2013年9月23日下午，由湖南省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會、湖南省美術(shù)家協(xié)會主辦，鳳凰藝都主辦，鳳凰藝都美術(shù)館協(xié)辦的“畫架的背后-戴平均油畫作品展”在中國美術(shù)館開幕，本次展覽由尚輝擔(dān)任策展人。

在開幕式舉行以前，尚輝、梁江、陶詠白、王端廷、鄧平祥、鄭工六位批評家在中國美術(shù)館9號廳現(xiàn)場對戴平均的繪畫藝術(shù)進(jìn)行了研討。9號廳內(nèi)展出了戴平均2008年以來的幾十幅畫作，按時(shí)間順序包括“絲綢系列”、“生命的繁衍”、“畫架的背后”三個(gè)部分。他的作品不是簡單的寫實(shí)繪畫，在擁有高超寫實(shí)技巧的同時(shí)，絲綢、女性以及畫面中的簡單情節(jié)具有極強(qiáng)的象征意味，通過女性形象的隱喻，體現(xiàn)出當(dāng)代人在現(xiàn)實(shí)生活中的漂浮、迷茫與困惑。

戴平均是近年來認(rèn)知度較高并被廣泛關(guān)注的70后寫實(shí)油畫的代表性畫家之一。作為職業(yè)畫家，戴平均把他們這一代人的生存感受都轉(zhuǎn)化到自己對于畫室場閾的描述里?！爱嫾艿谋澈蟆睂τ诖髌骄词恰爱嬍摇边@個(gè)社會的小角落，在這里他展開了與家人和社會的種種聯(lián)系；人物若有似無地顯現(xiàn)，而這或許就是畫家真正要在畫面里表達(dá)的一種真實(shí)的內(nèi)心情境或心理幻覺。懸浮的心理場域、輕盈的體量感和彌漫的光感，這一切變幻烘托出一致的不確定性。這種出自“畫架的背后”的不確定性：是藝術(shù)家對于這代人介入社會那種茫然不知所措的一種表露。同時(shí)，這種以古典主義技法渲染而成的不確定性也透露著藝術(shù)家的個(gè)人追求，也即，他通過古典主義的寫實(shí)語言去消解現(xiàn)實(shí)的真實(shí)形象，以此修正現(xiàn)實(shí)人物的圖像性，賦予鏡頭圖像以古典油畫的審美意蘊(yùn)。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至9月28日結(jié)束。