位于法國(guó)南部普羅旺斯省埃克斯市的“黑蓬”舞蹈中心，是法國(guó)19個(gè)國(guó)家舞蹈中心里首家硬件全新者。

有人說(shuō)，“巴黎街頭的踏腳石都是藝術(shù)品! ”昨天，法國(guó)不愧“歐洲文化中心”盛名。

今天，法國(guó)不虛“世界文化藝術(shù)之都”美譽(yù)。是倚重歷史的恩賜?還是緣自歲月的眷顧?可否解碼?

法國(guó)憲法規(guī)定，要使一流藝術(shù)能最大限度地傳播給法國(guó)人。

法國(guó)每年在文化上投入3600億歐元，文化部每年投入40億歐元?！按蟊姴粫?huì)自覺(jué)消費(fèi)嚴(yán)肅藝術(shù)，引導(dǎo)必須靠政府。 ”

“藝術(shù)是社會(huì)的‘針’ ，瘋狂的藝術(shù)家才能推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展。 ”

“我們從來(lái)不強(qiáng)調(diào)法國(guó)的民族藝術(shù)，法國(guó)是全世界的。 ”

“只要不違法律，藝術(shù)可以想說(shuō)什么就說(shuō)什么! ”

“如果我們認(rèn)為哪個(gè)藝術(shù)家好，我們就給他一個(gè)法國(guó)國(guó)籍，讓他成為法國(guó)人! ”

有人說(shuō)，“巴黎街頭的踏腳石都是藝術(shù)品! ”

凱旋門、埃菲爾鐵塔、盧浮宮、巴黎圣母院、凡爾賽宮、巴士底獄遺址、先賢祠、蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)中心……這里布滿了世界建筑史上的經(jīng)典地標(biāo)。

梵高、高更、羅丹、莫奈、馬奈、德加、米勒、雷諾阿、塞尚、庫(kù)爾貝、安格爾、德拉克洛瓦……這里無(wú)處不與藝術(shù)大師“相遇” 。

莫里哀、司湯達(dá)、巴爾扎克、大仲馬、雨果、福樓拜、小仲馬、左拉、莫泊桑、羅曼·羅蘭、薩特、加繆……這里的文學(xué)巨匠數(shù)不勝數(shù)。

巴洛克、古典主義、浪漫主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義、印象派、立體派、野獸派……你熟知的藝術(shù)流派和思潮幾乎在這里都可以獲得印證。

盧米埃爾兄弟在這里為世界編織了電影的搖籃，戛納依然上演著國(guó)際電影節(jié)的盛宴。

聞著理查德·克萊德曼的琴語(yǔ)，塞納河里流淌著圣桑、伯療滋、德彪西、拉威爾、比才的音樂(lè)。

路易威登(Louis Vuitton) 、愛(ài)馬仕(Hermes)、香奈兒(Chanel)、卡地亞(Cartier) 、軒尼詩(shī)(Hennessy) ……香榭麗舍大街櫥窗里傳達(dá)著流向世界的時(shí)尚符號(hào)。

……

昨天，法國(guó)不愧“歐洲文化中心”盛名。

今天，法國(guó)不虛“世界文化藝術(shù)之都”美譽(yù)。

是倚重歷史的恩賜?還是緣自歲月的眷顧?

唏噓、贊譽(yù)、折服之余，在這些顯性文化成就背后，可否尋跡到什么人為的隱性密碼?

“法國(guó)政府支持文化藝術(shù)由來(lái)已久。1946年法國(guó)第四個(gè)共和國(guó)制定的法國(guó)憲法中，就明確要求保證兒童和成年人接受教育、職業(yè)訓(xùn)練，以及文化權(quán)力機(jī)會(huì)的平等。1959年戴高樂(lè)總統(tǒng)成立的文化部，確定創(chuàng)立文化部的使命是保證所有優(yōu)秀的藝術(shù)作品得到創(chuàng)作，保證最高水平的藝術(shù)能夠最大限度地深入到最廣大的法國(guó)民眾中間去……”法國(guó)文化部藝術(shù)司舞蹈項(xiàng)目代表洛朗·萬(wàn)科(Laurent Van Kote)日前應(yīng)邀在中國(guó)藝術(shù)研究院舉辦講座時(shí)坦言。

藝術(shù)是靈感的“孩子” ，藝術(shù)是個(gè)人化的創(chuàng)造。但藝術(shù)的生成和生命需要適其生長(zhǎng)的土壤，需要推動(dòng)她發(fā)展的力量。借助洛朗·萬(wàn)科揭秘法國(guó)文化與舞蹈發(fā)展政策這個(gè)小窗口，也許我們可以一定程度上解碼法國(guó)文化。

國(guó)家理念：大眾不會(huì)自覺(jué)消費(fèi)嚴(yán)肅藝術(shù)，引導(dǎo)必須靠政府。

“為什么法國(guó)政府大力資助嚴(yán)肅藝術(shù)的創(chuàng)作和推廣，因?yàn)槲覀冎酪粋€(gè)非常重要的前提，那就是大部分普通百姓是不會(huì)自然而然地去消費(fèi)嚴(yán)肅藝術(shù)品的，他們會(huì)去看電視、看電影，會(huì)把錢花在購(gòu)買日用品上，而不會(huì)自覺(jué)地去消費(fèi)嚴(yán)肅藝術(shù)，所以引導(dǎo)必須靠政府。 ”

“國(guó)王來(lái)見(jiàn)您了” 。國(guó)王的侍衛(wèi)對(duì)正在創(chuàng)作的藝術(shù)家說(shuō)。

“我的曲子還沒(méi)做完，讓他等一會(huì)。 ”藝術(shù)家毫不客氣回應(yīng)侍衛(wèi)。

侍衛(wèi)膽顫心驚地稟明候在門外的國(guó)王。國(guó)王卻道：“那就等他一會(huì)吧。 ”

這是詮釋十七世紀(jì)法國(guó)國(guó)王路易十四藝術(shù)情緣的電影《跳舞的國(guó)王》中的一個(gè)橋段。

如果說(shuō)這個(gè)自己酷愛(ài)跳舞，創(chuàng)辦了世界第一所皇家舞蹈學(xué)校，為芭蕾的誕生、規(guī)范與繁盛奠基的“太陽(yáng)王”對(duì)藝術(shù)家的厚待是愛(ài)屋及烏，那么，將埃菲爾鐵塔設(shè)計(jì)者埃菲爾、印象派畫家塞尚、音樂(lè)家德彪西等藝術(shù)家的頭像印于法郎紙幣上，也許足以成為藝術(shù)在法國(guó)社會(huì)地位的另一種佐證。

“藝術(shù)是真正能夠驅(qū)動(dòng)民眾敏感度、想象力和創(chuàng)造力最重要的工具。 ”這是戴高樂(lè)之所以篤信藝術(shù)對(duì)人的日常生活有著重要意義的原由，洛朗以此來(lái)重申法國(guó)歷屆政府重視文化藝術(shù)的傳統(tǒng)根深蒂固且沿續(xù)不斷。

這樣的觀念，這樣的傳統(tǒng)，直接帶來(lái)的是長(zhǎng)久以來(lái)法國(guó)政府對(duì)文化藝術(shù)的重視和扶持。

洛朗介紹，法國(guó)政府對(duì)文化藝術(shù)的扶持是一個(gè)整體的鏈條狀系統(tǒng)，包括針對(duì)教育、藝術(shù)家的創(chuàng)作、場(chǎng)地以及把不同的文化機(jī)構(gòu)擴(kuò)散到各地四個(gè)資助環(huán)節(jié)。

政府支持，首先要有大量的資金投入。通過(guò)洛朗我們了解到，一般來(lái)說(shuō)，法國(guó)每年在文化上的總體投入預(yù)算是3600億歐元。其中法國(guó)文化部每年的文化發(fā)展投入額約占整個(gè)國(guó)民生產(chǎn)總值的1 %(約40億歐元) 。但是，文化經(jīng)費(fèi)不僅來(lái)自文化部，還來(lái)源于國(guó)家教育部、高等教育研究部、外國(guó)與歐洲事務(wù)部、內(nèi)務(wù)部、總理服務(wù)部委、司法部等其它各部委。例如，僅僅外國(guó)與歐洲事務(wù)部下屬的一個(gè)部——法國(guó)文化中心2011年就有文化經(jīng)費(fèi)1400萬(wàn)歐元。2011年各個(gè)部委用在文化發(fā)展上投入的文化經(jīng)費(fèi)總額約110億歐元。

洛朗說(shuō)，與歐洲各國(guó)具有相似的文化理念，法國(guó)認(rèn)為文化是為公眾服務(wù)的項(xiàng)目，應(yīng)該遵循三個(gè)原則。一是保護(hù)和推動(dòng)建筑的遺產(chǎn);二是鼓勵(lì)各種形式的創(chuàng)作，并且保護(hù)它的多樣性;三是確保知識(shí)的傳播和文化的民主。也就是說(shuō)，藝術(shù)家不只是自己創(chuàng)作藝術(shù)，更要使自己創(chuàng)作能為廣大民眾所接受。這三條也構(gòu)成了文化部工作總的原則。

這里所強(qiáng)調(diào)的“文化的民主” ，首先指文化要是多樣的，而且民主就是要讓所有的文化設(shè)施和活動(dòng)擴(kuò)散到全國(guó)各地去，讓所有大眾受益的機(jī)會(huì)均等，而不是都集中在巴黎。所謂的機(jī)會(huì)均等還體現(xiàn)在，國(guó)家會(huì)通過(guò)對(duì)藝術(shù)全額資助，使得老百姓能消費(fèi)得起，能夠接觸到一流的藝術(shù)，不至于因?yàn)橘I不起票而無(wú)法走進(jìn)劇場(chǎng)等文化場(chǎng)所。

“比如說(shuō)劇場(chǎng)的一張票可能真正的成本是100至150歐元，政府資助后使每張票到百姓手中平均起來(lái)只有20歐元，這

個(gè)差額就由政府來(lái)補(bǔ)，否則老百姓根本就消費(fèi)不起。 ”洛朗還透露，除了劇場(chǎng)等表演藝術(shù)，法國(guó)的博物館、歷史紀(jì)念碑等各種公共設(shè)施中，都是大面積由政府來(lái)出資，使老百姓能消費(fèi)得起。

“這里有個(gè)前提，為什么法國(guó)政府大力資助嚴(yán)肅藝術(shù)的創(chuàng)作和推廣，因?yàn)槲覀冎酪粋€(gè)非常重要的前提，那就是大部分普通百姓是不會(huì)自然而然地去消費(fèi)嚴(yán)肅藝術(shù)品的，他們會(huì)去看電視、看電影，會(huì)把錢花在購(gòu)買日用品上，而不會(huì)自覺(jué)地去消費(fèi)嚴(yán)肅藝術(shù)，所以引導(dǎo)必須靠政府。 ”洛朗還表示，把藝術(shù)和普通民眾聯(lián)接起來(lái)，最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)是社區(qū)藝術(shù)推廣工作，這個(gè)工作特別重要，要求一些藝術(shù)家有意識(shí)地做他們的藝術(shù)推廣工作。

文化部投入： 42 . 2億歐元花給誰(shuí)？3萬(wàn)音樂(lè)人， 2 . 5萬(wàn)戲劇人， 5000舞者分得多少？

“我特別強(qiáng)調(diào)遺產(chǎn)與文化，這一點(diǎn)對(duì)于舞蹈這種特殊的藝術(shù)來(lái)講意義重大，因?yàn)槲璧覆幌駡D書和唱片，一旦有了以后就可以保留下來(lái)，舞蹈是表演藝術(shù)，你看到的那個(gè)瞬間它才存在，不看它就沒(méi)有了。 ”

法國(guó)整體上由四層政府組成，中央政府是最高權(quán)力機(jī)構(gòu)，下面有大區(qū)、市、縣各層級(jí)政府。洛朗特別指出，始建于1959年的文化部非常重要，當(dāng)時(shí)的部長(zhǎng)對(duì)后來(lái)文化政策的制定起了決定性作用。在各個(gè)大區(qū)，各級(jí)地方政府都有中央政府的代表，負(fù)責(zé)把中央的政策貫徹到各層面各級(jí)地區(qū)政府，同時(shí)各級(jí)政府都有各級(jí)人民代表大會(huì)。在各級(jí)政府中都有分頭負(fù)責(zé)各文化門類的機(jī)構(gòu)，包括博物館、紀(jì)念碑、音樂(lè)、舞蹈等。中央及各級(jí)地區(qū)資金一塊整合起來(lái)資助全國(guó)各地的藝術(shù)。

法國(guó)文化部全稱“文化與傳播部” 。統(tǒng)管大局的是文化部長(zhǎng)，輔助其有一個(gè)提供建議的顧問(wèn)委員會(huì)。其下分兩部分，一部分是中央政府的行政管理機(jī)構(gòu)。洛朗介紹，過(guò)去這個(gè)機(jī)構(gòu)有12個(gè)部門，現(xiàn)在為節(jié)省開(kāi)支合并為4個(gè)部門。設(shè)有專門處理日常事務(wù)的總秘書處，其下有三個(gè)管理總局(相當(dāng)于我國(guó)的“司” ) 。一是遺產(chǎn)保護(hù)和推廣局;二是藝術(shù)創(chuàng)作局，簡(jiǎn)稱藝術(shù)局，即洛朗所在局;三是媒體與文化產(chǎn)業(yè)總局;最后一個(gè)部門是法語(yǔ)代表委員會(huì)，主要職責(zé)是強(qiáng)化法語(yǔ)在世界各地的推廣。同時(shí)在各大區(qū)有文化服務(wù)的官員。在中央政府和大區(qū)政府之下還有中央政府全額資助的、全國(guó)各地共約80個(gè)公眾文化機(jī)構(gòu)，如盧浮宮、巴黎歌劇院、法國(guó)國(guó)家舞蹈中心、國(guó)立沙約劇院以及位于巴黎和里昂的兩個(gè)高等音樂(lè)舞蹈學(xué)院。

文化部藝術(shù)局有四個(gè)大部門(相當(dāng)于我國(guó)的“處” ) ，分別是視覺(jué)藝術(shù)、舞蹈、戲劇、音樂(lè)。每個(gè)部門有一個(gè)處長(zhǎng)或者稱代表。他們的責(zé)任有三項(xiàng)，一是負(fù)責(zé)定義自己的職責(zé)，二是協(xié)調(diào)政府與各大區(qū)，以及藝術(shù)家與各級(jí)政府之間的關(guān)系，三是負(fù)責(zé)評(píng)估各地的活動(dòng)優(yōu)劣，并對(duì)不足之處指導(dǎo)完善。

其中的舞蹈處共有8位工作人員，同時(shí)在各大區(qū)里也有派出的工作人員?！霸谝话愦髤^(qū)里舞蹈和音樂(lè)是共享的，只有在巴黎這種特別大的地區(qū)舞蹈才特別有一位官員。我們的責(zé)任中有很大一部分是對(duì)各個(gè)大區(qū)舞蹈顧問(wèn)給出建議，因?yàn)楦鞔髤^(qū)舞蹈顧問(wèn)常常不是舞蹈專家。 ”洛朗說(shuō)。

法國(guó)的國(guó)家資金主要用在教育的預(yù)算、各級(jí)政府以及國(guó)防三大方面。文化部每年文化預(yù)算約占國(guó)民生產(chǎn)總值的1 %，大約42億歐元的文化經(jīng)費(fèi)投入分配明確。例如2011年文化部資金投入約42 . 2億歐元。分別用于幾個(gè)部分。一是媒體投入約15億歐元(分四個(gè)方面，一、新聞，二、圖書與文化產(chǎn)業(yè)，三、視聽(tīng)與無(wú)線電的多樣化，四、對(duì)外視聽(tīng)行動(dòng)) 。二是文化投入約27億歐元(分三個(gè)方面，一、文化遺產(chǎn)，二、藝術(shù)創(chuàng)作，三、知識(shí)傳播與文化民主) 。第三是跨部委之間的合作，約投入1 . 25億歐元，即研究與高等教育，其資金是分別由各個(gè)部委出資的。

其中，文化遺產(chǎn)方面支出約8 . 7億歐元。創(chuàng)作部分共花費(fèi)約7 . 4億歐元。創(chuàng)作又分兩部分，表演藝術(shù)和視覺(jué)藝術(shù)。表演藝術(shù)約占其中的90 % (約6 . 6億歐元) ，視覺(jué)藝術(shù)只約占其中10 % (約0 . 75億歐元) 。“為什么表演藝術(shù)花錢這么多，一方面表演藝術(shù)用人多，人力多，更重要在于表演藝術(shù)與視覺(jué)藝術(shù)不一樣，表演藝術(shù)沒(méi)有獨(dú)立的市場(chǎng)，而視覺(jué)藝術(shù)本身就有大量的市場(chǎng)。 ”洛朗介紹，表演藝術(shù)分三個(gè)部分，一是音樂(lè)，一是戲劇(包括雜耍和街頭藝術(shù)) ，一是舞蹈。資金約40 % (約2 . 55億歐元)是用在音樂(lè)上，戲劇、雜耍和街頭藝術(shù)約占37 % (約2 . 31億歐元) ，舞蹈約占16 % (約1 . 03億歐元) 。知識(shí)傳播與文化民主部分則花費(fèi)約10 . 75億歐元。

“這三類的資助比例不同有其原因。首先是從事各門類藝術(shù)的人數(shù)不同。在法國(guó)，從事藝術(shù)行業(yè)總體人數(shù)約10萬(wàn)人，其中約3萬(wàn)人從事音樂(lè)，約2 . 5萬(wàn)人從事戲劇，只有約5000人從事舞蹈。在這三

大類之余還有一種跨藝術(shù)門類經(jīng)費(fèi)約占文化部投入7 % (約0 . 41億歐元) ，主要用于支持不同的場(chǎng)地。 ”

每個(gè)藝術(shù)門類還分三類開(kāi)支。一是公共機(jī)構(gòu)開(kāi)支，二是各地區(qū)文化服務(wù)機(jī)構(gòu)開(kāi)支，三是中央政府文化部機(jī)構(gòu)的行政開(kāi)支。之所以把中央行政機(jī)構(gòu)的費(fèi)用和地方各大區(qū)費(fèi)用分開(kāi)，是因?yàn)橛行┦虑橹荒苡芍醒霗C(jī)構(gòu)才能統(tǒng)領(lǐng)大區(qū)，但這些錢都是從中央政府下?lián)艿摹?br/>
舞蹈處共有三個(gè)類別的工作，一是創(chuàng)作與傳播，二是舞蹈教學(xué)，三是舞蹈遺產(chǎn)與文化?！拔覀兲貏e強(qiáng)調(diào)遺產(chǎn)與文化，這一點(diǎn)對(duì)于舞蹈這種特殊的藝術(shù)來(lái)講意義重大，因?yàn)槲璧覆幌駡D書和唱片，一旦有了以后就可以保留下來(lái)，而舞蹈是表演藝術(shù)，人們看到的那個(gè)瞬間它才存在，不看它就沒(méi)有了。 ”洛朗介紹，因?yàn)閭鞑シ绞讲煌?，所以到目前為止，舞蹈在法?guó)還是很少一部分觀眾才能欣賞到?！耙虼宋疑先魏蠡撕芏嗔鈦?lái)加強(qiáng)傳播，尤其是網(wǎng)絡(luò)傳播，把舞蹈?jìng)鞑ソo更多的人，提升舞蹈普及程度，所以撥了很多錢成立國(guó)家舞蹈中心，其中很大一部分是記錄和傳播舞蹈。我們的國(guó)家舞蹈中心還專門有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)傳播，網(wǎng)絡(luò)傳播一定要制作高水平，高質(zhì)量的舞蹈。使全世界都能看到一流藝術(shù)家的舞蹈作品。所以我們的工作絕不是只待在辦公室里，我基本上每天，至少是每個(gè)周末都會(huì)在劇場(chǎng)，大量地看演出。而且我要去法國(guó)各地看演出，也要到世界各地了解舞蹈的現(xiàn)狀，了解他們的口味(主要是歐洲) 。 ”

法國(guó)共有19個(gè)國(guó)家舞蹈中心，洛朗的一個(gè)重要職責(zé)是物色誰(shuí)最適合當(dāng)中心主任?！八援?dāng)文化部長(zhǎng)任命各個(gè)不同舞蹈中心領(lǐng)導(dǎo)人時(shí)必須要聽(tīng)我的意見(jiàn)，因?yàn)槲伊私馑麄?，全?guó)各地我都很熟悉。使文化部對(duì)整個(gè)法國(guó)各地舞蹈情況了如指掌是我的工作。 ”曾為舞者并曾任大區(qū)文化局舞蹈顧問(wèn)的洛朗做起工作得心應(yīng)手。無(wú)論是給中央領(lǐng)導(dǎo)提供參考意見(jiàn)，還是給大區(qū)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)及表演團(tuán)體咨詢指導(dǎo)，都似乎駕輕就熟。

獨(dú)立藝術(shù)家的資助體系：“藝術(shù)是社會(huì)的‘針’ ，瘋狂的藝術(shù)家才能推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展。 ”

“個(gè)體的藝術(shù)家非常重要。這些藝術(shù)家多么寶貴，他們有個(gè)性，甚至瘋狂，我們絕對(duì)需要這些瘋狂的藝術(shù)家，我們覺(jué)得瘋狂的藝術(shù)家才能推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展，我們需要這種人。 ”“為什么給藝術(shù)家以最大的自由，藝術(shù)就是社會(huì)的‘針’ ，藝術(shù)家的批評(píng)可以激活這個(gè)社會(huì)，讓這個(gè)社會(huì)能夠發(fā)展。 ”

對(duì)于藝術(shù)發(fā)展，法國(guó)有一系列扶持政策。例如對(duì)于音樂(lè)、戲劇或者舞蹈，都有分別針對(duì)獨(dú)立藝術(shù)家和有組織、有機(jī)構(gòu)的藝術(shù)團(tuán)體兩個(gè)不同級(jí)別的資助體系。

獨(dú)立的、個(gè)體的藝術(shù)家要從事藝術(shù)創(chuàng)作可以申請(qǐng)政府資助。有中央政府、大區(qū)、市、縣、鎮(zhèn)幾級(jí)政府的資助資金可供申請(qǐng)。但這其中，中央政府文化部的資助資金是最具吸引力的，申請(qǐng)者最多，競(jìng)爭(zhēng)也最激烈。一般通過(guò)率是申請(qǐng)總量的20 %- 25 %。例如2012年，共有260個(gè)獨(dú)立的舞團(tuán)獲得了國(guó)家的資助，意味著有約1000個(gè)舞蹈團(tuán)申請(qǐng)資助。戲劇的比舞蹈的還多。中央政府文化部的資助之所以絕對(duì)搶手，不僅因?yàn)橹醒胝幕康馁Y助額度通常相對(duì)地方會(huì)更大(但不是絕對(duì)，有的地方政府資助額也很大) ，更重要的在于其最具知名度和權(quán)威性。是否拿到中央政府的資助是對(duì)專業(yè)水準(zhǔn)的認(rèn)可，這是最重要的。申請(qǐng)到中央政府資助后再申請(qǐng)地方資助也會(huì)更容易些，但不是必須先申請(qǐng)到地方資助，才能申請(qǐng)到中央政府的資助，這一點(diǎn)是很自由的。

洛朗介紹了申請(qǐng)資助的獨(dú)立藝術(shù)家必須具備幾個(gè)條件。第一，必須是全職的專業(yè)藝術(shù)家;第二，必須建立一個(gè)非盈利性組織(例如舞團(tuán)) ，資助資金不是給個(gè)人，而一定是給注冊(cè)的機(jī)構(gòu)(舞團(tuán)) ;第三，資助不是泛泛地給錢，而是根據(jù)一個(gè)項(xiàng)目的提案資助給這個(gè)項(xiàng)目;第四，一定要保證這個(gè)作品創(chuàng)作出來(lái)后公眾能看得到。

每個(gè)大區(qū)都有各藝術(shù)門類的專家顧問(wèn)，同時(shí)在每一個(gè)資助體系中都有一個(gè)由藝術(shù)家組成的顧問(wèn)委員會(huì)，資助金究竟怎么分配是由委員會(huì)決定的。顧問(wèn)委員會(huì)會(huì)對(duì)申請(qǐng)者提交上來(lái)的資料、提案進(jìn)行審議，并面試。顧問(wèn)委員會(huì)成員包括藝術(shù)家、記者、史學(xué)家、學(xué)者等各方面的人，他們不僅要有身份，還必須是經(jīng)常去看演出，了解申請(qǐng)人的專業(yè)資質(zhì)，而且要定期要輪換，以使判斷的視野和眼界不同。通常希望申請(qǐng)者表演給顧問(wèn)看，但這不是強(qiáng)制條件。完成所有流程后，顧問(wèn)委員會(huì)討論?！斑@樣的討論很有意思，委員們會(huì)各抒己見(jiàn)，通常會(huì)有一場(chǎng)非常激烈的爭(zhēng)論后，投票決定。 ”洛朗表示，每年必須有這樣的爭(zhēng)論是為得出相對(duì)正確的結(jié)論，避免偏見(jiàn)和偏好。最后資金怎么分配要看總的預(yù)算，每個(gè)團(tuán)資質(zhì)不同，獲得的數(shù)額也不同。

這些舞團(tuán)通常有一年、兩年、三年三個(gè)不同等級(jí)的資助可以申請(qǐng)。一年資助，申請(qǐng)者的項(xiàng)目一定在一年完成。作品最終要有顧問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)看到表演，證明資金有效利用。兩年資助，指申請(qǐng)者可以在兩年中做一個(gè)項(xiàng)目，即完成一個(gè)創(chuàng)作就可以了。兩年的項(xiàng)目常常一年就創(chuàng)作完了，第二年可以巡演，可以修改，甚至可以換音樂(lè)，使作品能更成熟。三年資助，是當(dāng)一個(gè)舞團(tuán)繼續(xù)發(fā)展得很好，在國(guó)內(nèi)甚至國(guó)際上有了一定知名度和足夠的影響，而且建立了一些合作者，即可申請(qǐng)。當(dāng)然，舞團(tuán)申請(qǐng)資助的同時(shí)首先要有賣票等自立的方式。另外還可以向大區(qū)、市、縣、鎮(zhèn)同時(shí)申請(qǐng)資助。

針對(duì)獨(dú)立舞蹈人設(shè)立這樣三種資助方式，是讓那些剛剛進(jìn)入舞蹈行業(yè)，剛剛開(kāi)始編創(chuàng)作品的舞團(tuán)能獲得資助。法國(guó)文化部特別重視這些來(lái)自基層的藝術(shù)創(chuàng)作者。

資助資金大量用來(lái)做新創(chuàng)作，而新創(chuàng)作中，言論自由是最重要的一條?！胺▏?guó)中央政府是不會(huì)干涉藝術(shù)家們表現(xiàn)什么的。當(dāng)然有一個(gè)前提，絕對(duì)不能違背憲法和法律，其它都可以，可以想說(shuō)什么就說(shuō)什么，可以裸體在臺(tái)上表演，可以批評(píng)政府，和政府對(duì)著干。 ”洛朗說(shuō)。

“為什么給藝術(shù)家以最大的自由?因?yàn)樗囆g(shù)就是社會(huì)的‘針’ ，藝術(shù)家是能激發(fā)想象力的，所以必須要得到最充分的自由。所有的演出未必都一定是好的，甚至在我看來(lái)很多演出都是垃圾，但必須讓他們有一個(gè)出口，給他們資助讓他們表達(dá)自己，這和個(gè)人的喜好沒(méi)有關(guān)系。必須總體上資助所有不同的、自由的藝術(shù)表現(xiàn)，這才是扶持藝術(shù)一個(gè)最重要的政策。 ”這是洛朗一再?gòu)?qiáng)調(diào)的一個(gè)重要的理念。

“英國(guó)古代所有的臣僚對(duì)國(guó)王都是俯首稱臣，只有小丑在國(guó)王面前可以任意開(kāi)玩笑，甚至可以批評(píng)國(guó)王，給國(guó)王提意見(jiàn)。我們認(rèn)為在歐洲國(guó)家里，藝術(shù)家就是這樣的人，他們有資格有權(quán)力在政府面前說(shuō)任何話，甚至是批評(píng)的話，藝術(shù)家就是扮演這樣的角色，這是一個(gè)正常社會(huì)應(yīng)該有的機(jī)制。藝術(shù)家的批評(píng)可以激活這個(gè)社會(huì)，讓這個(gè)社會(huì)能夠發(fā)展。一定要有這樣的批評(píng)機(jī)制。而且藝術(shù)家能夠創(chuàng)造新的東西，給社會(huì)一個(gè)全新的概念，全新的視野。 ”洛朗稔熟這個(gè)來(lái)自英文的“針尖”的典故，并以此來(lái)說(shuō)明藝術(shù)家受重視的淵源。

洛朗深諳獨(dú)立藝術(shù)家其實(shí)都是非常有個(gè)性的，與他們合作也是非常麻煩的，但他說(shuō)即便這樣也必須去資助?！皞€(gè)體的藝術(shù)家是非常重要的。這些藝術(shù)家是多么寶貴，他們有個(gè)性，甚至瘋狂，我們絕對(duì)需要這些瘋狂的藝術(shù)家，我們覺(jué)得瘋狂的藝術(shù)家才能推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展，我們需要這種人。 ”

國(guó)立舞蹈中心資助體系：“我們從來(lái)不強(qiáng)調(diào)法國(guó)的民族藝術(shù)，法國(guó)是全世界的。 ”

“我們最初有這樣一個(gè)理念，即文化不僅是法國(guó)的，文化是全界的，所以不應(yīng)有局限。一開(kāi)始設(shè)計(jì)這種資助就是希望能與外國(guó)的藝術(shù)家有交流，我們憲法規(guī)定要使一流藝術(shù)能最大限度地傳播給法國(guó)人，因此國(guó)際上一流的藝術(shù)我們同樣歡迎，同樣可以獲得法國(guó)政府的資助。 ”

法國(guó)全國(guó)共有19個(gè)國(guó)家(國(guó)立)舞蹈中心(CCN) 。參照法國(guó)國(guó)家戲劇中心這一范本，法國(guó)國(guó)家舞蹈中心始建于1984年。洛朗介紹，建立國(guó)家舞蹈中心主旨是一定要給舞蹈家一個(gè)獨(dú)立的、自由的、不受任何干擾的空間讓他們從事創(chuàng)作，因此要給他們提供資金、設(shè)施等。同時(shí)中心的主任一定是藝術(shù)家個(gè)體。他們的第一個(gè)使命是創(chuàng)作。第二使命是保證創(chuàng)作出的作品一定要讓觀眾能夠看到。在最初這兩個(gè)基本使命之外，如今又增加了新的使命——教育。這里所說(shuō)的教育指的是普及教育，尤其是舞蹈中心周圍普通民眾要能夠通過(guò)舞蹈中心的教育活動(dòng)，更容易接觸和認(rèn)識(shí)藝術(shù)。另外還有一個(gè)要求是，長(zhǎng)駐的舞團(tuán)出去巡演時(shí)，他們的工作室、教室、劇場(chǎng)等空間一定不能閑置，要租給其它的獨(dú)立的小舞團(tuán)使用，因?yàn)檫@些場(chǎng)地是公有的。

就演出場(chǎng)地使用方面，洛朗特別介紹，文化部單獨(dú)撥給全國(guó)19個(gè)國(guó)家舞蹈中心另外一筆專門款項(xiàng)，來(lái)保證一方面舞蹈中心把場(chǎng)地租給小的舞蹈團(tuán)來(lái)使用，同時(shí)由文化部來(lái)支付那些租用國(guó)家舞蹈中心的外地舞蹈團(tuán)的住宿費(fèi)。究竟把場(chǎng)地租給誰(shuí)，是由各舞蹈中心自己自由選擇。當(dāng)然，為確保這些空間被充分健康地使用，中心文化部會(huì)對(duì)其實(shí)施有效督察。

這種場(chǎng)地租用資助計(jì)劃原則上面向世界各地?！暗侥壳盀橹刮抑姥?qǐng)過(guò)韓國(guó)、美國(guó)、澳大利亞等國(guó)的舞蹈團(tuán)，當(dāng)然這樣涉及費(fèi)用會(huì)更多，但我們?cè)瓌t上是不僅限于法國(guó)舞團(tuán)。 ”洛朗說(shuō)。

“我們最初有這樣一個(gè)重要理念，即文化不僅是法國(guó)的，文化是全世界的，因此我們從來(lái)不提倡強(qiáng)調(diào)法國(guó)民族的舞蹈，民族的藝術(shù)，所以不應(yīng)有局限。一開(kāi)始設(shè)計(jì)這種資助就是希望能與外國(guó)的藝術(shù)家有交流，我們憲法規(guī)定要使一流藝術(shù)能最大限度地傳播給法國(guó)人，這是一個(gè)最好的為納稅人服務(wù)的方式，因此國(guó)際上一流的藝術(shù)我們同樣歡迎，同樣可以獲得法國(guó)政府的資助，世界各國(guó)都可以到法國(guó)發(fā)展。 ”說(shuō)到這里，洛朗狡黠地補(bǔ)充道：“如果我們認(rèn)為哪個(gè)藝術(shù)家好，我們就給他一個(gè)法國(guó)國(guó)籍，讓他成為法國(guó)人!當(dāng)然，也有很多法國(guó)藝術(shù)家抱怨，太多世界的藝術(shù)家搶了他們的飯碗。 ”

雖然最早的舞蹈中心是以戲劇中心為范本建立的，但位于法國(guó)各地的19個(gè)國(guó)家舞蹈中心和40個(gè)國(guó)家戲劇中心仍然不同。其中戲劇中心常常都有自己的劇場(chǎng)，而舞蹈中心只有3個(gè)有自己的劇場(chǎng)。

其它中心都只有算不上劇場(chǎng)的一二百個(gè)座位。19個(gè)國(guó)家舞蹈中心主任來(lái)自不同國(guó)家。比如除法國(guó)人外還有阿爾巴尼亞人、越南人、澳大利亞人、美國(guó)人等，每個(gè)人都風(fēng)格迥異。過(guò)去的舞蹈中心主要以當(dāng)代舞為主，只有少數(shù)幾個(gè)以芭蕾為主，且是當(dāng)代芭蕾而非傳統(tǒng)芭蕾。最近舞蹈中心也開(kāi)始接觸街舞(Hip Hop) ，即街頭藝術(shù)家已經(jīng)獲得了政府的承認(rèn)與支持。

在過(guò)去，國(guó)家舞蹈中心主任一職文化部長(zhǎng)便可直接任命，但現(xiàn)在必須有一個(gè)評(píng)審委員會(huì)來(lái)任命。評(píng)審委員會(huì)成員必須是非盈利性組織領(lǐng)導(dǎo)人來(lái)構(gòu)成(法國(guó)的嚴(yán)肅藝術(shù)都是非盈利性機(jī)構(gòu)) 。舞蹈團(tuán)第一任是十年，駐場(chǎng)十年，共分四個(gè)階段。第一個(gè)階段四年安置，二三階段分別是三年。三個(gè)階段要經(jīng)歷三次檢查，評(píng)估其是否符合承諾和要求，決定去留。任滿十年還可以再申請(qǐng)，但為避免壟斷和保證機(jī)會(huì)均等，再申請(qǐng)不得超過(guò)三年，即一個(gè)團(tuán)總共不超過(guò)13年。離開(kāi)后文化部另外給3年資助項(xiàng)目，使其平緩過(guò)渡和漸漸獨(dú)立，再尋找新的機(jī)會(huì)。

芭蕾舞團(tuán)在法國(guó)大多隸屬于歌劇院。最大且最重要的兩個(gè)是巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)和里昂歌劇院芭蕾舞團(tuán)，也是國(guó)際知名的團(tuán)，拿國(guó)家最多的資助。它們最重要的兩個(gè)任務(wù)，一是要繼承遺產(chǎn)，要演保留劇目，另一個(gè)要完成當(dāng)代的新創(chuàng)作。

另外是國(guó)家對(duì)舞蹈場(chǎng)地的資助。法國(guó)還有另外一種體制即國(guó)家劇院，在法國(guó)全國(guó)各地共有70個(gè)國(guó)家劇院，通常這些劇院都設(shè)在中小城市。70個(gè)國(guó)家劇院會(huì)推出包括舞蹈在內(nèi)的各種藝術(shù)，而且重點(diǎn)推出新創(chuàng)作。30年前在里昂建立的“舞蹈宮”( Dance House )是獲資助的一個(gè)最大的項(xiàng)目之一，專門做舞蹈，共有5個(gè)舞團(tuán)。這也是整個(gè)法國(guó)各地第一個(gè)專門做舞蹈的空間。舞蹈宮每年有20萬(wàn)觀眾，每年有40個(gè)舞團(tuán)在此演出。國(guó)家劇院一定是進(jìn)行新創(chuàng)作。這些新創(chuàng)作的經(jīng)費(fèi)，一部分來(lái)自中央文化部資助，一部分是從各種不同資源中尋找。洛朗特別強(qiáng)調(diào)，在選擇節(jié)目上，選擇權(quán)不在文化部，每個(gè)國(guó)家劇院有自主權(quán)，但必須做創(chuàng)新之作，這是最重要的。這些國(guó)家劇院會(huì)得到用來(lái)專門支持舞蹈、木偶劇等受眾較少的藝術(shù)門類的中央文化部專款的資助。