這個夏天去威尼斯參展的中國藝術(shù)家竟有三百多人，這樣的參展規(guī)模不僅是中國當(dāng)代藝術(shù)界的大事件，也是威尼斯雙年展歷史上的奇觀。數(shù)量如此眾多的平行展和參展者，大大超出了人們的意料，而濃重的商業(yè)色彩和展覽效果的不盡如人意也的確給抨擊者提供了詬病的理由。

第55屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展于6月1日如期開幕，對于創(chuàng)辦于1893年、迄今已有整整120年歷史的威尼斯雙年展來說，這原本是兩年一度、一如既往的尋常節(jié)目。然而，由于中國藝術(shù)家的蜂擁而至，這屆雙年展似乎變得異乎尋常，因為除了中國館之外，10多個各種名目的展覽使得這個夏天去威尼斯參展的中國藝術(shù)家竟有三百多人。這樣的參展規(guī)模不僅是中國當(dāng)代藝術(shù)界的大事件，也是威尼斯雙年展歷史上的奇觀。

本屆威尼斯雙年展共有88個國家參加，總策展人馬西米利亞諾·吉奧尼為這一屆雙年展確定的主題是“百科宮殿”，顧名思義，這個標(biāo)題帶有海納百川、無所不包的意思。雙年展由主題展、國家館和平行展三部分組成。雙年展的總主題和平行展的低門檻似乎給中國藝術(shù)家大規(guī)?！罢碱I(lǐng)”威尼斯提供了某種必然性和合理性，而中國藝術(shù)家也確乎抓住了這樣的歷史性機遇。下面讓我們清點一下中國藝術(shù)家參加本屆威尼斯雙年展的具體項目。

中國館是中國藝術(shù)家參加威尼斯雙年展的“正規(guī)軍”。自2005年中國在威尼斯雙年展設(shè)立國家館，這是中國館的第5次亮相。本屆雙年展中國館的策展人是中央美術(shù)學(xué)院副教授王春辰，他以“變位”為主題，攜何云昌、胡曜麟、繆曉春、舒勇、童紅生、王慶松和張小濤等7位藝術(shù)家登陸水城。

除了中國館，近10個由中國當(dāng)代藝術(shù)組成的平行展給威尼斯帶來了中國藝術(shù)家人數(shù)的爆棚，也正是這些規(guī)模龐大的“游擊隊”飽受爭議。

據(jù)初步統(tǒng)計，以各種名義參加本屆威尼斯雙年展的中國藝術(shù)家達316人之多（這其中也包括幾位藝術(shù)家的重復(fù)參展）。數(shù)量如此眾多的平行展和參展者，大大超出了人們的意料，而濃重的商業(yè)色彩和展覽效果的不盡人意也的確給抨擊者提供了詬病的理由。讓我們超越本屆威尼斯雙年展中國藝術(shù)平行展紛亂喧囂的現(xiàn)場，從歷史維度和國際視野看看中國藝術(shù)家扎堆威尼斯現(xiàn)象的成敗利弊。我們不妨簡要回顧一下中國藝術(shù)參加威尼斯雙年展的歷史。

中國藝術(shù)第一次參加威尼斯雙年展是1980年的第39屆，當(dāng)時中國政府送展的是“民間剪紙”。1982年第40屆威尼斯雙年展，中國再度參展，送展的是“刺繡”。威尼斯雙年展是世界藝術(shù)最新成果的展示舞臺，中國兩次以應(yīng)劃歸民俗學(xué)范疇的古老藝術(shù)參展，與雙年展的宗旨格格不入。因此，1982年之后，該展組委會便停止了對中國的邀請。

中國藝術(shù)觀念和創(chuàng)作與威尼斯雙年展反映出來的同期國際藝術(shù)潮流之間的巨大落差，經(jīng)過改革開放后中國當(dāng)代藝術(shù)家十幾年的努力，終于有了極大的縮小。當(dāng)我國當(dāng)代藝術(shù)結(jié)出碩果的時候，威尼斯雙年展才再度向中國藝術(shù)打開了大門。1993年第45屆威尼斯雙年展才是真正意義上的中國當(dāng)代藝術(shù)的出場，經(jīng)由栗憲庭的推薦，該屆雙年展的策展人奧利瓦·伯尼托·奧利瓦邀請了14位中國當(dāng)代藝術(shù)家參展。對于中國當(dāng)代藝術(shù)是而言，參加該屆雙年展是一個歷史性大事件。從那以后，每一屆威尼斯雙年展都有中國當(dāng)代藝術(shù)家參展。

2005年第51屆威尼斯雙年展中國國家館正式啟用，從此中國藝術(shù)在威尼斯雙年展有了穩(wěn)固的陣地。

30年，彈指一揮間。而對于中國社會和中國藝術(shù)則可謂滄海桑田，天翻地覆。從30年前中國民間藝術(shù)在威尼斯飽受冷遇到今天三百多位中國藝術(shù)家躋身雙年展，我們首先應(yīng)該看到的是中國當(dāng)代藝術(shù)的巨大進步和強勢崛起。在我看來，中國藝術(shù)家扎堆威尼斯至少有下列幾個方面的意義。

第一，且不要苛求每一位參展藝術(shù)家及其作品在學(xué)術(shù)上的高水準(zhǔn)，如此眾多的藝術(shù)家能夠前往威尼斯參展本身就是中國社會和經(jīng)濟發(fā)展進步的體現(xiàn)，要知道30年前中國人出一趟國都是極為困難的事。雖然確如抨擊者所攻訐的那樣，威尼斯雙年展平行展的設(shè)立及其展覽操作帶有較強的商業(yè)色彩。事實上，推出并擴大這項計劃的初衷就是促進雙年展經(jīng)濟效益的最大化。但是，古今中外從來都沒有純粹的藝術(shù)展覽。對于中國而言，正是由于市場經(jīng)濟的興起和藝術(shù)商品化的出現(xiàn)才帶來了當(dāng)代藝術(shù)的繁榮和發(fā)展。

第二，對于仍處在雙軌制時期的中國當(dāng)代藝術(shù)界來說，威尼斯雙年展平行展是一個自由平等的舞臺，因為那里沒有苛刻的非學(xué)術(shù)性審查。

第三，對于威尼斯人而言，雙年展和電影節(jié)已經(jīng)變成了當(dāng)?shù)氐拿袼孜幕顒?；對于世界各國藝術(shù)家而言，那里是文化競爭的戰(zhàn)場。中國文化藝術(shù)需要參與國際競爭，至少我們必須參與國際交流與對話。歷史已經(jīng)證明，威尼斯雙年展是推動中國藝術(shù)國際化不可或缺的重要舞臺。

第四，中國藝術(shù)家大量參加平行展不僅可以促進展覽水平的提高和策展機制的完善，而且可以開闊中國藝術(shù)界的國際視野，提高中國當(dāng)代藝術(shù)的整體水平。與世界藝術(shù)強國相比，中國當(dāng)代藝術(shù)的整體水平還有相當(dāng)大的差距，而這樣的差距只有通過更多的國際交流才有可能拉近。

參展人數(shù)眾多并不能說明藝術(shù)水準(zhǔn)的高低，我們的藝術(shù)家和策展人應(yīng)該著力研究“展出什么”以及“怎樣展出”。本屆雙年展中國藝術(shù)平行展暴露出來的問題——例如有些展覽主題混亂、趣味惡俗，雜貨鋪和地攤式陳列方式——都需要在未來的平行展中予以糾正和完善。至于那些挑戰(zhàn)當(dāng)?shù)睾推毡槿祟悅惱怼⒌赖潞头傻拙€的所謂“創(chuàng)作”則應(yīng)該堅決反對。平行展的質(zhì)量問題只有通過繼續(xù)參加平行展、不斷積累經(jīng)驗、吸取教訓(xùn)，才能得到解決。我們應(yīng)該警惕，雖然威尼斯有足夠的容量，但如果中國藝術(shù)平行展量大質(zhì)差、影響惡劣，不排除威尼斯雙年展組委會或當(dāng)?shù)卣畬碛谐雠_“限華令”的可能。

對于中國藝術(shù)家來說，威尼斯雙年展是一個解不開的情結(jié)，進入威尼斯雙年展是每個藝術(shù)家的夢想。從這一屆參加平行展的中國藝術(shù)家名單中我們可以看到許多威尼斯雙年展的?？停瑢τ谒麄儊碚f，威尼斯是百去不厭的圣地。

威尼斯雙年展令中國藝術(shù)家趨之若鶩，這充分證明了這家“百年老字號”的無窮魅力。再看看年輕的北京國際雙年展缺乏應(yīng)有的號召力與影響力，有關(guān)部門倒是真應(yīng)該好好反思一下。