2012年被不少業(yè)內(nèi)人士視為中國藝術(shù)品市場“深度調(diào)整”的一年：經(jīng)歷了兩年的井噴行情之后，今年藝術(shù)品拍賣市場遭遇寒流，量價齊縮；4月開始掀起的查稅風(fēng)波讓當(dāng)代藝術(shù)市場雪上加霜；藝術(shù)品基金等藝術(shù)金融產(chǎn)品面臨退出危機；與此同時，造假、拍假等行業(yè)頑疾不斷被曝光。然而這一年，我們也看到了國內(nèi)藝術(shù)品市場緩步前行的步伐，內(nèi)地拍賣領(lǐng)頭羊試水香港，行業(yè)進(jìn)一步細(xì)分并更加專業(yè)化。年終歲末，本版盤點2012年國內(nèi)藝術(shù)品市場的重大事件，透過這些關(guān)鍵詞，讓我們一起解讀這一年的藝術(shù)品市場。

　　藝術(shù)品關(guān)稅

　　從為年初開始實施的“降稅”而歡呼雀躍，到因“查稅”而起的人人自危，藝術(shù)圈內(nèi)一直避而不談的藝術(shù)品關(guān)稅問題在今年來了一次“爆發(fā)”。4月開始的這場查稅風(fēng)波，緣起于一樁大宗藝術(shù)品貨運，這宗藝術(shù)品自上海入關(guān)，數(shù)量眾多而報關(guān)價奇低，大概只有進(jìn)貨價的千分之一，從而引起了上海海關(guān)的關(guān)注。5月，《東方早報》透露，某大型金融機構(gòu)藝術(shù)品負(fù)責(zé)人、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人伍勁因藝術(shù)品逃稅金額巨大傳被拘留。同一天，藝術(shù)評論人“顧村言”在微博上稱，“收藏家余德耀[微博]主力證實余已被協(xié)查”“上海一大收藏家在接受海關(guān)調(diào)查后表示悉數(shù)補交稅款”。此后，中國農(nóng)業(yè)銀行股份有限公司執(zhí)行董事、副行長楊琨，藝術(shù)品市場新晉買家王耀輝，中國民生銀行股份有限公司品牌管理部總經(jīng)理、北京炎黃藝術(shù)館館長何炬星，北京邦文藝術(shù)投資公司董事長黃宇杰等人紛紛因關(guān)稅問題被調(diào)查。

　　點評：2011年12月，國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會下發(fā)了《關(guān)于2012年關(guān)稅實施方案的通知》，將藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅從12%下調(diào)至6%。就在業(yè)內(nèi)人士紛紛表示看到了關(guān)稅下調(diào)帶來的“發(fā)展希望”之時，“查稅風(fēng)波”又引發(fā)一場不小的震蕩。實際上，藝術(shù)品交易遠(yuǎn)不止6%的進(jìn)口稅，另需繳納17%的增值稅，對進(jìn)口藝術(shù)品的實際征稅額度達(dá)到了23%，進(jìn)口藝術(shù)品依然處于高稅重壓之下。換一個角度看，查稅風(fēng)波恰恰說明了當(dāng)前藝術(shù)品交易稅收結(jié)構(gòu)仍需調(diào)整。

　　拍假與打假

　　2011年，中嘉拍賣以2.2億元拍出一件“漢代青黃玉龍鳳紋化妝臺(含坐凳)”，使其成為當(dāng)年中國藝拍市場最貴玉器。2012年春，此樁“舊聞”被網(wǎng)友翻出，天價玉凳一時成為公眾關(guān)注的焦點，拍品的真實性受到廣泛質(zhì)疑，因為根據(jù)歷史知識，漢代還沒有“凳子”。此后，通過幾番調(diào)查與考證，也有相關(guān)人士承認(rèn)，這件“漢代玉凳”出自自己的工廠，而拍賣方也承認(rèn)這件玉器事實上并未成交。有拍假的就有打假的。今年4月至5月，當(dāng)代嶺南畫派領(lǐng)軍人物楊之光通過微博指認(rèn)了春拍17家拍賣行上拍的40多幅贗品。事件發(fā)生后，包括中國嘉德[微博]在內(nèi)的部分拍賣公司陸續(xù)撤掉楊之光贗品。據(jù)悉，這些贗品中，80%是原作臨摹，20%是憑空捏造，由于沒有查到原造假者，很難訴諸法律程序。此后不久，徐悲鴻油畫《九方皋》以8900萬元落槌，該畫隨即被不少業(yè)內(nèi)人士指為贗品，因為按照拍賣公司提供的著錄，該拍品應(yīng)為國畫，而非油畫。

　　點評：“漢代玉凳”所折射出來的不僅是拍假的問題，還有鑒定的問題。不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，當(dāng)前這種“沒有科學(xué)權(quán)威的鑒定機構(gòu)，沒有完整的鑒定機制和鑒定體系，也沒有完整的不同類型文物的鑒定標(biāo)準(zhǔn)，只有一大堆‘向錢看’的鑒定專家”的現(xiàn)狀已經(jīng)嚴(yán)重阻礙了整個文物藝術(shù)品行業(yè)的發(fā)展。今年7月，國家文物局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步做好文物拍賣標(biāo)的審核工作的意見》，強調(diào)要強化拍賣專業(yè)人員征集鑒定責(zé)任，健全標(biāo)的審核制度，嚴(yán)格標(biāo)的報審管理，規(guī)范拍賣圖錄管理。拍假橫行也讓藝術(shù)家們紛紛站出來打假，但在世藝術(shù)家是否具有評判作品真?zhèn)蔚馁Y格尚無定論。今年春拍，打假的除了楊之光，還有一位當(dāng)代藝術(shù)家祁志龍，不過這場打假卻是自擺烏龍。祁志龍稱香港蘇富比[微博]上拍的一張自己的作品為贗品，可在香港蘇富比發(fā)表該作品保真的聲明后，祁志龍又承認(rèn)是自己“記憶失位”。烏龍打假牽出藝術(shù)品市場另一個秘密——圈內(nèi)普遍存在的代筆現(xiàn)象?？磥恚囆g(shù)品市場絕非幾個文件、幾句宣言就能還以清白。

　　進(jìn)軍香港

　　今年7月，中國嘉德公布拍賣計劃，提出將在下半年進(jìn)軍香港拍賣市場，10月和11月，中國嘉德和北京保利的香港首拍分別落槌，取得總成交額4.55億港元和5.2億港元的成績。兩家拍賣公司的香港首戰(zhàn)告捷讓不少內(nèi)地拍賣行看到了新的發(fā)展空間，有媒體透露，目前北京多家拍賣公司皆有進(jìn)軍香港市場的打算。與此同時，內(nèi)地的畫廊等藝術(shù)機構(gòu)也在今年加速了進(jìn)軍香港的市場布局：4月，北京東站畫廊在香港開設(shè)了分支機構(gòu)；5月，站臺中國在香港開設(shè)了分空間；7月，香港百雅軒正式宣告成立；明年初，藝門香港分畫廊也將開幕。

　　點評：香港以其“自由貿(mào)易港”的得天獨厚優(yōu)勢成為全球一、二級市場“搶灘”的重點地段。正如今年保利香港首拍的宣傳冊封面上所寫的，“立足香港，展望國際”，為了開疆?dāng)U土、尋求更為廣闊的國際發(fā)展空間，內(nèi)地有實力的拍賣公司和藝術(shù)機構(gòu)在香港設(shè)立分支機構(gòu)已是大勢所趨。與內(nèi)地相比，香港具備幾個方面的優(yōu)勢：一是稅收政策，香港對藝術(shù)品交易免征進(jìn)口稅；二是財務(wù)支持，香港的金融中心能全天候與倫敦、紐約等地的公司進(jìn)行交易，對藏家和相關(guān)企業(yè)的財務(wù)安排而言非常便利；三是全球化程度更高，訊息發(fā)達(dá)。但進(jìn)軍香港對于內(nèi)地企業(yè)來說不光是機遇，更是挑戰(zhàn)。香港有蘇富比、佳士得[微博]這樣的國際拍賣巨頭，也有高古軒、泰戈爾這樣的國際頂級畫廊，面對新的、更加激烈的競爭環(huán)境和成本壓力，內(nèi)地企業(yè)如何才能保持自身優(yōu)勢？原有的資源優(yōu)勢是否會受到影響？會不會水土不服？大浪淘沙，內(nèi)地拍賣公司和畫廊的國際化發(fā)展道路終將如何，我們拭目以待。

　　過云樓藏書

　　2012年國內(nèi)春拍最受人矚目的拍品非過云樓藏書莫屬。6月4日，這批由海內(nèi)外孤本、宋版《錦繡萬花谷》全八十卷領(lǐng)銜的179種、1292冊組成的過云樓藏書在北京匡時[微博]以2.162億元的天價被江蘇鳳凰集團競得，創(chuàng)下了中國古籍拍賣的世界紀(jì)錄。然而，事情還沒有結(jié)束，6月11日，北京大學(xué)突然決定行使優(yōu)先購買權(quán)，收購過云樓藏書。6月20日傍晚，國家文物局就北京大學(xué)和江蘇鳳凰集團為國寶級古籍“過云樓藏書”之爭給出復(fù)函，認(rèn)定北京大學(xué)與南京圖書館同為國有收藏單位，將依據(jù)拍賣規(guī)則確定買受人，事件最終以江蘇鳳凰集團獲得藏書告終。

　　點評：一件拍品引發(fā)了一場古籍爭奪戰(zhàn)，國家文物局、江蘇省政府、南京圖書館都被牽扯其中，這場文化事件也讓古籍善本收藏從少有人問津一下變成“炙手可熱”。據(jù)悉，過云樓藏書回歸江蘇后，將入藏南京圖書館，鳳凰與南圖將攜手進(jìn)行學(xué)術(shù)研究和再版工作。江蘇鳳凰集團董事長陳海燕在接受采訪時亦表示，正因為北大的參與，才可能使“過云樓”之爭成為一個公眾文化事件，引起社會各界對中國文博事業(yè)的關(guān)注，提升了大眾對中華古籍價值的認(rèn)知。

　　藝術(shù)品基金

　　前兩年，一些金融機構(gòu)紛紛進(jìn)軍藝術(shù)品市場，推出藝術(shù)品基金，其中有不少藝術(shù)品基金今年到期。據(jù)了解，國內(nèi)藝術(shù)品基金80%從拍賣市場出貨，但今年藝術(shù)品拍賣市場不再高歌猛進(jìn)，早幾年高價入倉的藝術(shù)品很多在今年無人接手，這讓那些需要清盤退場的基金產(chǎn)品的退出之路顯得尤為艱險。據(jù)媒體報道，目前中國的藝術(shù)品基金尚處在摸著石頭過河的階段，真正能掙錢的不到三成。在此情形下，藝術(shù)品基金開始謀求轉(zhuǎn)型，一些公司主動代理藝術(shù)家的作品，并且充當(dāng)畫廊經(jīng)紀(jì)人和投資基金的雙重角色，對藝術(shù)家進(jìn)行全方位推廣，挖掘其商業(yè)潛力；還有一些藝術(shù)品基金將投資標(biāo)的從書畫板塊轉(zhuǎn)向器物領(lǐng)域，茶葉、牛角、翡翠、紅木、象牙和壽山石都成為資本的目標(biāo)。

　　點評：國內(nèi)藝術(shù)品基金正在重復(fù)西方從擴張到萎縮的模式，而流動性差、缺乏管理、法律法規(guī)缺失、市場數(shù)據(jù)不真實、暗箱操作嚴(yán)重、退出機制單一等問題也讓許多投資者并不看好國內(nèi)藝術(shù)品基金?！皟H僅依靠低吸高拋賺取差價的藝術(shù)品基金很難存活下去，藝術(shù)品基金要持續(xù)發(fā)展，就不能穿新鞋走老路，而是要放棄炒作，扎扎實實做好服務(wù)。”面對“嚴(yán)冬”，基金人士也在進(jìn)行反思。