無論是三五孩童嬉鬧，還是一群青年男女結伴出行，畫面里的人物和場景，都近乎與你平素生活中所常見的沒有任何區(qū)別?！扒靶┠晡胰缤谂乓怀龀鑫枧_劇，如今我更偏好做紀錄片?！闭f這話的是四川美術學院副院長龐茂琨。昨天，“浮世·游觀——龐茂琨藝術展”在中國美術館開幕，此次展覽共展出龐茂琨的油畫、手稿等多種媒材的繪畫作品50余件。

　　展覽現場，展墻被罕見地涂成了亮麗的藍綠色，與作品的色調很是協(xié)調。盡管畫面上描繪的都是人們平日再熟悉不過的生活場景，但經過龐茂琨有些刻意變異的色彩處理，反而顯得有幾分陌生。這種異樣的觀賞感受，正契合了龐茂琨自己所追求的最新創(chuàng)作理念——直接進入日常場景本身，用藝術家的主觀予以重建。

　　龐茂琨以余華的小說來形容自己的繪畫：“再離奇的故事情節(jié)你也能在現實里找出對應來；相反，倒是那些本該只應小說里獨有的情節(jié)，卻因為現實生活中頻繁出現，讓人們不再感知到它的存在。”他希望，畫面中的這種異樣感能撥動觀眾的神經，以更為積極主動的心態(tài)去認知周圍生活。

　　早在1983年，尚在四川美院油畫系念書的龐茂琨，就以作品《蘋果熟了》為當時紅極一時的“鄉(xiāng)土繪畫”添抹上抒情的一筆。此后，他的畫風由傳統(tǒng)寫實轉向超現實技法，構造出一個個頗具戲劇沖突意味的虛擬舞臺場景。用此次展覽的策展人殷雙喜的話來說：“就是將生活中的情境戲劇化，把人物演員化。”

　　但是，今天的龐茂琨在藝術風格上明顯發(fā)生了轉變。殷雙喜說，這種轉變就像是由舞臺劇轉向了紀錄片。促成這一轉變的，源于龐茂琨一次偶然翻看老照片時受到的觸動?！爱敃r眼中的場景，在若干年后再看，又有了新的解讀?！饼嬅f，他決定索性放棄舞臺劇般的“編排”，直接去靜靜地記錄下這一切。

　　不久前，知名藝術家陳丹青語出驚人地提出，“用筆畫畫的方式早該淘汰了?！钡嬅麑Υ藷o法認同。他堅持認為，“手繪”創(chuàng)作有其獨特性，“不論是電腦創(chuàng)作的動漫，還是影像作品，它們與繪畫有著不同的審美需求，觸動人的方式也完全不同?！?br/>
　　本次展覽由中國油畫學會、中國美術館與北京市國家文化資產監(jiān)督管理辦公室聯(lián)合主辦，展覽將持續(xù)到8月5日。