蘇六朋作品《太白醉酒圖

　　晚清書畫奇才梁于渭作品，每張一平方尺共11張的原裝舊裱，成交價才10萬元不到……對于資深書畫收藏家、廣州銀通總經(jīng)理陳俊明來說，拍場上，不少晚清、民國時期的名家書畫作品被嚴重低估，著眼于藝術(shù)價值收藏的書畫愛好者，可以它們?nèi)胧?。他同時提醒，書畫收藏的目的分個人喜愛和投資兩個概念，若是前者的話，可以很隨性。但如果是后者的話，還是不能完全脫離市場的走勢。收藏者要學會把握入市機會和使藏品升級的竅門。 ■收藏周刊記者 趙旭虹

　　針對目前當代名家作品價格高企不下的現(xiàn)狀，收藏者不妨學習如何將藏品置換升級。其中的訣竅是將部分接近價格頂端的藝術(shù)品拋出，換取其他上升潛力更大或爆發(fā)力強的藝術(shù)家作品。”

　　——資深書畫藏家陳俊明

　　鐘情晚清到民國時期名家作品

　　陳俊明說，今年春拍他也“撿到”不少寶貝，比如，在香港嘉德春拍上，他以5萬多元落槌價購入與蘇仁山并稱為“嶺南畫壇二蘇”的晚清畫家蘇六朋兩張6平方尺的人物精品畫。在香港華輝拍賣行，他以10萬元不到的價格攬進晚清書畫奇才梁于渭作品，“每張尺寸一尺共11張的原裝舊裱??！”陳俊明興奮地說。

　　早年曾師從名師習字刻印且精于研究中國近現(xiàn)代藝術(shù)史的陳俊明，尤鐘情于那些業(yè)已被市場遺忘名家們的舊作，包括信扎、手稿、書法和字畫。在他的收藏清單里，這些晚清到民國時期文人墨客們的書畫作品占了他收藏的一大部分，有蘇六朋、蘇仁山、居廉、居巢、端方、阮元、李濟、陳夢加、王竹虛、李研山、鄧芬等。這些作品的拍賣價多在幾千元到幾萬元之間，陳俊明說，這樣的價格甚至還比不上當今的某些三四線的畫家。“這些可是當年領(lǐng)一時風騷，并在歷史和學術(shù)上有一席之位的名家啊?！标惪∶鲊@息道。

　　拍場“厚今薄古”原因有三

　　為什么市場會“厚今薄古”呢？陳俊明認為主要有三點：一是隨著時間的推移，當初這些名震一方的名人影響力減弱，而今人又對歷史缺少研究，造成信息的不對稱。其二，由于這些名家舊作需要更高的甄別眼力，不像當代畫家的作品，相對容易鑒別，故藏家不敢貿(mào)然收藏。第三，由于當代名家的粉絲多，認知程度高，操盤的空間更大，在財富效應(yīng)的帶動下，吸引越來越多的玩家跟進，從而也加劇了收藏書畫“厚今薄古”的情況發(fā)生。

　　陳俊明舉例說，20年前，本地一位山水畫家的價格已經(jīng)3000元/平方尺，處于暢銷之列，但由于該畫家只注重市場走量而忽略了對自身藝術(shù)的提升，目前的價格依然停留在20年前的水平。因此，“不管是追古還是揚今，藝術(shù)品本身的學術(shù)性和獨特性不能忽視?！标惪∶鲝娬{(diào)。

　　要學會將藏品置換升級

　　今年春拍，晚清到民國時期名家書畫已顯現(xiàn)出穩(wěn)步回暖的跡象。陳俊明認為，這也是入市的好時機。他建議，收藏者首先要弄明白自己的收藏目的，是出于個人喜愛還是以投資為目的。若是前者的話，可以很隨性。如果是投資，則還是不能完全脫離市場的走勢。針對目前當代名家作品價格高企不下的現(xiàn)狀，陳俊明認為，“收藏者不妨學習如何將藏品置換升級?！标惪∶鞅扔髡f：成功的收藏家懂得將鐵換銅，銅換銀，銀換金。其中的訣竅是將部分接近價格頂端的藝術(shù)品拋出，換取其他上升潛力更大或爆發(fā)力強的藝術(shù)家作品。

　　陳俊明以自己的操作實踐舉例，某位兼工帶意的花鳥畫家市場價格是6萬元/平方尺，目前市場接受度良好，但學術(shù)水平未見明顯提高。另一位同等資歷、才情更突出的花鳥畫家價格是2萬元/平方尺，發(fā)展勢頭已日漸顯露。比較而言，2萬元/平方尺畫家的升值空間顯然會比6萬元/平方尺的要大。以目前的價格，還可以1件換3件。

　　對話陳俊明

　　當代也有名家作品被低估

　　收藏周刊：您提到晚清到民國時期，不少名家書畫價值被目前的市場嚴重低估，那本土的近現(xiàn)代畫家有這種情況嗎？

　　陳俊明：也有不少。隨便舉例，比如符羅飛，1930年就考入意大利奈波利皇家美術(shù)大學研究院繪畫系。1936年，應(yīng)邀參加威尼斯國際藝術(shù)賽會，獲意大利皇家金質(zhì)獎，被當時的藝術(shù)評論界譽為“罕見的心靈畫家”。在中國近現(xiàn)代的美術(shù)史上地位是非常重要的?，F(xiàn)在市場上會偶而出現(xiàn)他作品，但價格才是幾萬元一張。還有嶺南畫派“天風七子”之一的黃少強，用西洋畫技術(shù)從事國畫繪制，在嶺南畫派中獨樹一幟，但目前的市場價格也是幾萬元一張而已。

　　收藏周刊：請分析一下原因？

　　陳俊明：首先是人們對這兩位大家的藝術(shù)成就和歷史地位缺乏正確的認識，而且流傳下來的作品不多，題材方面也都是反映民間疾苦的多，不討好大眾的普遍審美。如此，自然追捧的人少。所以，市場價格和藝術(shù)價值有時并不成正比。