英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期杰出藝術(shù)家LS·洛瑞的畫作展，終于向那些稱泰特忽略了洛瑞的藝評(píng)家們做出了答復(fù)。在泰特英國(guó)美術(shù)館最終準(zhǔn)備舉辦一場(chǎng)奉獻(xiàn)給英國(guó)工業(yè)革命時(shí)期的杰出畫家LS·洛瑞的重要展覽之際，該機(jī)構(gòu)總監(jiān)佩內(nèi)洛普·柯蒂斯（Penelope Curtis）說道，“這將是一場(chǎng)為L(zhǎng)S·洛瑞的崇拜者，以及懷疑者舉辦的展覽?！?br/>
由一位常常獲得同等程度的愛戴和嘲笑的藝術(shù)家創(chuàng)作的描繪了工人階級(jí)生活的90多件作品，將在一家長(zhǎng)久以來一直被指責(zé)忽視了該藝術(shù)家的美術(shù)館內(nèi)進(jìn)行長(zhǎng)期展出。這場(chǎng)伴隨有洛瑞杯墊、餐墊、托盤和一個(gè)售價(jià)28英鎊的扁平便帽等衍生商品的展覽，于倫敦當(dāng)?shù)貢r(shí)間2013年6月26日對(duì)公眾開放。

與安尼·M·瓦格納（Anne M Wagner）共同策劃了該展覽的TJ·克拉科（TJ Clark）表示，洛瑞應(yīng)該被頌揚(yáng)，特別是他是唯一從事工業(yè)化和工人階級(jí)生活主題創(chuàng)作的英國(guó)畫家。他說，很少有用視覺藝術(shù)紀(jì)錄一個(gè)國(guó)家的工業(yè)化進(jìn)程的，他是世界的先驅(qū)。

“有趣的問題是：為什么？”，他說道，“一個(gè)答案是，這是一個(gè)非常有難度的題材。它是真實(shí)的、殘酷的、是為大多中產(chǎn)階級(jí)畫家所不知的丑陋題材。

“另一部分答案是，在英國(guó)，對(duì)于一種包含有上層階級(jí)、富人別墅、伊頓公學(xué)和劍橋牛津的所謂英國(guó)閱歷的觀點(diǎn)存在著巨大的文化偏見?！?br/>
以上這些都是泰特呈現(xiàn)這場(chǎng)展覽的很好的理由。該機(jī)構(gòu)因很少展出其館藏的洛瑞作品而于兩年前被男演員伊安·麥克萊恩（Ian McKellen）嚴(yán)厲斥責(zé)?？死票硎?，“讓20世紀(jì)的英國(guó)藝術(shù)完全避開工業(yè)和工人階級(jí)的現(xiàn)實(shí)，那該會(huì)是多么奇怪。而且，大體上它確實(shí)是很奇怪的?！?br/>
這位聯(lián)合策展人說，他和大多數(shù)人都很熟悉洛瑞的作品以至于未曾覺察出它其中的價(jià)值。他回憶稱，在凝視掛在曼徹斯特和索爾福德的洛瑞作品時(shí)，有一種頓悟?！拔矣浀卯?dāng)時(shí)對(duì)自己說，‘你知道這些是極好的畫作’。它們比我以往意識(shí)到的更加地充滿著深思熟慮、更加地有事件和即興創(chuàng)作性。它們是以它們自己特有方式呈現(xiàn)的現(xiàn)代畫作?！?br/>
該展覽包含了呈現(xiàn)有各種工廠、工人和足球賽的許多人們熟悉的、清晰的灰色畫面，以及展示洛瑞漫畫才能的作品。尤其值得注意的是，會(huì)聚在最后一個(gè)展室里的洛瑞在20世紀(jì)50年代創(chuàng)作的五幅大型全景畫作，這些作品表達(dá)了對(duì)工業(yè)社會(huì)的一種紀(jì)念。

柯蒂斯說，“該展覽給予了洛瑞迷們觀賞他們鐘愛的洛瑞作品的機(jī)會(huì)，同時(shí)，它還向那些對(duì)洛瑞持懷疑態(tài)度的人們展示了非常新穎的一面，而且，我認(rèn)為，簡(jiǎn)而言之，這是很認(rèn)真地在看待洛瑞?！?br/>
據(jù)悉，“洛瑞與現(xiàn)代生活的畫作”作品展于2013年6月26日在泰特英國(guó)美術(shù)館拉開序幕，并將一直進(jìn)行至同年的10月20日，為期117天。