搜狐藝術(shù)：在80年代的一批年輕藝術(shù)家中，比如已經(jīng)成名的高瑀，陳飛等等，他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是喜歡用卡通的形象和漫畫的方式來表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，您認(rèn)為這樣的手法選擇是因?yàn)槭裁矗磕窃谀囆g(shù)創(chuàng)作之外的教學(xué)過程中，比如現(xiàn)在的90后一代又有哪些新的變化趨勢？

丁乙：實(shí)際上80年代的這批藝術(shù)家實(shí)際上是受到了90年代日本文化的影響，比如村上隆這樣的藝術(shù)家，還有一些漫畫和動(dòng)畫的流行和傳播。當(dāng)然這和目前的電子時(shí)代發(fā)展也有關(guān)系，和網(wǎng)絡(luò)還有游戲方面的接觸非常頻繁，可能會(huì)讓他們更傾向于卡通形象的主題表達(dá)。但是我覺得這樣的趨勢在變化，今天這個(gè)時(shí)代好像又過去了。實(shí)際上Creative M50這個(gè)評選活動(dòng)，我從第一屆開始就一直是評委，剛開始組成評委會(huì)的時(shí)候我們就有一些定位，我們不是要追求主流的意識，這些呈現(xiàn)的作品非常綜合，唯一的限定是年輕的在校藝術(shù)家，我們還是比較注重個(gè)性化的表達(dá)。所以歷年選取的作品和當(dāng)年的畫廊和藝術(shù)展的主題都有一些距離，還是想突出呈現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家連貫的狀態(tài)和風(fēng)格。

因?yàn)槲易约阂步虝?，也在管理自己的美術(shù)館，所以這些年來還是比較關(guān)注年輕藝術(shù)家發(fā)展的動(dòng)向，我現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)象，特別是一些海歸的年輕藝術(shù)家，他們的風(fēng)格和80年代的主流可能完全沒有關(guān)系，而且他們的作品非常國際化，已經(jīng)完全看不到自己的身份意識和各種藝術(shù)形態(tài)之間的界限意識了，并不是一上來就拋出中國人自己的符號化語言。而且他們的作品在表達(dá)形式上也非常多元化，我覺得這和整個(gè)社會(huì)的發(fā)展腳步也有關(guān)系，這是一個(gè)好的現(xiàn)象。

搜狐藝術(shù)：目前美術(shù)學(xué)校的大學(xué)生一般都是在學(xué)校里接受美術(shù)教育，但是真正走入社會(huì)體驗(yàn)的機(jī)會(huì)并不多，所以有人認(rèn)為他們的作品缺乏一種社會(huì)性，總是喜歡在自己的小世界里轉(zhuǎn)悠，您是怎樣認(rèn)為的？

丁乙：其實(shí)這也正是當(dāng)下社會(huì)環(huán)境的反應(yīng)，我覺得這樣的形態(tài)并沒有什么問題，因?yàn)楫?dāng)下年輕人的生活越來越以自我生活為主，如果20年之后回望今天，這恰好也是一種社會(huì)現(xiàn)狀的反應(yīng)。比如60年代提倡下農(nóng)村體驗(yàn)，這在今天來說，這樣的體驗(yàn)其實(shí)并不是自己真正的世界，而是以自己的角度去看另外一個(gè)世界。所以現(xiàn)在年輕人用自己的創(chuàng)作反映社會(huì)的周邊，我想這就是反映了整個(gè)大時(shí)代的背景。

搜狐藝術(shù)：在您做評委這些年之后，在后來的時(shí)間里，您還有沒有持續(xù)關(guān)注過這些獲獎(jiǎng)學(xué)生的發(fā)展？了解一些他們現(xiàn)在發(fā)展的現(xiàn)狀呢？

丁乙：我還持續(xù)關(guān)注著其中一些人的發(fā)展，因?yàn)樵谶@個(gè)評選活動(dòng)之外，我還參加一些其他獎(jiǎng)項(xiàng)的評選。有時(shí)候會(huì)碰到一些熟悉的面孔，比如說M50 2008年獲得評委會(huì)大獎(jiǎng)的選手韓鋒，我之前也給他寫過評語，去年我在約翰·莫爾國際大獎(jiǎng)上又看見他，當(dāng)時(shí)他又拿到了大獎(jiǎng)。所以當(dāng)時(shí)其實(shí)還是有種很驕傲的感覺，那就是說這個(gè)M50的獎(jiǎng)是有意義的，我就像星探一樣，最早發(fā)現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的潛質(zhì)，然后把他推到了一個(gè)新的層面。

在今天獲得評委會(huì)大獎(jiǎng)的上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的學(xué)生張如怡，這可能是我在第三個(gè)場合看到她的作品。第一個(gè)是約翰·莫爾國際大獎(jiǎng)上，我看到她的作品呈現(xiàn)出的立體幾何圖形效果覺得非常值得鼓勵(lì)，因?yàn)樵趪鴥?nèi)很少看到這種理性的思考，這和國內(nèi)的主流市場比較脫節(jié)，但是這種形式在中國當(dāng)代藝術(shù)里非常缺乏，很少有人去做。所以我當(dāng)時(shí)就把我的想法告訴了英國的評委，但是他們覺得在西方的理性思維社會(huì)中，這樣的作品很普通。因?yàn)樵u選都非常公正，最后英國的評委還是沒有投票給她，所以當(dāng)時(shí)她僅僅拿到了入圍獎(jiǎng)。但是對我來說這樣的作品很驚喜。后來我在"羅中立"獎(jiǎng)學(xué)金終評中又看到了她的作品，當(dāng)時(shí)我就又向評委會(huì)建議說這樣的作品很值得鼓勵(lì)。他們同意我的看法，所以她最終拿到了大獎(jiǎng)中的一個(gè)名額。

搜狐藝術(shù)：在您參與評選的這些國內(nèi)和國際上的大獎(jiǎng)，現(xiàn)在國內(nèi)的這些年輕藝術(shù)家和西方國家中的同輩來說，他們之間創(chuàng)作水平是否存在一些差距？這些差距有多大呢？

丁乙：我覺得這樣的差距并不是越來越大，而是越來越小，因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)信息的傳播和對藝術(shù)的了解加深，這些界限之間的差距越來越模糊了。不像80年代、90年代當(dāng)時(shí)的差距那么明顯?？梢哉f今天的中國年輕藝術(shù)家還是碰到了一個(gè)好的時(shí)代，使得他們的作品能呈現(xiàn)出更多元的面貌，還有一些個(gè)人的氣質(zhì)可以充分體現(xiàn)出來。我們當(dāng)時(shí)那個(gè)年代信息來源非常少，你可能得到什么樣的信息就會(huì)成為什么樣的藝術(shù)家，他們沒有辦法選擇，而今天的條件就大大不同了。

特別是今天給年輕藝術(shù)家提供的機(jī)遇也更多了，比如這些給年輕藝術(shù)家發(fā)展平臺的獎(jiǎng)項(xiàng)越來越多，今天我們和主辦方還在討論如何堅(jiān)持M50這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的定位。因?yàn)橥惖莫?jiǎng)項(xiàng)現(xiàn)在這么多，如何讓M50的新銳獎(jiǎng)具有自身的特點(diǎn)，這些定位和評委會(huì)的組成都是相輔相成的，它會(huì)影響一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)最終呈現(xiàn)的效果。