今天上午，著名書(shū)法家、蘭亭書(shū)法社社長(zhǎng)王冬齡和他的工作團(tuán)隊(duì)將前往香港，與他碰面的是當(dāng)?shù)乇姸嗨囆g(shù)界人士，包括此次活動(dòng)的重要推手——亞洲當(dāng)代藝術(shù)圈最有影響力的人物張頌仁。

　　4天后，元宵節(jié)，6×10米的巨幅草書(shū)作品《春江花月夜》將在香港誕生，創(chuàng)作者就是王冬齡。這是他心中勾勒多年的夢(mèng)想——“大字走世界”之旅，將尋訪亞洲、歐洲、美洲……成就一場(chǎng)前無(wú)古人的中國(guó)書(shū)法世界之“秀”。

　　王冬齡接受本報(bào)記者專訪時(shí)，這樣解讀他的中國(guó)大字世界秀，“藝術(shù)家，從來(lái)就是實(shí)踐者?！?br/>
　　創(chuàng)立一年有余的蘭亭書(shū)法社，一直致力于中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的全球化推廣和傳播，作為社長(zhǎng)，除了參與書(shū)法藝術(shù)的普及教育外，王冬齡這次的“大字走世界”，正是增強(qiáng)漢字及中國(guó)書(shū)法國(guó)際影響力的再一次努力。

　　“大字走世界”之旅所丈量的，或許就是中國(guó)書(shū)法未來(lái)世界舞臺(tái)之寬。

　　記者(以下簡(jiǎn)稱記)：“大字走世界”是一個(gè)什么計(jì)劃？

　　王冬齡(以下簡(jiǎn)稱王)：這是一個(gè)跨越多年的創(chuàng)作計(jì)劃。我的目的是希望世界各地的人都能來(lái)了解中國(guó)書(shū)法，中國(guó)香港是個(gè)開(kāi)始。

　　之前，我已經(jīng)在美國(guó)斯坦福大學(xué)、大英博物館、比利時(shí)皇家美術(shù)館、瑞典馬爾默美術(shù)館、土耳其現(xiàn)代美術(shù)館等許多地方，進(jìn)行過(guò)公開(kāi)的大字書(shū)寫(xiě)活動(dòng)，還在西班牙的街頭，與當(dāng)?shù)睾褪忻裼羞^(guò)直接互動(dòng)。

　　記：為什么要選擇“寫(xiě)大字”這個(gè)方式？

　　王：寫(xiě)大字的獨(dú)特之處在于“打破規(guī)則”，挑戰(zhàn)人和技能的極限，而書(shū)寫(xiě)的過(guò)程，就是把中國(guó)書(shū)法藝術(shù)魅力直觀地呈現(xiàn)出來(lái)。

　　一般我書(shū)寫(xiě)的都是中國(guó)先秦經(jīng)典，當(dāng)一個(gè)書(shū)法家非常專注虔誠(chéng)地書(shū)寫(xiě)時(shí)，他所散發(fā)的能量和氣息中所展示的中國(guó)文化精神魅力，令人驚嘆。

　　記：在之前，似乎沒(méi)有傳統(tǒng)書(shū)法家敢這樣秀。

　　王：有人講，你是不是“作秀”？我說(shuō)，這個(gè)的確可以說(shuō)是“作秀”。

　　“秀”來(lái)源于英文的“SHOW”，一個(gè)藝術(shù)家做展覽，展覽就是SHOW，關(guān)鍵在于你秀什么，秀的東西有沒(méi)有文化內(nèi)涵。

　　秀就是一種實(shí)踐。作為一個(gè)以實(shí)踐創(chuàng)作為生命的藝術(shù)家，我必須要自己去做，藝術(shù)家從來(lái)都是實(shí)踐者。

　　其實(shí)憑傳統(tǒng)功力吃老本，我們這代書(shū)法家都可以生活得很好，但我一直有一個(gè)使命感，對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的激情和熱情。

　　21世紀(jì)是傳統(tǒng)書(shū)法的一個(gè)機(jī)遇，傳統(tǒng)還可以繼續(xù)，但每一代都應(yīng)有自己的精彩。像日本的戰(zhàn)后前衛(wèi)書(shū)法在西方藝術(shù)界較有影響，他們的前衛(wèi)書(shū)法作品作為藝術(shù)作品還參加過(guò)圣保羅雙年展。

　　記：西方人能理解中國(guó)書(shū)法嗎？

　　王：我是最早介入留學(xué)生書(shū)法教學(xué)的。上世紀(jì)80年代在美國(guó)講學(xué)時(shí)期，也公開(kāi)寫(xiě)過(guò)好幾次大字。

　　老外在藝術(shù)層面上可以接受和理解書(shū)法。我曾經(jīng)拿了一個(gè)德國(guó)留學(xué)生的書(shū)法作品給陸儼少先生看，他寫(xiě)的是《泰山金剛經(jīng)》，陸先生看了很驚訝，說(shuō)這個(gè)字很多中國(guó)人寫(xiě)了一二十年都寫(xiě)不好。但這個(gè)留學(xué)生只學(xué)了兩年不到。

　　不過(guò)這種理解的進(jìn)步空間比較小。我在美國(guó)講學(xué)時(shí)，在圖書(shū)館里看到的書(shū)法集亂七八糟的。對(duì)于今天的西方而言，書(shū)法依然是偏小眾的。所以我們還可以努力。

　　記：您在現(xiàn)場(chǎng)是如何控制一張巨幅作品的呈現(xiàn)？

　　王：我在杭州最早的巨幅現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作是《逍遙游》(目前陳列于如今中國(guó)美術(shù)學(xué)院南山校區(qū)藝苑咖啡館)，7.5×12.5米，當(dāng)時(shí)是一段一段寫(xiě)完的，再接起來(lái)?，F(xiàn)在我可以一氣呵成，我自己也很驚嘆，實(shí)際上還是得力于我每天在元書(shū)紙上練字的功力、技巧和經(jīng)驗(yàn)。

　　寫(xiě)大字要有魄力、功力、心力和體力，不是所有人都能寫(xiě)好大字的，特別是長(zhǎng)篇巨幅草書(shū)。我每天堅(jiān)持游泳鍛煉、養(yǎng)氣，做好了充分準(zhǔn)備。

　　記者 林梢青