“書(shū)畫(huà)創(chuàng)作是中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)中的核心，尤其是當(dāng)文人書(shū)畫(huà)勃興之后其價(jià)值和地位更是日趨重要。歷朝歷代對(duì)于書(shū)畫(huà)作品的收藏都非常重視，因?yàn)闀?shū)畫(huà)收藏既有‘教化人倫’的社會(huì)意義，也有‘文脈傳承’和‘煙云供養(yǎng)’的文化內(nèi)涵。”

作為發(fā)端期的上世紀(jì)80年代，廣東地區(qū)緊隨深圳特區(qū)創(chuàng)立而率先經(jīng)濟(jì)騰飛，又由于毗鄰港澳，人員交流頻繁便利，文化相互影響傳布，因此“港澳趣味”和“嶺南氣質(zhì)”相互作用，形成了當(dāng)時(shí)比較特殊的收藏風(fēng)氣。

上世紀(jì)90年代的國(guó)內(nèi)私人書(shū)畫(huà)收藏，開(kāi)始向北京、上海兩地集中，其原因一方面是兩地的文化交流日趨頻繁、公共美術(shù)服務(wù)設(shè)施不斷增多、美術(shù)教育機(jī)構(gòu)和藝術(shù)創(chuàng)作群體相對(duì)集中，另一方面則是兩地的藝術(shù)品拍賣(mài)、畫(huà)廊、博覽會(huì)配套齊全，藝術(shù)品市場(chǎng)交易相對(duì)活躍。然而至90年代中期之后，隨著國(guó)內(nèi)東部沿海地區(qū)私人企業(yè)的不斷發(fā)展，以山東、浙江兩省私營(yíng)企業(yè)主為代表的新興購(gòu)買(mǎi)力逐漸登堂入室，至90年代末期遂形成京、滬、浙、魯“四足鼎立”之勢(shì)。

進(jìn)入21世紀(jì)的國(guó)內(nèi)私人書(shū)畫(huà)收藏首先在世紀(jì)之初遇到了“寒流”，其原因一者來(lái)自1997年亞洲金融風(fēng)暴的后續(xù)影響(對(duì)外貿(mào)易不暢，外向型企業(yè)利潤(rùn)普遍縮水)，一者來(lái)自國(guó)內(nèi)財(cái)政緊縮的宏觀調(diào)控(政府財(cái)政和貨幣政策從緊，銀行貸款利率高企，基礎(chǔ)設(shè)施投入不足)，在此影響下在90年代“風(fēng)云一時(shí)”的私人書(shū)畫(huà)收藏甚至不得已“全盤(pán)清倉(cāng)”，藏品分批通過(guò)拍賣(mài)公司拍賣(mài)套現(xiàn)。然而轉(zhuǎn)至2003年秋天，國(guó)內(nèi)私人書(shū)畫(huà)收藏突然發(fā)力并引發(fā)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的“大行情”?；仡欉@個(gè)關(guān)鍵性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，我們可以清楚地看到其中真正的支撐力則是國(guó)內(nèi)社會(huì)財(cái)富和個(gè)人財(cái)富的急劇增長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)，而社會(huì)流動(dòng)性資金大量進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)最終導(dǎo)致了價(jià)格的暴漲。2003年以來(lái)的國(guó)內(nèi)私人書(shū)畫(huà)收藏，在所從事的行業(yè)背景上主要集中于金融投資、房產(chǎn)開(kāi)發(fā)、能源行業(yè)、制造業(yè)等行業(yè)，在資金規(guī)模上甚至突破了億元的關(guān)口。資金的大型化也在很大程度上推動(dòng)了專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展，不僅是收藏本身的體系化建設(shè)，還具體表現(xiàn)在專(zhuān)業(yè)化的專(zhuān)家團(tuán)隊(duì)、專(zhuān)業(yè)化的運(yùn)營(yíng)管理團(tuán)隊(duì)以及專(zhuān)業(yè)化的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)。如2012年12月18日在上海開(kāi)幕的龍美術(shù)館即是由劉益謙[微博]、王薇[微博]夫婦創(chuàng)立，其中的書(shū)畫(huà)陳列品全部來(lái)自劉益謙的私人書(shū)畫(huà)收藏，這是國(guó)內(nèi)私人收藏公共化的最新案例，也從一個(gè)側(cè)面證明了良好的收藏體系是私人收藏公共化轉(zhuǎn)型的基礎(chǔ)和保障。

事實(shí)上由于支撐目前私人書(shū)畫(huà)收藏的資金主要來(lái)自近年來(lái)財(cái)富效應(yīng)比較集中的行業(yè)，而名列前茅的金融投資、房產(chǎn)開(kāi)發(fā)等受政府政策的影響很大，而能源行業(yè)和制造業(yè)也與宏觀經(jīng)濟(jì)變化密切相關(guān)，因此私人書(shū)畫(huà)收藏與宏觀經(jīng)濟(jì)、政府政策之間的正相關(guān)性逐漸增大。自2011年股市繼續(xù)萎靡、樓市政府調(diào)控以來(lái)，金融投資、房產(chǎn)開(kāi)發(fā)等行業(yè)背景的購(gòu)買(mǎi)力同比分別下降了20%、40%，而2012年國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)持續(xù)放緩之后，以石油、煤炭為代表的能源行業(yè)和以機(jī)械加工、對(duì)外貿(mào)易為代表的制造行業(yè)的購(gòu)買(mǎi)力也同比分別下降了35%、50%。私人書(shū)畫(huà)收藏領(lǐng)域的明顯變化也很快傳導(dǎo)至國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上，尤其是國(guó)內(nèi)中國(guó)書(shū)畫(huà)的拍賣(mài)市場(chǎng)。2012年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)總成交額預(yù)計(jì)在650億元人民幣，同比下降40%左右，2012年國(guó)內(nèi)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)成交額預(yù)計(jì)在350億元人民幣，同比下降30%左右，因此對(duì)于國(guó)內(nèi)私人書(shū)畫(huà)收藏而言2013年是一個(gè)壓力和挑戰(zhàn)并存的特殊年份。

通過(guò)對(duì)于80年代以來(lái)國(guó)內(nèi)私人水墨收藏的研究，我們不難發(fā)現(xiàn)影響收藏的主要因素包括個(gè)人趣味、地域偏好、文化傳統(tǒng)、藝術(shù)展覽、學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)市場(chǎng)等諸多方面。

1、個(gè)人趣味，20世紀(jì)80年代以來(lái)的國(guó)內(nèi)私人中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏中，個(gè)人喜好呈現(xiàn)出從80年代的現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)熱到90年代初期的近代書(shū)畫(huà)熱，再到90年代中后期的古代書(shū)畫(huà)熱，最終回到2010年以后的近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)熱的變遷過(guò)程，這從一個(gè)側(cè)面反映出國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)私人收藏起步較低，但在補(bǔ)課式的歷史追問(wèn)過(guò)程中，是鑒賞力逐漸提高的演進(jìn)過(guò)程。

2、地域偏好，2003年以來(lái)地域偏好在決定藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)的各個(gè)因素之中的權(quán)重排序持續(xù)下降，但在局部市場(chǎng)中仍發(fā)揮重要作用，導(dǎo)致部分藝術(shù)家作品的市場(chǎng)現(xiàn)狀價(jià)格的盲目虛高和市場(chǎng)泡沫化，這也從一個(gè)側(cè)面反映出國(guó)內(nèi)私人收藏成熟度的不均衡發(fā)展現(xiàn)狀。

3、文化傳統(tǒng)，80年代以來(lái)國(guó)內(nèi)私人中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏，經(jīng)歷了對(duì)文化傳統(tǒng)人為斷裂之后的無(wú)知和漠視，到重拾傳統(tǒng)之后的盲從和褊狹，再至不斷理解消化之后的客觀分析和理性判斷的重估過(guò)程。其中最具代表性的是所謂的“皇家富貴”的獨(dú)特現(xiàn)象，即肇始于90年代中后期的“石渠寶笈熱”。

4、藝術(shù)展覽，藝術(shù)展覽對(duì)于國(guó)內(nèi)私人中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏的影響力與日俱增。由于80年代、90年代相關(guān)藝術(shù)展覽的缺失，加之同時(shí)期國(guó)內(nèi)美術(shù)博物館相關(guān)常設(shè)展的暫付闕如，因此直接導(dǎo)致這一時(shí)期私人收藏的盲目而缺乏正確的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，以至于私人收藏直接以市場(chǎng)價(jià)格為參考體系。2000年以來(lái)國(guó)內(nèi)美術(shù)博物館陸續(xù)推出各類(lèi)藝術(shù)展覽，尤其是北京故宮[微博]博物院、上海博物館推出的“歷代書(shū)畫(huà)精品展”常設(shè)展之后，對(duì)于國(guó)內(nèi)私人古代書(shū)畫(huà)收藏的推進(jìn)具有了積極意義。近年來(lái)北京畫(huà)院美術(shù)館積極籌備并推出了“20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)家研究展系列”，既依托本館在“京津派”書(shū)畫(huà)家藏品上的豐富資源，又與畫(huà)家家屬加強(qiáng)聯(lián)系深度挖掘院外畫(huà)家藝術(shù)資源，直接導(dǎo)致近年來(lái)“京津派”的收藏?zé)幔餐苿?dòng)了像龐熏琹、李斛、孫宗慰等藝術(shù)家的市場(chǎng)熱度。

5、學(xué)術(shù)研究，國(guó)內(nèi)私人中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏和學(xué)術(shù)研究之間的互動(dòng)關(guān)系越加緊密。事實(shí)上在整個(gè)80年代兩個(gè)之間的關(guān)系基本上是彼此隔絕的，而到了90年代則出現(xiàn)了一些較為經(jīng)典的案例：其中在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)方面，90年代初期上海書(shū)畫(huà)出版社曾經(jīng)密集舉辦了“清初四王”、“董其昌”、“海派”等學(xué)術(shù)研討會(huì)，在全球范圍內(nèi)邀請(qǐng)專(zhuān)家學(xué)者與會(huì)研討，會(huì)期內(nèi)舉辦展覽，會(huì)后結(jié)集出版學(xué)術(shù)論文，引發(fā)了對(duì)中國(guó)古代美術(shù)歷史的價(jià)值重估，并對(duì)于90年代中后期國(guó)內(nèi)收藏界的“古畫(huà)熱”起到了推波助瀾的作用;在20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)方面，接續(xù)80年代中期對(duì)黃秋園、陳子莊的學(xué)術(shù)發(fā)現(xiàn)所引發(fā)的社會(huì)爭(zhēng)論，在90年代初期由炎黃藝術(shù)館主辦的“四大家學(xué)術(shù)研討會(huì)”(即吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽)和“文革美術(shù)史研究”為代表，一批當(dāng)時(shí)的中青年學(xué)者如薛永年、郎紹君、皮道堅(jiān)、黃專(zhuān)、李偉銘、嚴(yán)善錞、陳履生[微博]逐漸引領(lǐng)風(fēng)潮，不僅帶動(dòng)了以客觀的歷史態(tài)度和科學(xué)的方法論，重新闡發(fā)結(jié)構(gòu)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)歷史的學(xué)術(shù)方向，也重新確立了像黃賓虹、潘天壽以及新中國(guó)美術(shù)在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展演進(jìn)中的歷史地位和學(xué)術(shù)價(jià)值，并最終推動(dòng)了收藏界對(duì)這些藝術(shù)家和美術(shù)現(xiàn)象的關(guān)注度和收藏?zé)崆椤?br/>
6、藝術(shù)市場(chǎng)，以目前現(xiàn)實(shí)情況而論，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)正處于由不成熟向成熟方向轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵期，而走向成熟的標(biāo)志就是專(zhuān)業(yè)性。所謂藝術(shù)市場(chǎng)的專(zhuān)業(yè)性即在于發(fā)現(xiàn)價(jià)值的專(zhuān)業(yè)能力和對(duì)發(fā)展趨勢(shì)的積極預(yù)判。在拍賣(mài)市場(chǎng)，中國(guó)嘉德[微博]拍賣(mài)公司舉辦“當(dāng)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”拍賣(mài)已有10年之久，2012年先后推出“水墨新世界”專(zhuān)題拍賣(mài)，甚至包括了“70后”的水墨新人作品，2012年舉辦當(dāng)代水墨專(zhuān)題拍賣(mài)的公司除了中國(guó)嘉德之外，還有北京保利、北京匡時(shí)[微博]、北京瀚海等拍賣(mài)公司，從成交比率和成交價(jià)格來(lái)看，已經(jīng)出現(xiàn)了買(mǎi)家關(guān)注、成交踴躍的良好態(tài)勢(shì)，帶動(dòng)了對(duì)新水墨所謂社會(huì)關(guān)注度。

(作者系中央美術(shù)學(xué)院教授、北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院特聘研究員、國(guó)家畫(huà)院美術(shù)研究院研究員、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究中心總監(jiān))