“京津畫派”主要是泛指自上世紀(jì)初以來生活、創(chuàng)作、工作和游歷在北京、天津一帶，在中國(guó)畫技法上主張“繼承傳統(tǒng)，融古出新”的一大批畫家，這些畫家人數(shù)眾多，其中較出名者有徐悲鴻、齊白石、李可染、李苦禪、吳作人、黃胄等。

　　北京作為古都，自古至今都是歷代文人墨客、畫家聚集之地。上世紀(jì)20年代，在當(dāng)時(shí)西學(xué)東漸和新文化運(yùn)動(dòng)的風(fēng)潮下，北京畫界領(lǐng)軍人物金城、周肇祥、陳師曾等人發(fā)起成立了“中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)”，以“精研古法，博采新知”為宗旨，交流切磋，傳道授業(yè)、出刊辦展，致力于國(guó)粹的傳承與弘揚(yáng)，是20世紀(jì)前期中國(guó)畫壇影響很大的一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體。

　　金城去世后，其子金潛庵為繼承金城遺志而成立了“湖社”畫會(huì)，會(huì)員最多時(shí)達(dá)200多人，會(huì)聚了北京地區(qū)丹青名家，在20世紀(jì)20年代末期達(dá)到鼎盛，湖社的影響遍及全國(guó)，盛極一時(shí)?？箲?zhàn)爆發(fā)后，中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)和湖社進(jìn)入了衰落期，新中國(guó)成立后兩會(huì)的老會(huì)員大多會(huì)聚于后來的北京中國(guó)畫院。

　　“京津畫派”的風(fēng)格很難一以概之，它是復(fù)雜豐富的，隨時(shí)代而變化，既有金城積極倡導(dǎo)的“復(fù)古”，又有陳師曾大力推崇的“文人畫”，還有徐悲鴻極力推行的“西化”，更有特殊時(shí)期的“紅色經(jīng)典”，但無論是何種畫風(fēng)，可以說都達(dá)到了很高的造詣和水平。

　　上世紀(jì)90年代初藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)興建以來，“京津畫派”始終是市場(chǎng)的寵兒，價(jià)格一路上漲，領(lǐng)漲近現(xiàn)代書畫板塊。2010年嘉德秋拍李可染《長(zhǎng)征》以1.07億元成交，同年的翰海秋拍上徐悲鴻的《巴人汲水圖》拍出1.71億元的高價(jià)，“京津畫派”從此進(jìn)入“億元時(shí)代”。2011年保利秋拍《九州無事樂耕耘》以2.66億元再次刷新紀(jì)錄。2011年嘉德春拍齊白石《松柏高立圖》以4.25億元天價(jià)創(chuàng)造近現(xiàn)代書畫拍賣紀(jì)錄，2011年嘉德秋拍齊白石《山水冊(cè)》以1.94億元拍出。齊白石、徐悲鴻、李可染“三巨頭”在拍場(chǎng)成了高價(jià)的代名詞?？梢灶A(yù)期，未來三人的畫作在拍場(chǎng)上還將有上佳的市場(chǎng)表現(xiàn)。

　　被列入國(guó)家一級(jí)文物的徐悲鴻《奔馬圖》畫高3.26米、寬1.12米。大師采用了豪放的潑墨和勁秀的線描寫意方法，著重刻畫出馬的神韻和氣質(zhì)。畫中的馬雄駿、矯健、輕疾，頗有“瘦骨銅聲”之美感，奔馬強(qiáng)壯有力，生氣勃勃，這幅《奔馬圖》不僅表現(xiàn)了馬的精神和特征，更賦予了畫家自己的個(gè)性和理想——為振興民族藝術(shù)而奮斗！