當(dāng)代藝術(shù)版塊拍賣在經(jīng)歷了去年秋拍的“黑色星期天”后，不少業(yè)內(nèi)人士都預(yù)期2013的春拍上當(dāng)代藝術(shù)版塊將繼續(xù)處于調(diào)整期。而這個(gè)預(yù)測(cè)在剛剛結(jié)束的香港蘇富比2013的春拍中獲得了證明。

奈良美智作品最受關(guān)注

作為當(dāng)代藝術(shù)拍賣的風(fēng)向標(biāo)，今年的香港蘇富比春拍中，當(dāng)代藝術(shù)版塊一共推出了三個(gè)專場(chǎng)拍賣，其中最受關(guān)注的莫過于“你不孤單-黑河內(nèi)珍藏奈良美智作品”專場(chǎng)拍賣。作為全球首個(gè)奈良美智作品的專場(chǎng)拍賣，整場(chǎng)拍賣以4100萬港元的總成交價(jià)，98.3%的總成交率，為本次的當(dāng)代藝術(shù)春拍帶來了一個(gè)開門紅。

其中全場(chǎng)最高價(jià)作品來自940萬港元成交的《失眠夜（站著）》。圖錄封面作品《白夜》，以350萬港元起拍，經(jīng)過多口叫價(jià)后，也以904萬港元成交。

業(yè)內(nèi)人士分析，本次奈良美智專場(chǎng)拍賣的成功在于其稀缺性和名家效應(yīng)。黑河內(nèi)作為收藏奈良美智的忠實(shí)藏家，以自己工薪階層的微薄資金建立起一個(gè)完整的收藏體系。其收藏的時(shí)間橫跨了二十多年，收藏品類從大件的架上繪畫到如滑板、手表等藝術(shù)衍生品，而且所有的作品均購自畫廊或藝術(shù)家本人，從未出現(xiàn)在拍場(chǎng)，因此對(duì)于藏家而言具有新鮮感。其次，本次拍賣的定價(jià)也較合理，因此也是吸引藏家競(jìng)相舉牌的原因之一。

但是，這一氣勢(shì)并沒有一直延續(xù)。同樣是藏家的專場(chǎng)，緊接其后舉行的“轉(zhuǎn)變中的國度-赫斯九十年代當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”拍賣中，多件重要拍品的流拍以及低價(jià)成交都打擊現(xiàn)場(chǎng)購買的氣氛。

有臺(tái)灣的行家分析，本場(chǎng)拍賣拍品的定價(jià)過高導(dǎo)致流拍，其中以岳敏君估價(jià)900-1200萬港元的作品《飛翔》以780萬港元的高價(jià)流拍最為明顯。而且赫斯從2005年才開始收藏中國當(dāng)代藝術(shù)，其藏品的質(zhì)量較低。

與西方重量級(jí)藏家，如烏里·希克及尤倫斯男爵的系統(tǒng)性、大規(guī)模中國當(dāng)代藝術(shù)收藏相比，赫斯的收藏僅能算是對(duì)中國當(dāng)代美術(shù)史的小規(guī)模補(bǔ)充，不算是其中經(jīng)典之作。最終該專場(chǎng)以2349萬港元平淡收?qǐng)觥?br/>
當(dāng)代藝術(shù)F4風(fēng)光不再

接下來的“亞洲藝術(shù)常設(shè)拍賣”雖以1.29億港元平穩(wěn)收?qǐng)?，但是?dāng)代藝術(shù)F4風(fēng)光不再，張曉剛的上拍作品數(shù)量減少，只剩曾梵志價(jià)格靠穩(wěn)，方力鈞的《系列一（之四）》以1774萬港元拔得該場(chǎng)頭籌，但其價(jià)格與當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)全盛時(shí)期不可同日而語。

而去年驚艷拍場(chǎng)的70后藝術(shù)家，今年表現(xiàn)持平，其領(lǐng)軍人物賈藹力的《二月物語-過去（床）》以580萬港元成交，與去年春拍550萬成交的《蒼白的不只是你》相去不遠(yuǎn)。

從整體拍賣成績(jī)所見，當(dāng)代藝術(shù)的行情尚未擺脫熊市現(xiàn)狀。據(jù)了解，像中國嘉德、保利等內(nèi)地拍賣企業(yè)也在今年縮小了當(dāng)代藝術(shù)拍賣的規(guī)模。這讓本來占國內(nèi)拍賣市場(chǎng)份額12%的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)更為萎縮。

著名策展人顧振清則認(rèn)為，本次春拍的結(jié)果反映了藏家依舊延續(xù)去年秋拍時(shí)的理性購買情緒，不再盲目追高，集中購買具有美術(shù)史意義的經(jīng)典作品。因此一些藝術(shù)市場(chǎng)的好作品還是會(huì)受到市場(chǎng)的追捧。如周春芽的綠狗系列，曾在2012榮寶秋拍中創(chuàng)造了717.5萬的高價(jià)。在本次的春拍中，同系列的《綠狗3號(hào)》則以820萬港元成交，證明了其穩(wěn)固的市場(chǎng)地位。特約撰稿 易楠