一年一度秋拍在即，無論是香港的蘇富比、佳士德，還是嘉德、保利、匡時，等等都展開了緊鑼密鼓的全國征集和巡展活動。今年春拍，雖然好作品并不多見，但因?yàn)楦鞔笈馁u行紛紛調(diào)整策略、尋找拍品價值洼地，市場略有回暖的跡象。在此預(yù)期可以平穩(wěn)過渡適度上升的今年秋拍，各大拍賣行紛紛使出各自“招數(shù)”，力爭在越來越明晰的行業(yè)洗牌中占得一席之地。

　　率先于10月4日舉辦秋拍的香港蘇富比，力推“蘇富比亞洲40年晚間拍賣”。蘇富比亞洲總裁程壽康表示，這個由二十世紀(jì)中國藝術(shù)、當(dāng)代亞洲藝術(shù)及現(xiàn)當(dāng)代東南亞藝術(shù)三大專家部門合力策劃統(tǒng)籌的專場，是亞洲歷年來同類夜場拍賣中估價最高的。

　　20世紀(jì)中國藝術(shù)：

　　趙無極三聯(lián)屏或?qū)⒃賱?chuàng)紀(jì)錄

　　在“40周年晚間拍賣”這道大宴中，將為各界藏家及藝術(shù)愛好者呈現(xiàn)逾50件頂級珍品。據(jù)蘇富比部門主管陳秀玉透露，20世紀(jì)中國藝術(shù)部分當(dāng)仁不讓共推出24件作品，接近夜場總數(shù)一半。

　　她強(qiáng)調(diào)，這次夜場有可能沖擊趙無極、常玉的拍賣紀(jì)錄。其中的7件拍品是來自同一私人藏家的“頂尖私人收藏”的博物館級藏品，囊括了中國現(xiàn)代藝術(shù)大師常玉、趙無極與吳冠中于其藝術(shù)生涯關(guān)鍵年代創(chuàng)作的登峰造極之作，總估價超過2.11億港元。

　　談及頂級藏家為何愿意在市場不是很好的時候一次性拿出拿出那么多精品，陳秀玉說，藏家有時候不是為拿回錢，而是對自己當(dāng)時收藏品味的一種驗(yàn)證。收藏是一條孤獨(dú)的路，當(dāng)抽象派畫作遇冷的時候，他就開始收藏，當(dāng)時面臨風(fēng)險甚至也被人嘲笑。

　　據(jù)介紹，20世紀(jì)藝術(shù)的專場，側(cè)重于“中國藝術(shù)家在巴黎”這個主題。這個主題能充分展現(xiàn)中國二十世紀(jì)藝術(shù)在發(fā)展中的重要一面。在油畫創(chuàng)作主軸上，巴黎是個大熔爐，全世界藝術(shù)家在此互相取長補(bǔ)短，創(chuàng)作出藝術(shù)瑰寶。

　　尤其值得關(guān)注的是，趙無極創(chuàng)作于1982年的三聯(lián)屏油畫《15.1.82》。這幅精品，遠(yuǎn)看近觀呈現(xiàn)不同風(fēng)貌。近看細(xì)節(jié)非常細(xì)膩，遠(yuǎn)看則是中國水墨的暈染呈現(xiàn)。據(jù)陳秀玉介紹，當(dāng)時藝術(shù)家重拾中國水墨，在油畫中融入中國水墨的東方美學(xué)，接連創(chuàng)作了數(shù)件尺幅磅礴的多聯(lián)幅作品，而《15.1.82》即為其中的經(jīng)典代表。他使用了非常獨(dú)特的點(diǎn)甩法，以大筆沾染鵝黃與淡紫色的顏料，并以狂放的力道一層層地甩出細(xì)密的筆觸。藝術(shù)家借此反虛入渾地深入其記憶與內(nèi)心世界，將其意識流渲染在壯闊的畫布上，創(chuàng)造了一個煙雨氤闔的世界。作品體現(xiàn)了藝術(shù)家成熟的美學(xué)，以及邁入耳順之年在心境上的重要轉(zhuǎn)變。趙無極畫畫是個極其漫長的過程，有些是幾年前畫好，幾年后再繼續(xù)，慢慢構(gòu)成，。正如藝術(shù)家所說：“繪畫不止是愉悅，而是慢慢慢慢地創(chuàng)造一個屬于自己的世界。”

　　陳秀玉指出，趙無極一生作品逾千件，但大尺幅的三聯(lián)屏畫作據(jù)統(tǒng)計(jì)僅17件，十分稀罕。而這件作品更是在多個重要展覽中現(xiàn)身，如1983年趙無極臺北首展、1984年法蘭西畫廊個展、1987年日本富士電視臺畫廊個展以及2008年德國德勒斯登國家藝術(shù)美術(shù)館收藏展，足見其重要性與代表性。目前，市場上比較認(rèn)可的是趙無極60年代的作品，80年代的作品還在價值洼地。她相信，估價6800萬到9000萬港元的此畫有望創(chuàng)造趙無極新的拍賣紀(jì)錄。

　　當(dāng)代亞洲藝術(shù)：

　　多幅作品首次上拍

　　當(dāng)代藝術(shù)過山車式的市場表現(xiàn)，致使其市場日漸低迷。因此，此次夜場秋拍的當(dāng)代藝術(shù)作品也引人關(guān)注。

　　據(jù)蘇富比業(yè)務(wù)主管林家如介紹，夜場上拍的16件作品中許多是第一次上拍，頗有競爭力。

　　比如，張曉剛的《大家庭》，是他1990年代的作品，描繪父女倆，采用比較特別的直構(gòu)圖，傾注了藝術(shù)家更為豐富的私人情感。她還表示，張曉剛的“大家庭”系列中，1994年到1996年是最好年份：一是那些年他的創(chuàng)作量少，二是當(dāng)年那些作品參加了重要的國際展覽，這件作品就參加了日本福岡三年展。

　　劉野的《劍》也同樣引人注目。林家如說，這樣大尺寸(1.8×3.6米)的作品一共有3幅，一幅名《槍》，已經(jīng)進(jìn)入美術(shù)館的收藏，還有一幅名《煙》，在2006年蘇富比春拍中估價80萬港元拍到300多萬港元，成為劉野首件跨越百萬元臺階的作品，也成為劉野身價扶搖直上的開端。此次上拍的《劍》也有望再次創(chuàng)造新紀(jì)錄。

　　此外，蘇富比再次獲得著名收藏家蓋伊·尤倫斯男爵和米莉恩·尤倫斯男爵夫人的委托，呈獻(xiàn)兩件重要中國藝術(shù)杰作，包括陳逸飛創(chuàng)作于1971年的《紅旗之一》，以及曾梵志2001年的重要代表作《最后的晚餐》，這兩幅作品代表了兩位藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的卓越成就，曾多次于重要展覽展出，此次是首度現(xiàn)身拍場。

　　面對記者對目前市場行情的憂慮，陳秀玉說，真正的好東西即使是在2008年金融危機(jī)的時候，也是“上漲”的，藝術(shù)市場沒有好東西，才是回落原因。對于當(dāng)代藝術(shù)的市場前景，林家如也不同意當(dāng)前所謂的“低迷”論。她指出，蘇富比春拍中，曾梵志的作品拍到3000多萬港元，張曉剛的作品也拍出高價，而劉野的作品和前幾年相比也漲了很多。