文物出版社近期出版了賈樹編著的《賈文忠全形拓精選集》，宣紙精印，函套精裝，古色古香，堪稱當代善本。據(jù)悉，這是文物出版社半個多世紀以來首次如此高質量地出版解放后新人全形拓作品，在文物界引起較大反響。

　　全形拓，又稱立體拓、器物拓、圖形拓，是一種以墨拓為主要手段，輔以線描、繪畫、剪紙等技法，把器物原貌復制到紙上的一種技藝。全形拓的對象往往是較為珍貴的藝術品，以青銅器為主，也有為紫砂器做全形拓的，但數(shù)量不多。全形拓作品如同器物的影像，在近代照相技術未普及之前，它是保存器物影像的一種有效方法。特別是有些傳世器物，原器遺失，只有全形拓保留下來，這些拓本就更為重要了。一幅完整的全形拓作品，以器物圖形為中心，往往還配有名家題跋，使書畫合璧，相得益彰。晚清民初，還有為全形拓補畫的風氣，像朱夢廬、吳昌碩、陸恢、倪田、王雪濤等都有作品傳世。

　　全形拓技法產生的基礎是金石平面?zhèn)魍丶夹g。平面?zhèn)魍丶挤óa生于六朝，發(fā)展于唐宋，歷元、明、清，日臻完善。全形拓立體再現(xiàn)器物原貌，是金石傳拓技術中最難的一種，有人稱之為集大成者，亦不為過。據(jù)考證，該技法最早出現(xiàn)于乾嘉時期，這與當時金石學的發(fā)展和收藏熱密切相關。乾嘉時期，學者們傾向于以金石碑帖考證經(jīng)史，特別是帶有銘文的青銅器，更被重視。青銅器銘文往往分布于器里，經(jīng)年銹蝕，不易辨認，出于研究需要，必須拓印銘文。

　　全形拓早期代表人物是嘉興人馬起鳳和釋達受，作品多為小件器物。釋達受，得馬起鳳傳授全形拓技法，擅用淡墨。釋達受之后，就是晚清金石大家陳介祺，他在全形拓發(fā)展歷史上有承前啟后之功。陳介祺為道光朝進士，藏研并重，為著名金石學家，運用分紙拓法，所拓器型，結構合理，濃淡相宜。民國時期，全形拓進入成熟鼎盛期，代表人物為周希丁和馬子云。他們把傳統(tǒng)的傳拓技法與西方繪畫中的透視和素描方法相結合，所拓器物圖像的立體感大為增強。周希丁所拓器物結構合理，用墨講究，立體感強。馬子云被延聘至故宮博物院傳拓青銅器，以金石鑒定研究著稱。周希丁的弟子傅大卣成就最高。傅大卣先生1994年去世，其弟子賈文忠繼承了全形拓技法。賈文忠廣泛涉獵青銅重器，創(chuàng)作全形拓作品數(shù)百幅，成為當代傳承全形拓的代表人物。

　　賈文忠生于金石世家。其父賈玉波為銅器修復“古銅張派”傳人，畢生從事青銅器修復工作。賈文忠自幼受家庭熏陶酷愛金石書畫，十幾歲即隨父習業(yè)，深得銅器修復要領，又拜胡爽庵、康殷(大康)、傅大卣、程常新、馬寶山、魏隱儒、趙存義為師，學習金石篆刻、書畫、鑒定。他長期在文物系統(tǒng)工作，修復過數(shù)千件青銅器，僅國家一級青銅器就有上百件之多。近年來，賈文忠在進行青銅器理論研究的同時，創(chuàng)作全形拓作品300余件。其作品的創(chuàng)新之處在于集金石傳拓和穎拓為一體，器型準確、透視合理、紋飾清晰、銘文規(guī)范、效果逼真。特別是從2007年起，他每年選擇一件生肖動物造型青銅器，制作一張賀年全形拓作品，邀請名家題跋，影響較大。

　　這次文物出版社推出的《賈文忠全形拓精選集》，共收錄賈文忠全形拓作品160余幅，可謂當代全形拓作品的集大成之作。書中不乏難得一見的國寶重器，如首都博物館藏西周班簋，上海博物館藏商代方罍、商牛首獸面紋尊，湖南省博物館藏商代豬尊，中國國家博物館藏西周頌壺，陜西省寶雞青銅器博物院藏西周逨盤，陜西歷史博物館藏西周牛尊，美國佛利爾美術館藏商代象尊，中國社會科學院考古研究所藏商代婦好方斝，江西省博物館藏商獸面紋鼎，南京博物院藏東漢錯銀銅牛燈等。此外還有春秋戰(zhàn)國兵器、北魏佛像、唐代銅鏡、明代宣德爐等，朱墨交匯，自然逼真，惟妙惟肖。題跋為一件完整全形拓作品所不可缺少的部分，賈文忠全形拓作品除作者自題外，尚有康殷、呂濟民、劉久庵、侯一民、史樹青、羅哲文等文物界名家奉獻墨寶。

　　全形拓作品立體呈現(xiàn)青銅器的精美、厚重，本身就是一幅讓人回味無窮的藝術品，加上一些書畫家參與其中，進行二度創(chuàng)作，使全形拓成為具有觀賞和收藏價值的藝術作品。2011年6月，國家文物局委托賈文忠為首都博物館藏國寶級文物伯矩鬲制作的全形拓片，作為禮品贈送給了法國前總統(tǒng)希拉克。（張?。?br/>