羅中立的名畫《父親》，因為太“忙”，今年幾度登上話題榜。盡管是中國美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶，但《父親》經(jīng)常奔波在外，不在館內(nèi)。如今，這幅畫正在上海當代藝術(shù)博物館 “時代肖像30年”展覽展出，這也意味著這幅名畫又將在上海逗留三個月。

　　《父親》頻繁被借，“忙”得吃不消

　　《父親》創(chuàng)作于1980年。寫實風(fēng)格的畫面上，陽光打在“父親”溝壑密布的臉上，黧黑的皮膚呈現(xiàn)出土地一樣的質(zhì)感。作品飽含深情地刻畫出了中國當代農(nóng)民的典型形象，也成為中國大眾精神上共同的“父親”。羅中立創(chuàng)作該畫時又恰逢傷痕文學(xué)后的“鄉(xiāng)土風(fēng)”流行，《父親》一舉成名，也被譽為上世紀八十年代中國畫壇的里程碑式作品。

　　正是因為“里程碑”的名聲，《父親》近年來頻頻趕場。其借展排期表顯示：“2008年，先后去了廈門、上海和浙江等地，半年；2011年，在蘇州展出，3個月；2012年，再赴浙江?！倍袊佬g(shù)館目前已經(jīng)收到的各地美術(shù)館的借展申請已有厚厚一沓?！陡赣H》的頻繁趕場，對中國美術(shù)館來說，既喜又憂，“喜的是這么多美術(shù)館爭相要借，說明了這幅作品的影響力；憂的是，擔(dān)心《父親》要吃不消了?！?br/>
許多好畫被私人收藏，深閨無人識

　　《父親》的尷尬也并非偶然現(xiàn)象。隨著中國美術(shù)館的加速建設(shè)和美術(shù)展覽的長足發(fā)展，類似《父親》這樣的“借展捧場”已是常態(tài)甚至慣例。著名當代藝術(shù)家丁乙告訴記者：“美術(shù)館的收藏和展出不是一般意義的 ‘拿到籃里都是菜’，很少有美術(shù)館會采用碎片式或斷代史式的收藏，真正的收藏都會按照美術(shù)史的線索，選取有歷史代表性的作品，而能代表一個時代的作品本來就不多。比如《父親》，它是回溯中國改革開放后當代藝術(shù)中一個不可替代之作，所以忙碌奔波也在所難免?！?br/>
　　與《父親》這樣被公辦美術(shù)館收藏，可以走一定程序外借共享的例子相比，還有更多作品早早地就被私人購買，從此養(yǎng)入深閨，鮮有人看到真顏。丁乙舉例，同在“時代肖像30年”展覽中借來展出的，還有陳丹青的 《淚水灑滿豐收田》，但陳丹青更有代表性的作品《西藏組畫》因被私人收藏的緣故無緣借來展出。其中，組畫之《牧羊人》2007年在北京一場拍賣會就達到3584萬元的天價，同樣被私人買家收入囊中。借不到好畫，成了策展的尷尬，也讓借展范圍非常有限。

美術(shù)館藏趕不上建，借展需防損

　　在丁乙看來，中國的美術(shù)館起步相對較晚，對收藏功能的意識覺醒也要晚于許多國家，即便是在國內(nèi)走在較前面的上海美術(shù)館，真正進入收藏時期也已經(jīng)是上世紀90年代中期?！斑@也讓美術(shù)館失去了許多收藏標志性作品的好時機，很多藝術(shù)作品的價格已經(jīng)一漲再漲，如今更不可能購買收藏。有限的資金多少卡住了美術(shù)館的收藏功能，也導(dǎo)致了借展成為常態(tài)?！?br/>
　　因為《父親》們的忙碌，也有業(yè)內(nèi)人士質(zhì)疑中國美術(shù)館建設(shè)速度過快，跟不上藝術(shù)品館藏的腳步。一位從事美術(shù)館管理工作多年的資深人士告訴記者，美術(shù)館建設(shè)和館藏不平衡也只是一個過渡時期，“筑巢”為了“引鳳”，不可能等藝術(shù)創(chuàng)作完全跟上來了，才想著要去建設(shè)最基礎(chǔ)的美術(shù)館。而類似《父親》的“奔波”，我們也要更理性看待：優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該讓更多的人共享，尤其在現(xiàn)階段。但藝術(shù)品在公共藝術(shù)教育的趕場中存在可能的消耗和損害，所以也要更慎重地盡量避免這種旅途消耗。（本報記者 李君娜）