對(duì)比雕塑市場(chǎng)最火的2011年，今年雕塑春拍遭遇“春天里的冬天”。今年上拍的雕塑數(shù)量較少，而且成交率也比往年有所下降。在全球整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)處于低迷的狀態(tài)下，雕塑市場(chǎng)將何去何從？

　　近日關(guān)山月美術(shù)館“四方沙龍”開(kāi)講《解析雕塑收藏與雕塑認(rèn)證》，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)常務(wù)理事吳洪亮和深圳雕塑院院長(zhǎng)孫振華對(duì)雕塑市場(chǎng)進(jìn)行了分析解讀。他們認(rèn)為，目前雕塑處于市場(chǎng)洼地，它正成為藝術(shù)市場(chǎng)的朝陽(yáng)板塊。

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　　作品價(jià)值是市場(chǎng)的保證

　　2006年開(kāi)始，中國(guó)雕塑市場(chǎng)一直處在上揚(yáng)的態(tài)勢(shì)中。雕塑市場(chǎng)最輝煌的時(shí)期可謂是2011年。以當(dāng)年中國(guó)嘉德的雕塑專場(chǎng)為標(biāo)志，98%的高成交率，1039.60萬(wàn)元的總成交額，刷新中國(guó)雕塑拍賣的紀(jì)錄。然而這也如同拋物線的最高點(diǎn)，從2011年秋拍開(kāi)始，藝術(shù)市場(chǎng)陷入低迷，迫使嘉德放棄了經(jīng)營(yíng)3年6場(chǎng)的雕塑專場(chǎng)，雕塑板塊重回“油畫雕塑”的部落。今年春拍嘉德拍賣雕塑成交率僅為65.4%，成交總額為207.46萬(wàn)元。

　　吳洪亮拿這一數(shù)據(jù)和齊白石書畫的市場(chǎng)相比：“整場(chǎng)這么多雕塑名家的作品加起來(lái)還不值一尺齊白石的頂級(jí)藏品，這也是雕塑界要面對(duì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。” 當(dāng)然，這個(gè)問(wèn)題換個(gè)角度來(lái)看就是：相比之下，雕塑價(jià)值的上升還有很大的想象空間。

　　孫振華表示，雕塑市場(chǎng)的起伏，很大程度上跟人們對(duì)雕塑收藏的認(rèn)知有關(guān)系?！爸袊?guó)從很早以前便有字畫收藏，每平尺多少錢，很清楚。而對(duì)于雕塑，人們?cè)谡J(rèn)識(shí)上還有些局限。” 此外，雕塑的可復(fù)制屬性也為它們“打開(kāi)市場(chǎng)”帶來(lái)難處。一件雕塑作品只要有模具小稿，交由技藝嫻熟的石刻工人，即可翻制出與原作幾乎相同的作品。這就不難理解藏家的擔(dān)憂：它不是唯一的，會(huì)不會(huì)不斷翻制而使價(jià)值下跌？

　　雖然目前看來(lái)雕塑板塊好像被“冷藏”了，但一些星星之火卻預(yù)示著未來(lái)的希望。令吳洪亮頗為興奮的一件事，是在市場(chǎng)低迷的情況下，年輕藝術(shù)家吳彤的《千里單騎》價(jià)格越過(guò)50萬(wàn)大關(guān)，刷新本人紀(jì)錄?！敖?jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的平面藝術(shù)品欣賞歷史，不少收藏家開(kāi)始不滿足于單純的繪畫藝術(shù)品，轉(zhuǎn)而青睞于空間中的雕塑作品，國(guó)際的潮流預(yù)示著雕塑收藏正在成為朝陽(yáng)板塊。而這一板塊賴以支撐的是作品的藝術(shù)價(jià)值。如果沒(méi)有好的藝術(shù)品，即便是炒作也是維持不久的?！?他認(rèn)為， 如今市場(chǎng)冷靜，卻給藝術(shù)家更多思考藝術(shù)的機(jī)會(huì)，也給藏家們提供了以低價(jià)格買入好作品的機(jī)遇。

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　　雕塑市場(chǎng)的年輕化趨向

　　而雕塑市場(chǎng)的另一個(gè)希望，在于年輕的雕塑藝術(shù)家隊(duì)伍不斷崛起，保證了創(chuàng)作血液的持續(xù)補(bǔ)給。記者從雅昌藝術(shù)網(wǎng)的拍賣數(shù)據(jù)上了解到，在雕塑市場(chǎng)最火的2011年，70后、80后雕塑家占了市場(chǎng)的半壁江山，而他們的成交率是100%。

　　隊(duì)伍的年輕化帶來(lái)更多可能性。目前，雕塑已不僅僅停留在青銅、不銹鋼等“永恒”的材料上了，它們的材料可能是纖維、粉塵、甚至自然界的生物。吳洪亮舉例，80后雕塑家文豪的作品便脫離了人們對(duì)雕塑的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，他有一件作品是用模子把干石膏粉塑形做成，隨著觀眾的走動(dòng)，“雕塑”會(huì)掉下細(xì)小的粉末，一個(gè)月后作品又化成干石膏粉。他的另一件作品《枝·點(diǎn)》，用小刀將竹子外皮刮出卷毛，然后將這根竹竿直直立在展覽廳里，竹子所投射的影子給觀眾帶來(lái)豐富的視覺(jué)感受。

　　雕塑形式的多樣化，也讓雕塑的收藏方式更為多樣。這類雕塑會(huì)隨著時(shí)間改變，它們的收藏已經(jīng)不再是實(shí)物收藏，而是方案概念收藏。也就是說(shuō)，當(dāng)美術(shù)館收藏這類作品時(shí)，實(shí)際上是跟藝術(shù)家簽訂協(xié)議，以后展出時(shí)由藝術(shù)家再到現(xiàn)場(chǎng)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，或者是授權(quán)美術(shù)館進(jìn)行創(chuàng)作。孫振華表示，這種雕塑肯定是唯一的，因?yàn)槭澜缟喜粫?huì)出現(xiàn)兩根一模一樣的竹子，由此可以解決雕塑復(fù)制性的問(wèn)題。

　　但卻產(chǎn)生了另一個(gè)疑問(wèn)：除了美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)外，這種“紙上收藏”對(duì)私人藏家的吸引力有多大？

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　　建立認(rèn)證體系 來(lái)保證市場(chǎng)發(fā)展

　　也正因?yàn)榈袼苁袌?chǎng)目前存在眾多瓶頸，所以業(yè)內(nèi)已經(jīng)有聲音呼吁出臺(tái)一些措施來(lái)保駕護(hù)航，讓雕塑市場(chǎng)能健康發(fā)展，打消藏家的疑慮。

　　吳洪亮認(rèn)為，至今雕塑市場(chǎng)上還沒(méi)有建立一個(gè)認(rèn)證體系，誰(shuí)來(lái)認(rèn)定雕塑家創(chuàng)作的這些作品的真實(shí)性，一直是個(gè)問(wèn)題，也是很多藏家心里頭的一個(gè)阻礙。

　　他表示，希望在藝術(shù)家、拍賣方和收藏方以外的第四方的調(diào)控之下，解決由雕塑可復(fù)制性和市場(chǎng)無(wú)秩序引起的市場(chǎng)混亂問(wèn)題，剔除收藏者對(duì)于收藏雕塑畏而不前的心理根源。“在這一方面，需要結(jié)合我國(guó)的實(shí)際情況，由權(quán)威的公信機(jī)構(gòu)形成一套完備的雕塑市場(chǎng)交流體系，有效地保證雕塑的正常流通，杜絕不良市場(chǎng)現(xiàn)象，規(guī)范所有從業(yè)人員，從而促進(jìn)雕塑市場(chǎng)的大力發(fā)展，保障雕塑市場(chǎng)的巨大潛力能夠有秩序地發(fā)揮?！?br/>
　　試想一下，當(dāng)一件雕塑在一百年后在市場(chǎng)上流通，人們依然能在認(rèn)證體系上確認(rèn)一百年前的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，那是多么強(qiáng)大的定心丸？吳洪亮表示，現(xiàn)代化的認(rèn)證體系絕不應(yīng)該只停留在一張證書上，它還應(yīng)該有數(shù)據(jù)庫(kù)、文獻(xiàn)和注錄資料的支持。目前已有個(gè)別鑒定企業(yè)為藝術(shù)品收藏開(kāi)發(fā)了DNA數(shù)據(jù)庫(kù)服務(wù)。建立良性有效的市場(chǎng)規(guī)范體系相當(dāng)于為雕塑市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿κ柰斯艿??！爱?dāng)越來(lái)越多的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)在這個(gè)體系的協(xié)助之下加大雕塑市場(chǎng)的份額和力度，越來(lái)越多的收藏家、投資者在這個(gè)體系的保障下放心地收藏雕塑作品的時(shí)候，雕塑市場(chǎng)的潛力將更加直白清晰地展露在世人面前?！?br/>