美國密歇根州最大城市底特律7月申請破產保護，接下來更富戲劇性的一幕出現(xiàn)了，“美國排名第六的博物館”———底特律藝術博物館(簡稱DIA)價值數(shù)十億的藝術藏品有可能被政府拿來拍賣還債。如果拍賣成為現(xiàn)實，那么梵高的《自畫像》、羅丹的雕塑《思想者》、安迪·沃霍爾的《自畫像》……這些著名藝術品都將走上拍場。這是否是藝術應該承受之重？

　　底特律藝術博物館收藏有梵高的《自畫像》、安迪·沃霍爾的《自畫像》、迪戈·里維拉得《底特律的工業(yè)》、羅丹的雕塑《思考者》……該藝術館在2004年，其館藏估價就超過10億美元，僅梵高的《自畫像》就價值超7000萬美元(本報曾進行報道)。直到前天，市政府、博物館、拍賣行等等涉及到此事件的單位和機構仍為這起天價拍賣是否成事糾結不已。近日，成都商報記者專訪到底特律藝術博物館的公共關系經理帕姆·馬斯爾，他表示藝術館的態(tài)度是堅決的：不負公眾信任，堅決維護館藏。同時，他還為成都商報讀者賞析了部分價值不菲的精彩館藏藝術品。

　　博物館態(tài)度強硬 不負眾望，堅決維護館藏

　　公共關系經理帕姆·馬斯爾前晚在收到成都商報記者針對此事的采訪郵件后回復了一份聲明，這份聲明之前本報已經做過相關報道，博物館方面表示要不負公眾信任，堅決維護館藏。同時，帕姆還告訴成都商報記者，美國眾達律師事務所已宣布密歇根州州長Rick Snyder通過密歇根州緊急貸款委員會任命眾達的Kenvyn Orr律師為底特律市的應急財務經理(Kenvyn目前是眾達商業(yè)破產和重組業(yè)務部的合伙人)。“Kenvyn Orr被任命為底特律市應急財務經理之后，我們博物館方面還未曾與他們取得聯(lián)系?！?br/>
　　同時，DIA董事會名譽主席及主要捐獻人Richard Manoogian也在郵件中告訴成都商報記者，“我認為售賣底特律藝術博物館的藝術品會使我們喪失長久以來底特律甚至整個密歇根公民，以及所有博物館捐獻者、支持者對我們的信任，并造成不可挽回的損失?！?br/>
　　政府動手 佳士得開始評估館藏

　　8月6日出版的《底特律自由新聞報》報道，底特律市應急財務經理Kenvyn Orr已正式聘請紐約佳士得拍賣行為屬于公眾的價值數(shù)十億美元的底特律藝術博物館的藏品進行評估，Kenvyn方面將會向佳士得支付20萬美元，評估計劃在10月中旬完成。此消息一出，立即在全美引發(fā)更大的爭議和反響，一方面，Kenvyn的團隊在之前向聯(lián)邦法院提交的破產申請中表示，沒有決定是否變賣藝術品，但現(xiàn)在又開始將藝術品的價值評估推進到實質階段。前后矛盾讓人更加為藝術品的未來擔憂?！都~約時報》的說法是，“底特律官方是否會通過售賣藝術品來拯救底特律破產仍然是這個事件中最有爭議的問題?！泵鎸|疑，佳士得方面前天解釋：“我們希望繼續(xù)提供積極正面的力量，既保證底特律這座城市的利益，又能保證它的藝術團體。”

　　美國專家記者 政府給的壓力太大

　　在整個城市破產的情況下，底特律藝術博物館的藝術品是否該面臨被拍賣的風險？這是目前最令人關注的問題。對此，成都商報記者聯(lián)系上《底特律自由新聞報》一直跟蹤采訪此事的專家記者馬克斯·史多瑞克，他表示，盡管目前Kenvyn Orr之前的恢復財政預案并沒有要求拍賣藏品(或者要求底特律藝術博物館貢獻資金支援)，“但政府給予的壓力讓藝術品很難保證存放在館中不動。破產以后，城市的每一處資產都必須被考慮進去?！?br/>
　　同時，為什么會考慮賣掉DIA的藝術品也是人們關心的，史多瑞克分析說，“底特律城市總體虧欠150億美元到170億美元的長期債款。其中一些是拖欠已久的老年退休金和城市工人福利……”目前，這些令誰都眼饞的天價藝術珍品“盡管被非盈利機構底特律藝術博物館所管理，不過擁有者還是這座城市以及底特律藝術博物館大樓?！?br/>
　　全美藝術界震驚 或將成為藝術界大悲劇

　　底特律或將拍賣DIA藝術品的消息一經曝光，立刻招致全美藝術界的強烈非議。底特律藝術博物館的贊助人、紐約大都會藝術博物館等都加入了反對陣營。紐約大都會博物館CEO湯瑪斯·坎貝爾就表示，“底特律這個令人沮喪的消息無疑會使我們的市民感到憤怒。我們的市民是如此敬仰和熱愛底特律藝術博物館以及它所有的文化傳承，他們當然相信這些藝術品是永久的，而不是可隨意流動的資產。即使在1975年紐約財政赤字最嚴重和2008年國家財政全盤崩潰的時候，那些與我們的城市息息相關的珍貴藝術品也從沒有被放在拍賣桌上過?！眾W克蘭市政府執(zhí)行委員會委員布魯克斯·帕特森表示，“將這樣巨大的藝術資產作為拍賣品來償還債務是一個大悲劇?！薄逗辗翌D郵報》則認為，出售DIA的藏品或許是最不劃算的決定。

　　藝/術

　　鑒/賞

　　底特律藝術博物館的藏品到底價值幾何，要等到佳士得拍賣行10月中旬的評估報告出爐才能見分曉。但博物館藏品的這些星光熠熠的名字和厚重的歷史意義，從該館公共關系經理帕姆·馬斯爾前晚在郵件里給成都商報讀者簡述的部分館藏珍品，即可見一斑。

　　老彼得·勃魯蓋爾《婚禮舞蹈》

　　1566，木板油畫，119.4×157.5cm

　　帕姆·馬斯爾賞析：勃魯蓋爾生動的油畫無疑是一個慶祝的場景，但也隱含警示人們遠離酗酒、狂舞。為了使圖畫和農村的簡樸氣氛相適應，藝術家有意讓所有人物的衣著單調一色，明暗大為淡化，甚至將陰影省略。另外畫家構圖設色的高超技藝同樣驚人，他以從餐桌一端斜向展現(xiàn)縱深的形式把眾人圍聚就餐的情景表現(xiàn)得條理清晰。

　　梵高《自畫像》

　　1887年，木板油畫

　　34.9×26.7cm

　　帕姆·馬斯爾專門為成都商報記者講述了這幅作品的認證過程：1910年，最先是在巴黎，從收藏家埃米爾·伯納手中經巴黎一家叫安布瓦斯·沃拉爾的畫廊經銷，后在柏林，由藏家德國人保羅購買，之后該作品在法國藏家、紐約藏家之間輾轉，后由美國藝術協(xié)會拍賣，直到1922年1月30日由Reinhardt畫廊買到，捐給了底特律藝術博物館。

　　在大多數(shù)梵高的自畫像中，梵高的形象是比較落魄的，穿著隨意，戴著氈帽或者草帽，但也曾經有一度梵高將自己畫得像文人和紳士的樣子，這些畫作主要出現(xiàn)在他剛到巴黎不久。對于穿著隨意的自畫像，可以看出梵高灑脫和隨意的性格，到后期經歷過大量的挫折，但漸漸接受了自己身為社會底層的身份。而之前那些紳士氣和文人氣的畫作，則表現(xiàn)出梵高在初到巴黎時對自身社會地位的追求和渴望。

　　畢加索《海邊浴者》

　　(1939年，水粉畫，34.9×26.7cm)

　　DIA官網賞析：青壯年時期的畢加索對人體的探索激情不變。上世紀20年代末30年代初，畢加索的這類作品以海邊浴者的形式表現(xiàn)。他將男女肢體加以分解，以抽象或變形的方式表現(xiàn)，那些圓鼓鼓的雕塑就是畫家分解肢體之后的作品。那些變形的臉都變成了身體的另一部分。藝術評論界認為，這些變形的含有情欲的作品是畢加索創(chuàng)作生涯中的一個真正的挑戰(zhàn)。