韓美林，中國(guó)當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家之一，在繪畫、書法、雕塑、陶瓷、設(shè)計(jì)，乃至寫作等諸多藝術(shù)領(lǐng)域都有很高造詣，稱得上是一位“不擇手段”的藝術(shù)家。因?yàn)樗膭?chuàng)作力之豐富，創(chuàng)作手段之多元，作品之海量，風(fēng)格之鮮明，都使得他在藝術(shù)界獨(dú)樹一幟。這位始終抱有赤子之心的藝術(shù)家說(shuō)，自己的創(chuàng)作“正青春”，“靈感涌動(dòng)，堵都堵不住”。生活中的韓美林，也將自己的藝術(shù)情懷帶入婚姻，“在生活里拌一點(diǎn)藝術(shù)構(gòu)思”，浪漫無(wú)處不在。

　　做藝術(shù)，不瘋魔不成活

　　演播室里的韓美林，精神矍鑠，言辭犀利，令人不忍尊稱他為“韓老”。他說(shuō)：“外國(guó)的畫家都活得很短，梵高活到36歲，比亞茲萊只活到26歲，而中國(guó)的書法和繪畫都讓人提氣，書法家能活到100歲！”今年77歲的韓美林，可謂是全世界最高產(chǎn)、涉及門類最龐雜的藝術(shù)家之一。他的作品超過一萬(wàn)多件，件件不重樣，且藝術(shù)形式極其豐富。

　　從1998年開始，韓美林的“藝術(shù)大篷車”下到民間，走遍鄉(xiāng)村。這樣的巡回采風(fēng)為韓美林帶來(lái)了感動(dòng)，也帶來(lái)了“堵都堵不住”的藝術(shù)靈感，他動(dòng)情地回憶道：“一層黃土，一層高粱稈，一層黃土，又一層香煙盒子，在這樣墊起來(lái)的舞臺(tái)上演出《霸王別姬》。霸王看到虞姬躺在地上以后，他叭叭叭叭，把頭發(fā)一擰，一叼，一纏，腿一抬。我們能設(shè)計(jì)出這么漂亮的、這么美的藝術(shù)形式嗎？”幾年“頭頂音樂，腳踩文學(xué)”的日子結(jié)束后，韓美林“不賣畫也不賣字”，潛心回到藝術(shù)創(chuàng)作中，常常處于一種“不瘋魔不成活”的狀態(tài)，他笑稱自己“氣場(chǎng)太強(qiáng)，旁人需避開”，他的作品中似乎也沾染了爽快直率的個(gè)性，筆鋒硬朗，從不拖泥帶水。

　　我的創(chuàng)作“正青春”

　　在藝術(shù)界，韓美林是出了名的直脾氣，不認(rèn)輸。別人說(shuō)他只能畫一些小動(dòng)物，他便畫出了一匹比真馬還要大得多的駿馬圖；別人說(shuō)他畫不了人體，他便挑選了最難畫的女人來(lái)畫，并給出了精辟的解釋：“男人零件多，女人零件少，而零件越少就越難畫！”爭(zhēng)強(qiáng)好勝，在韓美林看來(lái)，無(wú)疑是一種鼓勵(lì)自我創(chuàng)作創(chuàng)新的動(dòng)力。在書法方面同樣有很高造詣的韓美林，從兒時(shí)便開始練習(xí)書法，不僅寫顏體，也寫篆，更寫出了《天書》，將被歷史冷落的文字記錄下來(lái)，并出版?zhèn)鞑?，這件事被友人啟功先生及黃苗子贊為“功德無(wú)量”。

　　即使年逾古稀，韓美林卻感到“在藝術(shù)上才剛剛開始，正處于‘正青春’的創(chuàng)作黃金期”。他在訪談現(xiàn)場(chǎng)呼吁，“藝術(shù)家之間應(yīng)該競(jìng)爭(zhēng)，而不是斗爭(zhēng)，這才棒！”

　　藝術(shù)家的浪漫其實(shí)很樸素

　　說(shuō)起夫人周建萍，韓美林贊不絕口。比自己年輕26歲的夫人，平日需應(yīng)付眾多應(yīng)酬，接待各色人等，而這些她都能應(yīng)對(duì)自如。先生韓美林也將藝術(shù)家的浪漫天性帶到了幸?；橐鲋?，他在錄制現(xiàn)場(chǎng)向觀眾傳授經(jīng)驗(yàn)：“在生活里面拌一點(diǎn)藝術(shù)的構(gòu)思，不需要太多，放進(jìn)一點(diǎn)就夠”?；貞浧鹱罾寺囊患拢n美林曾在夫人飛機(jī)降落后，捧著一塊烤白薯，裹上紙巾，再插上從機(jī)場(chǎng)花園摘下的小野花，迎接旅程結(jié)束的愛人。接過花的周建萍，發(fā)現(xiàn)紙巾里是塊依然燙手的烤白薯，不禁被這樣“樸素”的浪漫逗樂了。

　　韓美林先生的名字，似乎也注定他和“美”聯(lián)系在一起，在藝術(shù)中生活，在生活中創(chuàng)造藝術(shù)。獨(dú)木成“林”，如果說(shuō)民族文化是它的土壤，那么，他的豐沛的、敏銳的對(duì)情感的把握，就像流水一樣也滋潤(rùn)著這片充滿藝術(shù)情懷的樹林。