多億元，中國(guó)內(nèi)地銀行存款超過(guò)8萬(wàn)多億，只需拿出其中一個(gè)小零頭，就是以收購(gòu)中國(guó)百年繪畫(huà)藝術(shù)精品。此外，由于股市、房地不景氣，總而言之，人們將注意力轉(zhuǎn)向藝術(shù)品的投資，大量民間資金必須涌向藝術(shù)市場(chǎng)。這的確是一個(gè)很有潛力、很有前景，急待開(kāi)發(fā)的一個(gè)朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)。

　　第二句話：初級(jí)階段，問(wèn)題不少。

　　中國(guó)目前的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)還處于初級(jí)階段，其市場(chǎng)明顯呈現(xiàn)出隨機(jī)性特征，主要表面為，禮品畫(huà)成為市場(chǎng)的第一推動(dòng)力，其消費(fèi)通道單一，脆弱，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未形成一種重要的投資渠道與工具。從市場(chǎng)總的情況看，存在著不完整，不規(guī)范，不成熟的問(wèn)題，從發(fā)達(dá)國(guó)家成功的經(jīng)驗(yàn)看，一個(gè)完整的，規(guī)范的、成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)，應(yīng)當(dāng)是生產(chǎn)者（藝術(shù)家）、消費(fèi)者（收藏家）、中介者（經(jīng)紀(jì)人或畫(huà)廊）、藝術(shù)批評(píng)者相互作用，相互促進(jìn)，使之協(xié)調(diào)發(fā)展的體系，而中國(guó)目前藝術(shù)市場(chǎng)的實(shí)際情況是：

　　1、生產(chǎn)者產(chǎn)品過(guò)盛，一般性的商品供過(guò)于求，名家精品稀缺。

　　2、消費(fèi)者群體遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有形成，地區(qū)之間差異懸殊，消費(fèi)觀念，消費(fèi)意識(shí)到經(jīng)濟(jì)承受能力明顯滯后。

　　3、有資質(zhì)的藝術(shù)拍賣行全國(guó)大大小小有500多家，但真正有實(shí)力，有影響的不到10%。

　　4、藝術(shù)評(píng)批評(píng)家嚴(yán)重匱乏，藝術(shù)批評(píng)水平參差不齊，其指導(dǎo)、引導(dǎo)作用遠(yuǎn)未發(fā)揮。問(wèn)題還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，就當(dāng)下中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)而言，還存在四個(gè)方面的缺失。

　　第一，缺文化的精神境界。技法的蒼白和創(chuàng)新精神的貧乏必然導(dǎo)致作品價(jià)值與價(jià)格的嚴(yán)重背離。

　　第二，缺公平、公正與買(mǎi)賣雙方信息對(duì)稱的市場(chǎng)環(huán)境。貧血、壁壘、陷阱等惡性問(wèn)題就應(yīng)運(yùn)而生。

　　第三，缺中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)運(yùn)作有序的秩序。哄抬炒作，聯(lián)手運(yùn)作，過(guò)度包裝，假拍假賣，制假販假時(shí)有發(fā)生，嚴(yán)重制約了中國(guó)市場(chǎng)健康的發(fā)展。

　　第四，缺中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)投資所應(yīng)有的退出機(jī)制。風(fēng)險(xiǎn)投資退出渠道和退出機(jī)制遠(yuǎn)未形成和建立，因而使投資者近乎玩博奕。

　　關(guān)于中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的前景，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是混亂即將過(guò)去，明朗將要到來(lái)。

　　理由有三：

　　1、投資意識(shí)興起是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)走向成熟的重要標(biāo)志。

　?。?）大企業(yè)、大基金、大財(cái)團(tuán)、文化機(jī)構(gòu)等資金的涌入會(huì)極大的改變中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的現(xiàn)狀。

　?。?）富有經(jīng)驗(yàn)和觸覺(jué)敏銳的西方藝術(shù)品投資者大舉投入中國(guó)藝術(shù)的市場(chǎng)，從而有效扭轉(zhuǎn)中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)當(dāng)前格局。

　　2、藝術(shù)生產(chǎn)者主體意識(shí)的強(qiáng)化和觀念創(chuàng)新是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)價(jià)值突破和上升的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在以投資為主導(dǎo)的市場(chǎng)中，作品生產(chǎn)將會(huì)出現(xiàn)多元化局面，同時(shí)平等競(jìng)爭(zhēng)和公開(kāi)投資會(huì)大幅度提升作品質(zhì)量。

　　3、國(guó)家政策的宏觀調(diào)控和體制創(chuàng)新是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)從無(wú)序走向有序的重要保證。

　?。?）完善的市場(chǎng)退出機(jī)制將有利于改善市場(chǎng)主體結(jié)構(gòu)，保證市場(chǎng)活力。

　?。?）文化體制的改革和強(qiáng)化將有利于公共文化藝術(shù)服務(wù)體系的建立和調(diào)整市場(chǎng)發(fā)展的行為。

　?。?）不斷借鑒國(guó)際先進(jìn)管理辦法和經(jīng)驗(yàn)，主要措施有：a、設(shè)立藝術(shù)基金會(huì)；b、實(shí)行畫(huà)廊代理制；c、舉辦藝術(shù)雙年展；d、多方整合藝術(shù)市場(chǎng)。

　　二、中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏投資的基本策略

　　（一）明需求。

　　三種投資行為，長(zhǎng)期性投資（5年以上），中期性投資（5年以下），短期性投資（2年以下）。長(zhǎng)期投資者宜選擇名氣不大但有很大增值發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)家。中期性投資者宜選擇有一定名氣，作品有一定空間的藝術(shù)家，短期性投資者須選擇有相當(dāng)名氣，作品價(jià)格堅(jiān)挺的藝術(shù)家。

　?。ǘ┥七x擇。

　　應(yīng)根據(jù)自己的財(cái)力狀況和興趣愛(ài)好選擇藏品，切忌大雜燴收藏，切忌趕潮流逐熱點(diǎn)，最好不確定一個(gè)門(mén)類，選擇一個(gè)專題，走一條學(xué)有所長(zhǎng)，鑒有所樂(lè)，藏有所精，精深一門(mén)，觸類旁通的收藏之路。即使作為投資考慮也應(yīng)如此。要把收藏與投資有機(jī)結(jié)合起來(lái)。

　　（三）辯真?zhèn)巍?br/>
　　這是實(shí)現(xiàn)藏品保值增值的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，更是歸避投資風(fēng)險(xiǎn)的重要保證，最穩(wěn)定的辦法（1）直接從書(shū)畫(huà)家手中購(gòu)求；（2）從有信譽(yù)的畫(huà)廊處購(gòu)買(mǎi)；（3）從有實(shí)力有影響的拍賣行購(gòu)買(mǎi)。從其他途徑購(gòu)買(mǎi)，須請(qǐng)起專家掌眼。

　?。ㄋ模┛此健?br/>
　　這一條最需經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)知識(shí)?！吨袊?guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)》將中國(guó)已故和健在的畫(huà)家分為五個(gè)梯級(jí)，可供參考。

　　第一梯級(jí)畫(huà)家：張大千、傅抱石、李可染、齊白石、徐悲鴻、林鳳眠、吳冠中、陸儼少、吳湖帆、潘天壽。他們單幅力作精品都超過(guò)300萬(wàn)元以上，屬于大師級(jí)水平。

　　第二梯級(jí)畫(huà)家：黃賓虹、石魯、劉奎齡、范增、吳作人、于非闇、劉海粟、謝稚柳、高奇峰、黃胄、李苦禪、程十發(fā)、趙少昂、朱屺瞻、丁紹光、唐云、錢(qián)松巖、黃永玉、張善孖。他們單件作品大都有過(guò)超100萬(wàn)的成交紀(jì)錄，屬于畫(huà)壇頂級(jí)藝術(shù)家。

　　第三梯級(jí)畫(huà)家：黎雄才、高劍父、關(guān)山月、啟功、王雪濤、亞明、何海霞、白雪石、劉旦宅、宋文治、田世光、黃秋園、何家英、蔣兆和、賈又福、周思聰、陳半丁。他們單件作品在50萬(wàn)—100萬(wàn)之間，有的沖破了100萬(wàn)大關(guān)，是承前啟后的一代精英。

　　第四梯級(jí)代表畫(huà)家：趙望云、史國(guó)良、王明明、葉淺予、魏紫熙、石虎、楊之光、崔子范、陳大羽、楊力舟、韓美林、王成喜、馮大中。

　　他們的平均成交價(jià)在5萬(wàn)元至10萬(wàn)元不等，是市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。

　　第五梯級(jí)的代表畫(huà)家：宋吟可、孫其峰、彭先誠(chéng)、方濟(jì)眾、盧禹舜、劉國(guó)輝、尚濤、劉國(guó)松、黃君壁、陳平、于文江、陽(yáng)太陽(yáng)、楊長(zhǎng)槐、張立辰。他們平均市價(jià)在1萬(wàn)元至3萬(wàn)元不等，是實(shí)力派的主力軍。

　　以上說(shuō)的是全國(guó)性的名家大家，區(qū)域性的書(shū)畫(huà)家不在此例。

　?。ㄎ澹┱撡|(zhì)量。

　　不同的書(shū)畫(huà)家，作品質(zhì)量自然有差異；即使是同一個(gè)書(shū)畫(huà)家，不同時(shí)期、不同心境下創(chuàng)作的作品，質(zhì)量也不整齊。收藏藝術(shù)品，主要應(yīng)收藏書(shū)畫(huà)家的一生的代表作，或不同時(shí)期的代表作，其次應(yīng)注重精品力作。

　　論質(zhì)量，應(yīng)著重考察以下8點(diǎn)：

　　（1）有無(wú)歷史背景和精神境界；

　?。?）意境是否深遠(yuǎn)；

　?。?）有無(wú)生動(dòng)的氣韻；

　?。?）有無(wú)精良的筆墨表現(xiàn)；

　?。?）作品構(gòu)圖布局是否完整；

　?。?）作品空白寫(xiě)意具有的格調(diào)；

　　（7）有無(wú)雅致協(xié)調(diào)的線條韻律和色致品格；

　　（8）題款書(shū)法是否優(yōu)秀和完整。

　?。┒畠r(jià)格。

　　中國(guó)書(shū)畫(huà)家的價(jià)格由價(jià)值成本決定。構(gòu)成中國(guó)畫(huà)價(jià)值結(jié)構(gòu)主要有以下四個(gè)方面，即：

　?。?）市場(chǎng)價(jià)值——是對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作能力、美學(xué)品格、藝術(shù)水平及成果的價(jià)值認(rèn)定。其基本特征可概括為功底深、個(gè)性強(qiáng)、畫(huà)路廣、變化大。

　　（2）學(xué)術(shù)價(jià)值——藝術(shù)思想上的獨(dú)創(chuàng)性，藝術(shù)追求上的前瞻性，藝術(shù)境界上的突破性。

　　（3）文化價(jià)值——能表現(xiàn)中華民族特有的文化精神，有中國(guó)文化素養(yǎng)作有力支撐。

　　（4）歷史價(jià)值——具有一個(gè)時(shí)代的鮮明特征，留存的現(xiàn)今數(shù)量的多與少。

　　從操作層面講，懂價(jià)格要明確四種情形，一是畫(huà)家的心理價(jià)位，二是拍賣行的炒作價(jià)位，三是畫(huà)廊的標(biāo)價(jià)，四是市場(chǎng)上的通行價(jià)位。比較而言，只有第四種價(jià)格比較客觀公正地反映了畫(huà)家當(dāng)下的實(shí)際價(jià)位。

　　一般對(duì)應(yīng)的價(jià)格的關(guān)系是，名頭越小價(jià)位越低。因此，收藏者應(yīng)當(dāng)采取的策略是，首選大名家的精品，次選中名家的中品，再次選小名家精品和大品。應(yīng)當(dāng)樹(shù)立非名家不取，非精品不收的意識(shí)，有時(shí)不能過(guò)分看重名氣，而更應(yīng)注重作品本身的藝術(shù)價(jià)值。

　?。ㄆ撸┦詹刂袊?guó)畫(huà)要把握的九大法則

　　一、“名”即藝術(shù)家作品的知名度，“品”好還須“人”貴。

　　二、“真”即真跡，此乃收藏之首先。

　　三、“精”即精品，特別是藝術(shù)家創(chuàng)作成熟時(shí)期的精心力作。

　　四、“少”指作品數(shù)量稀少，同一畫(huà)家之作品以題材稀少為佳。

　　五、“新”即題材的表現(xiàn)形式要有創(chuàng)新的時(shí)代性，同時(shí)，作品相要好。

　　六、“獨(dú)”即風(fēng)格獨(dú)特，具有個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，通常應(yīng)是畫(huà)家最擅長(zhǎng)的代表作。

　　七、“難”畫(huà)家具有高超的繪畫(huà)技巧，且作品本身具有不易被模仿、取代的技法難度。

　　八、“度”，指收藏要把握好價(jià)格尺度，力求“物有所值”，不能一味求價(jià)廉。

　　九、“時(shí)”即收藏的最佳時(shí)機(jī)。市場(chǎng)最疲軟時(shí)是收藏的最佳時(shí)機(jī)。

　　三、中國(guó)油畫(huà)收藏的基本策略

　?。ㄒ唬┯彤?huà)投資與收藏為什么這樣熱?

　　近年來(lái),隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展和人民文化生活與精神需求的不斷提升,藝術(shù)品的收藏與投資日趨升溫,油畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)迅猛興起。對(duì)油畫(huà)投資熱的分析，有助于收藏投資者了解收藏背景，明確投資方向和市場(chǎng)定位。

　　（1）雄厚的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)投資金部分轉(zhuǎn)向油畫(huà)市場(chǎng)。

　?。?）中產(chǎn)階級(jí)對(duì)于油畫(huà)的熱衷構(gòu)建了油畫(huà)市場(chǎng)最為強(qiáng)硬的支撐點(diǎn)。

　?。?）歐美收藏家與海外華人收藏家以及港臺(tái)收藏家多年來(lái)對(duì)油畫(huà)的持續(xù)關(guān)注與購(gòu)藏，奠定了油畫(huà)市場(chǎng)的基礎(chǔ)。

　　（4）畫(huà)廊、拍賣業(yè)等中介機(jī)構(gòu)為培育油畫(huà)市場(chǎng)鑄就了扎實(shí)的藝術(shù)品交易平臺(tái)。1994年，中國(guó)嘉德油畫(huà)專拍全年成交總額為805.9萬(wàn)元；到了2005年，僅春秋兩個(gè)大拍油畫(huà)項(xiàng)的成交額就達(dá)到近2.1億元。2006年香港佳士得秋拍會(huì)歷經(jīng)5天，創(chuàng)下5.2億港元成交額，其中最引人注目的是徐悲鴻《奴隸與獅》以5388萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)下亞洲油畫(huà)的世界拍賣紀(jì)錄。

　?。?）中國(guó)油畫(huà)是時(shí)代的縮影，為油畫(huà)的收藏與投資提供了廣闊空間。

　　（二）誰(shuí)在收藏油畫(huà)？

　　上世紀(jì)90年代初期和中期，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)處于剛剛啟動(dòng)的初期，關(guān)注中國(guó)油畫(huà)的藏家可謂寥寥無(wú)幾。藏家的目光更多集中在中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器工藝品等藏品身上。當(dāng)時(shí)上手油畫(huà)的藏家主要是成熟的海外收藏家，在最初數(shù)量不大的消費(fèi)群體中，純粹的收藏者占有相當(dāng)?shù)谋壤?br/>
　　在這個(gè)階段，除了私人藏家外，一些企業(yè)也開(kāi)始購(gòu)藏油畫(huà)。

　　上個(gè)世紀(jì)90年代中期，內(nèi)地油畫(huà)市場(chǎng)與港臺(tái)地區(qū)的確良價(jià)差，吸引了港臺(tái)的投資收藏，很多內(nèi)地油畫(huà)流向港臺(tái)的畫(huà)商和成熟的收藏家，使其在早期油畫(huà)方面形成了最初的積累。1997年年底到1998年，受亞洲金融風(fēng)波影響，買(mǎi)家在購(gòu)買(mǎi)油畫(huà)時(shí)都比較謹(jǐn)慎，但對(duì)好畫(huà)還是不吝一搏。“非典”前1999-2002年是藝術(shù)市場(chǎng)比較平緩的階段，這一時(shí)期的收藏家成為托市的主要力量。

　　從藏家的地域分布看，目前中國(guó)油畫(huà)的藏家大致分為兩個(gè)群體：寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的收藏者大都是國(guó)內(nèi)藏家，屬于當(dāng)代藝術(shù)部分的油畫(huà)收藏者則以海外藏家為主。受海外的影響，內(nèi)地收藏者介入當(dāng)代藝術(shù)油畫(huà)收藏的人數(shù)也開(kāi)始增多。海內(nèi)外都具備藏家基礎(chǔ)。從購(gòu)藏的動(dòng)機(jī)看，進(jìn)行投資性收藏的買(mǎi)家是市場(chǎng)的主體，真正的收藏者比例相對(duì)較少。

　?。ㄈ┲袊?guó)油畫(huà)市場(chǎng)近20年來(lái)呈現(xiàn)出較清晰的發(fā)展脈絡(luò)，可分為模仿期、海外合作期、發(fā)展期和繁榮期四個(gè)階段。

　　1、1986—1988年可稱為模仿期，早期畫(huà)廊以私營(yíng)為主，也有一些國(guó)企、藝術(shù)院校和個(gè)人介入，畫(huà)廊售畫(huà)在價(jià)格上還處于無(wú)序狀態(tài)，一般畫(huà)廊對(duì)油畫(huà)作品沒(méi)有定價(jià)意識(shí)，一些美院教師的作品價(jià)格為300-3000元，學(xué)生作品的價(jià)位則在80-500元間。這一時(shí)期畫(huà)家和社會(huì)對(duì)油畫(huà)作品沒(méi)有價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)，油畫(huà)市場(chǎng)基本有價(jià)無(wú)市，銷量極少。買(mǎi)主以游客、外賓、華僑為主，油畫(huà)又好又便宜。

　　2、1989—1993年，是中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展的第二階段，即“海外合作期”。1991年，澳大利亞人布朗.華萊士在北京開(kāi)設(shè)了第一家現(xiàn)代意義的廊，首家代理當(dāng)代年輕油畫(huà)家的作品，將正規(guī)的簽約代理畫(huà)廊模式引進(jìn)國(guó)內(nèi)。這個(gè)時(shí)期私人或集體開(kāi)辦的畫(huà)廊增多，香港、臺(tái)灣和東南亞有先見(jiàn)之名的畫(huà)廊或投資收藏者開(kāi)始下手，以低價(jià)囤積收藏一些早期油畫(huà)大家，如沙耆、關(guān)良等的國(guó)寶級(jí)作品。同時(shí)，國(guó)內(nèi)一些愛(ài)好油畫(huà)的商人也開(kāi)始用很低的價(jià)格，收藏第一代油畫(huà)家的重要作品。1991年香港佳士得推出首場(chǎng)中當(dāng)代油畫(huà)專題拍賣，獲得一舉成功，成為油畫(huà)藝術(shù)品拍賣行業(yè)的一個(gè)信號(hào)。《潯陽(yáng)遺韻》一畫(huà)以137.5萬(wàn)港幣的成交價(jià)締造了拍賣市場(chǎng)神話。

　　3、1994—2002年，是中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的形成發(fā)展期。大牌畫(huà)廊的展覽重要條件已與國(guó)際接軌，北京地區(qū)畫(huà)廊數(shù)目劇增。俄羅斯和歐美油畫(huà)畫(huà)廊均攜作品大量進(jìn)入我國(guó)，這一時(shí)期的油畫(huà)畫(huà)廊業(yè)初具規(guī)模，國(guó)際上包裝、代理畫(huà)家的經(jīng)營(yíng)方式引進(jìn)我國(guó)。1994年北京嘉德國(guó)際拍賣有限公司成立了，首場(chǎng)拍賣就設(shè)立油畫(huà)專場(chǎng)，51幅油畫(huà)7成成交，總成交額196萬(wàn)元，為油畫(huà)拍賣開(kāi)啟了大門(mén)。1995年嘉德再掀高潮，《毛主席去安源》一畫(huà)以605萬(wàn)人民幣成交，再創(chuàng)油畫(huà)成交紀(jì)錄。自1993年中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)第一次在廣州舉辦之后，藝術(shù)博覽會(huì)作為大規(guī)模、高品位、綜合性藝術(shù)品民示和交易形式登上油畫(huà)市場(chǎng)。由于藝博會(huì)的出現(xiàn)，畫(huà)家開(kāi)始占領(lǐng)第一線直接經(jīng)營(yíng)自己的作品，東南亞、港臺(tái)地區(qū)的老牌畫(huà)廊紛紛赴上海、北京、廣州參加藝博會(huì)，直接與畫(huà)家交易，致使國(guó)內(nèi)畫(huà)廊業(yè)遭受沖擊，而退出東南亞、港臺(tái)市場(chǎng)。

　　4、2003—2008年，是中國(guó)油畫(huà)業(yè)的繁榮期。2003年以后，藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入“后非典”階段的繁榮時(shí)期。藝術(shù)品市場(chǎng)整體的投資環(huán)境的變化影響了油畫(huà)市場(chǎng)的變化，藝術(shù)品投資正成房地產(chǎn)投資、證券投資之后的又一重要投資方式。從2004年開(kāi)始，全國(guó)各地拍賣公司紛紛恢復(fù)開(kāi)設(shè)油畫(huà)專場(chǎng)，市場(chǎng)迅速竄紅，并形成了各地拍賣的地域性特點(diǎn)。主軸是寫(xiě)實(shí)主義和當(dāng)代藝術(shù)兩大板地的此起彼伏；此時(shí)期的油畫(huà)價(jià)格進(jìn)入高價(jià)時(shí)代，連連攀升，單幅成交價(jià)格屢被刷新。2003—2005年，大部分作品價(jià)格增幅超過(guò)200%，其中徐悲鴻、吳冠中等畫(huà)家的作品增幅達(dá)到400%-500%。嘉德、保利等大拍賣公司2005年油畫(huà)單場(chǎng)成交過(guò)億。2005年全國(guó)油畫(huà)拍賣成交超過(guò)15億。這一時(shí)期，藝術(shù)品投資收藏群體迅速壯大，市場(chǎng)逐漸形成新的投資收藏?zé)岢?，體現(xiàn)在國(guó)內(nèi)。除了大企業(yè)收藏外，一些有實(shí)力的財(cái)富新貴正在構(gòu)成油畫(huà)的主要購(gòu)買(mǎi)群體，另外，這個(gè)時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)品多被海外買(mǎi)家看好，歐美大宗買(mǎi)家的不斷涌現(xiàn)也刺激了中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的繁榮。

　　一是海外市場(chǎng)，二是中國(guó)香港和臺(tái)灣市場(chǎng)，三是中國(guó)北京市場(chǎng)，四是江、浙、滬市場(chǎng)以上海為中心，主要拍賣公司有：上海朵云軒、上海敬華、上海崇源等；五是中南方廣州和深圳市場(chǎng)，以廣州為中心，主要拍賣公司有；廣州嘉德、廣東保利等。

　?。ㄋ模┊?dāng)前油畫(huà)拍賣市場(chǎng)存在的問(wèn)題

　?。?）價(jià)格設(shè)局。

　?。?）拍賣公司的畫(huà)廊化。

　?。?）拍賣公司的假拍現(xiàn)象嚴(yán)重。

　?。?）拍賣公司擴(kuò)容過(guò)量。僅在2006年一年之內(nèi)就冒出幾乎數(shù)十家拍賣當(dāng)代藝術(shù)的拍賣公司。

　　（五）當(dāng)代油畫(huà)市場(chǎng)呈現(xiàn)出四大收藏板塊特點(diǎn)

　　一是已故元老派油畫(huà)板塊

　　徐悲鴻、劉海粟、顏文梁、關(guān)良、林風(fēng)眠、吳作人、呂斯百、潘玉良等人的作品，已經(jīng)證明是經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的真正藝術(shù)收藏品。2005年，徐悲鴻、2005年《珍妮小姐畫(huà)像》在北京保利以2200萬(wàn)元高價(jià)成交；2006年，北京翰海春季拍賣中徐悲鴻的《愚公移山》成功拍出3300萬(wàn)元，徐悲鴻《放下你的鞭子》更以7200萬(wàn)元的天價(jià)創(chuàng)造了中國(guó)油畫(huà)全球最高價(jià)。

　　二是意象油畫(huà)板塊

　　以吳冠中為代表，包括蘇天賜、陳鈞德、王懷慶等人的油畫(huà)在中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)中成為一個(gè)高端引領(lǐng)，普遍行情看漲。

　　由北京翰海秋季拍賣推出的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》以3795萬(wàn)元的高價(jià)刷新了個(gè)人作品的最高紀(jì)錄。

　　三是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的油畫(huà)板塊

　　艾軒、楊飛云、王沂東、劉孔喜、龍力游、李貴君、翁偉、夏星、袁正陽(yáng)、張利、鄭藝、張義波、朱春林、陳逸飛、徐芒耀、何多苓、郭潤(rùn)文和冷軍等，也包括一批五十年代的著名油畫(huà)家，像董希文的、羅工柳的、艾中信等人。

　　例如：陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》以1012萬(wàn)元人民幣成交。2005年文化部和財(cái)政部聯(lián)合，預(yù)計(jì)2009年將完成100幅重大題材美術(shù)作品，這部分油畫(huà)作品基本上是寫(xiě)實(shí)主義的油畫(huà)。

　　四是當(dāng)代油畫(huà)板塊

　　以王廣義、方力均、岳敏君、張曉剛“四大金剛”等為代表。張曉剛的《血緣：同志第一百二十號(hào)》（1998年作）以809萬(wàn)元的高價(jià)突破了當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)位。其后創(chuàng)作的《天安門(mén)》（1993年作）和《父與子》（2005年作）以1912萬(wàn)元和1550萬(wàn)元的高價(jià)突破了千萬(wàn)元大關(guān)。其他如曾梵志、楊少斌、劉野、尹朝陽(yáng)、季大純、夏俊娜等，也有不俗的拍賣成績(jī)。

　　當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體主要在海外，其次才是國(guó)內(nèi)崛起的青年新貴。

　?。┲袊?guó)油畫(huà)投資收藏有的基本策略

　　第一、要選準(zhǔn)確。

　　（1）選準(zhǔn)作者

　　油畫(huà)創(chuàng)作具有極強(qiáng)的專業(yè)性，故選擇油畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)重點(diǎn)鎖定那些中央各大藝術(shù)院校的油畫(huà)家和油雕院的優(yōu)秀油畫(huà)家。一般都具有較高的文化素養(yǎng)和學(xué)術(shù)水平，往往代表著中國(guó)油畫(huà)較高的水準(zhǔn)。他們是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作主要力量。

　　另外，那些已故的我國(guó)一、二代油畫(huà)家的作品更值得投資收藏。尤其是那些不被常人所知的油畫(huà)家；

　　（2）選準(zhǔn)風(fēng)格

　　寫(xiě)實(shí)性油畫(huà)、意象油畫(huà)、抽象油畫(huà)等，亦有探索性，邊緣性綜合性油畫(huà)類型。

　　從目前現(xiàn)狀分析，中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)具有較大的投資收藏價(jià)值。2005年秋拍，寫(xiě)實(shí)派的作品迅猛提升，如中國(guó)嘉德寫(xiě)實(shí)派中的14件油畫(huà)作品全部成交，并創(chuàng)出各自拍賣成交價(jià)的最紀(jì)錄。其中王沂東的（深山里的太陽(yáng)）以506萬(wàn)元人民幣成交，艾軒的《二月的午后》以363萬(wàn)元人民幣成交，楊飛云的《紅簾子》以242萬(wàn)元人民幣成交?？梢灶A(yù)言，寫(xiě)實(shí)派油畫(huà)作品價(jià)格還將一路走高，寫(xiě)實(shí)畫(huà)派潛力巨大。與此同時(shí)，當(dāng)代油也值得投資收藏?？梢赃x擇一些具有當(dāng)代藝術(shù)觀念又具有一定的繪畫(huà)素質(zhì)的年輕油畫(huà)家的作品，如劉小東、夏俊娜、毛焰、閻博、季大純、劉野等其價(jià)位會(huì)有相當(dāng)大的發(fā)展空間。

　?。?）選準(zhǔn)題材

　　在中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)中，出現(xiàn)的較多題材有“風(fēng)景題材”、“古典人體”、“戲曲人物”、“紅色經(jīng)典”、“古裝仕女”、“都市生活”、“鄉(xiāng)土風(fēng)情”、“政治波普”等。

　　風(fēng)格古典的人體畫(huà)題材近年來(lái)增值很快，因?yàn)槠浔憩F(xiàn)過(guò)程有一定的技術(shù)難度，有行家認(rèn)為一些經(jīng)典人體作品可獲得30-200倍的投資回報(bào)，投資人體畫(huà)題材應(yīng)以藝術(shù)性強(qiáng)為理念，這對(duì)投資者提高自我的藝術(shù)品味與修養(yǎng)同樣有益。革命歷史題材的油畫(huà)具有很高的美術(shù)史料價(jià)值和收藏價(jià)值，近年來(lái)頗受市場(chǎng)關(guān)注，2005年，前瑞士駐中國(guó)大使?？艘?012萬(wàn)元人民幣的高價(jià)在北京嘉德秋拍上買(mǎi)下陳衍寧于1972年創(chuàng)作的《毛主席視察廣東農(nóng)村》，標(biāo)志了革命歷史題材作品的市場(chǎng)行情的紅火。

　?。?）注重精品

　　一般情況下，中國(guó)油畫(huà)作品的學(xué)術(shù)含量、創(chuàng)作者的學(xué)養(yǎng)才氣，以及是否為創(chuàng)作者的代表作等因素綜合決定了油畫(huà)作品的價(jià)值。投資收藏者可以選定畫(huà)家構(gòu)思時(shí)間最長(zhǎng)、投入創(chuàng)作精力最大、最能感動(dòng)畫(huà)家自己，而又是畫(huà)家本人最不愿出賣的油畫(huà)作品為自己的投資收藏對(duì)象。此外，對(duì)一些名氣不大的油畫(huà)創(chuàng)作者的精品，只要價(jià)位合適，也可以作投資收藏。

　　第二，要重藝術(shù)

　　收藏投資油畫(huà)是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)重要還是市場(chǎng)價(jià)格重要？

　　對(duì)于油畫(huà)收藏來(lái)說(shuō)，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和市場(chǎng)價(jià)格同等重要。但不是所有好畫(huà)都得到了應(yīng)有的市場(chǎng)表現(xiàn)，但更多的藏家總受盯著拍賣會(huì)的成交紀(jì)錄收藏，在別人制定的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)后面進(jìn)行所謂的“投資”，結(jié)果被價(jià)格套牢，失去投資升值的空間。所以在挑油畫(huà)的時(shí)候要注意這個(gè)問(wèn)題，要思考畫(huà)家未來(lái)的發(fā)展前景，不能只顧眼前市場(chǎng)呈現(xiàn)出來(lái)的價(jià)格。導(dǎo)致價(jià)格變化的因素有很多，市場(chǎng)波動(dòng)是正常的，但好作品永遠(yuǎn)不可再生，真金不怕火煉，因此，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，收藏投資油畫(huà)重要的還是藝術(shù)價(jià)值。市場(chǎng)價(jià)格是收藏的風(fēng)向標(biāo)，但不能盲目跟風(fēng)。收藏不能看量，而更應(yīng)該看質(zhì)。

　　藏家在建立一定的主題性收藏時(shí)，每個(gè)藏家的著重點(diǎn)都會(huì)不同，尤其會(huì)有感性的偏好，但一定要對(duì)藝術(shù)作品有系統(tǒng)地了解，了解每個(gè)時(shí)期的作品，了解其中的代表作。同時(shí)，要判斷藝術(shù)家表達(dá)的觀念是否是原生性的，表達(dá)得是否好。而藏家的個(gè)人喜好應(yīng)該放在最后一位，因?yàn)橄埠糜肋h(yuǎn)在變，要讓主題收藏有價(jià)值，就要從美術(shù)史的角度來(lái)把關(guān)。

　　此外，推薦幾本參考圖冊(cè)和雜志：《20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)》、《中國(guó)美術(shù)館藏油畫(huà)圖錄》、《世界各大博物館館藏畫(huà)集》、《中國(guó)收藏》、《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》、《中國(guó)油畫(huà)文獻(xiàn)》。

　　第三，要有計(jì)劃

　　（1）可以按照時(shí)間序列進(jìn)行歷史性收藏，對(duì)一個(gè)畫(huà)家的不同時(shí)期作品進(jìn)行購(gòu)藏；或者收藏不同歷史階段的作品，構(gòu)成一個(gè)連續(xù)的系列；或只收某一時(shí)期的作品，如“文革”油畫(huà)收藏。

　　（2）地域性收藏，如要收藏早期民國(guó)油畫(huà)，則要鎖定南京和上海，想要收藏當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)就要坐鎮(zhèn)北京，因?yàn)楸本┦切纬蓛?nèi)地寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)價(jià)值觀的地方。目前拍賣市場(chǎng)已經(jīng)形成京津塘、珠三角、長(zhǎng)三角、港澳臺(tái)這樣的區(qū)域劃分，一定程度上反映了藝術(shù)作品的區(qū)域集中程度，給收藏帶來(lái)指向性。

　?。?）根據(jù)板塊類型作主題性分類收藏，如早期大陸油畫(huà)、海外華人油畫(huà)、紅色經(jīng)典、意象油畫(huà)、抽象油畫(huà)、當(dāng)代藝術(shù)等等。

　?。?）根據(jù)畫(huà)家定位來(lái)制定收藏計(jì)劃，如：可以在第一代、第二代、第三代、第四代油畫(huà)家之間去選擇，也可以在學(xué)院派畫(huà)之間選擇，也可在職業(yè)藝術(shù)家間選擇，甚至可以專門(mén)收藏女性畫(huà)家作品，專門(mén)收藏70后新銳畫(huà)家作品等等都是不錯(cuò)的選擇方案。

　　最后，在確定收藏坐標(biāo)定位后，還要確定哪些是重點(diǎn)收藏作品，哪些是補(bǔ)充性收藏作品，哪些是填補(bǔ)空白性的收藏，哪些是搶救性收藏，這樣就可以有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行收藏而不至于東一榔頭西一棒錘，盲目收藏。

　　第四，要懂價(jià)格

　　由于油畫(huà)拍賣中存在部分短期炒作現(xiàn)象，致使出現(xiàn)一些不真實(shí)的價(jià)格，如果一味依賴價(jià)格指數(shù)來(lái)決定收藏和投資取向是很危險(xiǎn)的，因此理性的藏家在決定買(mǎi)不買(mǎi)一幅作品之前先要進(jìn)行全面的市場(chǎng)觀察，比較分析，其中一個(gè)辦法就是先看看哪些人在買(mǎi)這樣的作品，是重要的博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、還是其他什么人。其次，對(duì)自己意欲收藏的目標(biāo)要進(jìn)行調(diào)研，分析它的歷史表現(xiàn)及其行情走勢(shì)，盡量掌握足夠真實(shí)的數(shù)據(jù)，形成準(zhǔn)確判斷，方可決定能否收藏。

　　當(dāng)前油畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格的走向

　　綜觀當(dāng)前的油畫(huà)市場(chǎng)，第一代油畫(huà)的作品很受市場(chǎng)歡迎，從拍賣成交排行榜看，前十位均為老一輩油畫(huà)家包攬，其中常玉一人占了三席，悲鴻有兩幅吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、陳澄波各一幅。第一代油畫(huà)家劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳抱一、潘玉良、顏文梁、吳大羽等畫(huà)家的作品價(jià)位開(kāi)始被藏家挖掘，已有明顯上升，今后還有很大的上升空間。

　　第二代油畫(huà)家中除了吳冠中等極少數(shù)畫(huà)家走紅外，絕大多數(shù)畫(huà)家作品的價(jià)格都很低，如果用遍地是“金子”來(lái)形容絕不過(guò)分，比如董希文、胡善余、艾中信等畫(huà)家。

　　第三代油畫(huà)家最幸運(yùn)的，尤其是陳逸飛的作品屢屢創(chuàng)下佳績(jī)，已成為油畫(huà)市場(chǎng)的龍頭品種和風(fēng)向標(biāo)?，F(xiàn)在第三代油畫(huà)家中許多名家的作品價(jià)格已被市場(chǎng)炒高，有的動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)元至上千萬(wàn)元。從投資回報(bào)的角度而言，投資風(fēng)險(xiǎn)正在聚集，未來(lái)價(jià)格的上升空間有限，因此，趨冷避熱已是投資者需要認(rèn)真考慮的問(wèn)題。這一板地的畫(huà)家現(xiàn)在的年齡大都在60歲以上，有的在70歲以上，他們作品有待藏家挖掘。

　　被藏家們看作“原始股”的“70后”主要是指1970-1980年出生的藝術(shù)家，如：韋嘉、尹朝陽(yáng)、夏俊娜、章劍、南方等，他們的注意力被多元化的生活現(xiàn)實(shí)所吸引，在各自的自傳式的作品表現(xiàn)了豐富多彩的內(nèi)容，其中較多體現(xiàn)的是私人生活的話題。比如愛(ài)情、婚姻、財(cái)富、暴力、性等，而較少涉及“家國(guó)天下”的宏大主題。

　　對(duì)“卡通”元素的廣泛使用這一代人藝術(shù)創(chuàng)作的顯著特征，這種現(xiàn)象的“卡通化”的出現(xiàn)，是與“70后”一代的視覺(jué)成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)及其自我表達(dá)的心理需要密切相關(guān)的。還有一個(gè)經(jīng)常被忽略的因素是，對(duì)“卡通化”的選擇，體現(xiàn)了這些出身于學(xué)院的藝術(shù)家對(duì)于老師們所傳授的中國(guó)學(xué)院派寫(xiě)實(shí)畫(huà)法的逆反心理。

　　（1） 了解當(dāng)畫(huà)廊的總體概況

　?。?） 主動(dòng)地與畫(huà)商接觸

　?。?） 具體詢價(jià)

　　（4） 擠出水分

　　為了以少的投入獲得更多的效益，可以采取以下一些方式：步步為營(yíng)、拼命打壓、半途截道、出人意料、貼身緊逼、場(chǎng)后成交。

　?。ㄆ撸┯彤?huà)收藏有哪些誤區(qū)？

　?。?）不解行情，盲目跟風(fēng)。

　?。?）只重名氣，不重品質(zhì)。

　?。?）急功近利，短期套現(xiàn)。

　?。?）不重鑒定，真假不分。

　?。?）做好善后事宜

　　（6）保持聯(lián)系，建立友誼