平時不怎么上網(wǎng)的王玉玨，最近偶爾打開互聯(lián)網(wǎng)搜索引擎，發(fā)現(xiàn)只要輸入“王玉玨”三個關(guān)鍵字，便可搜索到許多署名和簽章為“王玉玨”的人體藝術(shù)國畫作品。

　　這一發(fā)現(xiàn)讓王玉玨嚇了一跳。熟悉這位前廣東畫院院長、嶺南著名畫家的藝術(shù)圈人士都知道，這類題材的書畫，根本不可能是王玉玨的作品。“然而，如此顯而易見的贗品，竟可以在一些藝術(shù)品交易網(wǎng)站公開叫賣?！?7歲的王玉玨告訴南方日報記者，“書畫贗品在線下市場同樣泛濫。我和身邊的一批藝術(shù)家已經(jīng)多次發(fā)現(xiàn)一些展會和拍賣會兜售仿冒我們簽名和印章的作品。有些作品俗不可耐，不僅欺騙了藏家，而且嚴(yán)重毀壞了藝術(shù)家的聲譽(yù)?！?br/>
　　據(jù)了解，當(dāng)前名畫市場贗品泛濫，不僅藝術(shù)家深受其害，而且令許多投資者和收藏家進(jìn)退維谷。在嶺南，楊之光、林墉、周彥生、陳永鏘、劉書民等一批國畫名師這些年均飽受贗品侵權(quán)之苦。為了抗擊假貨，今年已83歲高齡的楊之光不僅把自己的名字注冊為商標(biāo)，而且在家人的支持下早就開始對自己的傳世作品進(jìn)行重新梳理和鑒定，整理成冊。而周彥生等其他一些名師，亦陸續(xù)開始建立自己的作品數(shù)據(jù)庫。

　　一場劍指名畫贗品的保真行動，正在行內(nèi)悄悄興起。記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在抗擊制假賣假的行動中，不僅藝術(shù)家在親力親為，一些藝術(shù)網(wǎng)站、畫廊等商業(yè)組織也在大力摸索和實(shí)踐。廣州本土一家以經(jīng)營名畫為主的畫廊國文藝術(shù)館最近便開始建立一套以收藏證書、藝術(shù)家和作品合影、紙版作品集、電子數(shù)據(jù)檔案為基礎(chǔ)的“四位一體”的保真系統(tǒng)，意圖在藝術(shù)品市場上突破贗品的藩籬。

　　贗品泛濫困擾國畫名師

　　事實(shí)上，在嶺南名師里邊，王玉玨并不算是一個高產(chǎn)的畫家。從1990年代初開始，她就一直在廣東畫院擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。一位與她同年紀(jì)的畫家告訴南方日報記者，特別是“書記”和“院長”這兩個職務(wù)一肩挑后，王玉玨一直把自己主要精力放在為嶺南藝術(shù)家服務(wù)的工作上，大多時候都無暇顧及自己的創(chuàng)作。

　　然而，由于王玉玨在藝術(shù)界的重要地位和顯赫名聲，一些造假分子早就盯上了她的作品。據(jù)曾經(jīng)出版過《王玉玨詩畫記》的著名美術(shù)評論家胡紅拴透露，一開始，造假集團(tuán)也只是臨摹王老師的畫作拿到市場上去賣，后來，在暴利的驅(qū)使下，逐步發(fā)展到把別人粗制濫造的作品加上王老師的仿冒簽名和印章來出售。這些年，互聯(lián)網(wǎng)上傳播得非常泛濫的所謂王玉玨創(chuàng)作的人體藝術(shù)作品，就是一個例子。

　　“在當(dāng)前的名畫市場上，贗品已經(jīng)可以用泛濫成災(zāi)這個詞來形容了?！弊趶V東畫院的辦公室里邊，王玉玨對南方日報記者感慨道，近幾年，她和身邊的一批嶺南藝術(shù)名家已經(jīng)不止一次地在一些展會和拍賣會上發(fā)現(xiàn)贗品。為此，許多藝術(shù)家曾聯(lián)名向有關(guān)部門反映，要求嚴(yán)加懲治，以保護(hù)藝術(shù)品市場和文化行業(yè)的健康發(fā)展，然而，市場的亂象不僅沒有得到整治，而且有變本加厲的趨勢。最近，有畫家發(fā)現(xiàn)，某商業(yè)組織展出的二十多幅方楚雄的國畫作品，九成以上都是假的。而王玉玨自己，也經(jīng)常在一些展會上看到仿冒自己作品的贗品出現(xiàn)。

　　在嶺南國畫名師里邊，年過八旬的楊之光這些年雖然已經(jīng)在藝術(shù)創(chuàng)作上封筆，但仍然飽受贗品侵權(quán)之苦。這位今年剛剛獲得第二屆“中國美術(shù)獎終身成就獎”的嶺南畫家，近年來在親友的支持下，頻頻對造假行為公開發(fā)出抗議。在2013年的胡潤藝術(shù)榜上，楊之光以7131萬元的總成交額位居全國第33位，與方楚雄、林墉、周彥生和陳永鏘等同為藝術(shù)市場上較受社會資本青睞的一批嶺南畫家。然而，去年5月，楊之光曾經(jīng)通過微博指認(rèn)了16家拍賣行上拍的40多幅贗品，后來，包括中國嘉德在內(nèi)的多家拍賣公司不得不撤下了被楊之光認(rèn)定的偽作。據(jù)楊之光的家人透露，這40多幅作品里邊，八成是臨摹作品，二成為憑空捏造的畫作。

　　在他看來，假貨已經(jīng)讓藝術(shù)家防不勝防。有些商家，甚至?xí)谒骶幍恼嫫樊媰陨?，冷不防就混進(jìn)一兩張假畫進(jìn)去。然后，再拿著這本權(quán)威畫冊，去欺騙藏家。

　　贗品泛濫，根本的原因在于名師作品在書畫市場上的供不應(yīng)求。據(jù)嶺南實(shí)力派中青年國畫家盧中見介紹，名師名作歷來都有著大規(guī)模的追隨者，很多藏家不僅從心理上，還是從投資前景上，都渴望能夠得到名家的片紙稀墨。在供不應(yīng)求的情況下，名畫的價格往往也會被炒得比一般的畫家作品要高。這就給造假的投機(jī)者留下了攫取暴利的空間。

　　據(jù)了解，當(dāng)前嶺南畫派一批名師，其作品均價低則幾萬元一平方尺，貴則上十萬元。范曾、劉大為等一些北京畫家，其作品甚至已炒到幾十萬元一平方尺。

　　“在暴利的趨使下，造假分子無不鋌而走險?！焙t拴對記者說，王玉玨等一些名師曾到某地觀摩一場畫展，結(jié)果竟然遭到主辦方設(shè)置的層層障礙，原因就在于展出的作品里邊，有很多都是假畫。

　　書畫打假困難重重

　　要杜絕贗品汗牛充棟的現(xiàn)象，對于藝術(shù)家來說，可謂困難重重。

　　“很多藝術(shù)家，像我自己，平時大多時間都把自己關(guān)在畫室里邊，一心撲在藝術(shù)創(chuàng)作上，對市場環(huán)境以及商業(yè)運(yùn)營毫不知情?！蓖跤瘾k對南方日報記者說，受到造假分子的侵害后，卻也無可奈何。

　　她對記者說，有一次在畫展上看到一幅自己的偽作。她馬上聯(lián)系策展方，要求約談這幅畫的所有者。當(dāng)時，她還不是想著要打假，只是想了解一下來源，但是策展方以種種理由推脫，最終這事也就不了了之。

　　很多投機(jī)者，都抓住德高望重的藝術(shù)家沒有時間或不愿意跟他們長時間糾纏的心理，被發(fā)現(xiàn)了就假裝改正，過了風(fēng)頭再換個地方繼續(xù)胡搞亂搞。有的無良商家，被揭露了賣假行為后，還會指責(zé)是藝術(shù)家老糊涂，自己看不清楚，是在給商家搗亂，以此來混洧藏家的認(rèn)識。

　　楊之光老先生去年雖然公開指認(rèn)40多幅偽作，并把拍賣行的名字及作品編號一一列明，然而，這樣做不過迫使了一部分拍賣行最終撤下了其中的一些假貨。而其中有一幅作品最終還是被一家北京拍賣公司以近30萬元的高價拍賣成功。至于拍賣公司到底是沒看到楊之光的聲明，還是看到了裝作不知，很多行內(nèi)人士就不好說了。據(jù)楊家人透露，單依靠自己的力量，根本沒辦法追蹤到偽作的來源，因此也沒辦法訴諸法律。

　　在更多人看來，當(dāng)前書畫市場贗品泛濫的原因是拍賣行不保真、不退貨的原因造成的。因?yàn)榕某鋈サ淖髌芳词棺罱K被發(fā)現(xiàn)是假貨，拍賣行在法律上也無需承擔(dān)任何責(zé)任。盡管在一些拍賣公司看來，經(jīng)常賣假貨，有損拍賣公司的品牌。但對于一些拍賣公司的從業(yè)人員來說，他們個人卻不會有這樣的損失。因此，不少從業(yè)人員實(shí)際上借著拍賣行的大招牌，私下與一些造假分子或者鑒定機(jī)構(gòu)勾結(jié)起來，盡可能促成一單單偽作的交易，從中獲取暴利。

　　在胡紅拴看來，對于專業(yè)藏家來說，一件贗品，就算不要錢，也是沒有任何價值的。而盧中見甚至認(rèn)為，贗品的作者不應(yīng)歸類為藝術(shù)家，他們?yōu)榱酥\取利益，掌握匠技之術(shù)，是一種沒有情趣的勞作，在不斷復(fù)制出沒有靈魂的圖式。因此，收藏贗品是為很多藏家所不齒的?！盃I運(yùn)商是藝術(shù)家的投資者，或中介，需要建立商業(yè)道德理念，以誠信為本，絕非惟利是圖之貪念。應(yīng)是在藝術(shù)家和觀眾之間搭起橋梁，把藝術(shù)家之理念傳達(dá)給受眾者，大家建立起友愛關(guān)系，同時，心靈從中也會得到健康的富足?！?br/>
　　業(yè)界興起保真行動

　　為了抗擊假貨侵蝕書畫市場、損害藏家利益及藝術(shù)家聲譽(yù)，當(dāng)前，業(yè)界正在悄悄興起一股保真行動。

　　楊之光即是較早融入這股潮流的著名國畫家。為了保護(hù)自己的合法權(quán)益，此前，楊之光不但在藝術(shù)品、印刷和教育等領(lǐng)域注冊了“楊之光”商標(biāo)及著作權(quán)，而且在家人的支持下，開始把自己的傳世之作重新梳理和鑒定，并結(jié)集出版。在楊之光看來，有了商標(biāo)法和著作權(quán)法的保護(hù)，任何人只要未經(jīng)他的同意在相應(yīng)的領(lǐng)域使用“楊之光”三個字，都將視為侵權(quán)，由此，他都可以依照法律程序，提請工商部門進(jìn)行查處，或者直接向法院提起訴訟。此前，他甚至對媒體表示，這是目前畫家自己打假維權(quán)的一個不得已而又有效的辦法。不過，讓他頗感可笑的是，在他注冊之前，“楊之光”三個字居然已經(jīng)被人搶注，后來他向國家商標(biāo)總局提出異議，才拿回了自己的商標(biāo)權(quán)。

　　實(shí)際上，在嶺南名師里邊，除了楊之光，周彥生、陳永鏘、劉書民等一批人這些年都在陸續(xù)對自己的作品進(jìn)行梳理，試圖建立一整套的數(shù)據(jù)庫。在這一基礎(chǔ)上，陳永鏘的個人作品獨(dú)家代理機(jī)構(gòu)漁歌晚唱畫廊官方網(wǎng)站，甚至還向外界開始推出了有償?shù)蔫b定服務(wù)。

　　對于商業(yè)機(jī)構(gòu)來說，保真同樣重要。盡管一些行業(yè)人士，至今仍然把當(dāng)前國內(nèi)書畫市場的繁榮，歸功于假貨的盛行，認(rèn)為是假貨提高了市場的活躍度，然而，在更多的人看來，贗品泛濫，對于藝術(shù)品市場的健康發(fā)展是不利的，商業(yè)人士不應(yīng)該通過制假售假來獲得暴利。

　　因此，當(dāng)藝術(shù)家揭竿而起時，一批畫廊和商業(yè)網(wǎng)站也加入了這股保真系統(tǒng)建設(shè)的大流。雅昌藝術(shù)網(wǎng)是較早對畫家作品進(jìn)行梳理的網(wǎng)站。包括楊之光、王玉玨在內(nèi)的一批嶺南藝術(shù)家，此前就接到過該網(wǎng)的邀請。正是因?yàn)檠挪c國內(nèi)藝術(shù)家的互動，使得很多網(wǎng)傳的名畫贗品在不斷梳理和比對中露出了狐貍的尾巴。

　　在廣州本土畫廊國文藝術(shù)館經(jīng)理何東?？磥?，建立數(shù)據(jù)庫不過是保真系統(tǒng)的一部分，面對當(dāng)前書畫市場的亂象，要想真正建立起藏家的信心，必須進(jìn)行更科學(xué)和全面的設(shè)計。+

　　據(jù)何東海介紹，國文藝術(shù)館在創(chuàng)館之初，就已經(jīng)開始了對名作保真系統(tǒng)的建設(shè)。目前，他們已經(jīng)針對劉書民和盧中見兩位嶺南名師的畫作，初步建立起這套系統(tǒng)的基本模型，即收藏證書、藝術(shù)家和作品合影、紙版作品集以及電子數(shù)據(jù)檔案“四位一體”的保真模式。

　　在國文藝術(shù)館的數(shù)據(jù)庫里邊，記者看到，該館對館藏和交易出去的每一幅劉書民和盧中見的畫作，都進(jìn)行了內(nèi)部編號，每幅作品不僅有作品圖片，還單獨(dú)配有作品與藝術(shù)家的合影，以證實(shí)該幅作品來自該名藝術(shù)家，同時，每幅作品都有一份獨(dú)立的收藏證書。只要是來自國文藝術(shù)館的畫作，都可以通過收藏證書來查到作品的獨(dú)立編號，從而在系統(tǒng)里邊找到相應(yīng)的數(shù)據(jù)。除了數(shù)字檔案，國文藝術(shù)館，還對所有畫作進(jìn)行了歸類出版，而內(nèi)部編號不會出現(xiàn)在畫冊上。

　　“如果是仿制品，根本不可能有編號和收藏證書，而憑空捏造的作品，則根本上連數(shù)據(jù)都不可能找到?！睂τ趪乃囆g(shù)館的做法，胡紅拴大為贊賞。不過，他也指出，如果曾經(jīng)買過真品的人來造假，鑒定的難度就會加大?！耙虼?，對于層出不窮的造假手法和造假技術(shù)，保真系統(tǒng)還應(yīng)該不斷更新?！?