北京11月18日電(記者 張中江) 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生18日表示，從中國現(xiàn)實(shí)來看，公眾對美術(shù)館的認(rèn)知和興趣還是比較少的。通過免費(fèi)開放的方式鼓勵(lì)大家走進(jìn)美術(shù)館，是一種重要的措施。隨之而來的問題是，美術(shù)館需要具有知識生產(chǎn)的能力，提供好的展覽和活動，否則有可能會誤導(dǎo)公眾。

　　據(jù)介紹，王璜生日前推出新書《作為知識生產(chǎn)的美術(shù)館》。該書是《王璜生：美術(shù)館的臺前幕后》系列文輯的第一輯，從美術(shù)館與知識生產(chǎn)的關(guān)聯(lián)、展覽策劃、典藏研究、美術(shù)史研究等幾個(gè)角度切入，結(jié)合作者在美術(shù)館行業(yè)多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，剖析國內(nèi)美術(shù)館和策展機(jī)制的問題和特點(diǎn)，勾勒和揭示了美術(shù)館的臺前幕后。18日，王璜生攜新書舉行講座，并與現(xiàn)場參與者進(jìn)行了互動。

　　王璜生：美術(shù)館是保護(hù)文明和知識的場所

　　王璜生當(dāng)天表示，美術(shù)館是保護(hù)文明和知識的“堡壘”。美術(shù)館是利用收藏品，來建構(gòu)一套視覺藝術(shù)史，為公眾提供認(rèn)識世界文化和文化史機(jī)會的重要場所。這個(gè)場所很重要的一個(gè)功能，就是收藏?？墒悄壳?，國內(nèi)美術(shù)館的收藏還很缺乏，沒有一家可以真正描述中國古代、近現(xiàn)代和當(dāng)代各階段的美術(shù)史。

　　他還認(rèn)為，美術(shù)館是具有知識生長性的肌體。作為有機(jī)體的美術(shù)館，具有“知識生產(chǎn)”的職能，而并非只是展出藝術(shù)家作品的地方。不過，很多美術(shù)館還沒有認(rèn)識到這個(gè)問題。

　　美術(shù)館的公共性：可以自由表達(dá)的空間

　　在王璜生看來，美術(shù)館的“公共性”，指的是美術(shù)館作為公共空間，在公共社會中應(yīng)該擔(dān)負(fù)的責(zé)任。它應(yīng)該可以使公眾進(jìn)行開放的交流。在知識建構(gòu)方面，美術(shù)館并不是單向輸出，而是應(yīng)該尊重自由表達(dá)的互動交流。

　　近年來，中國實(shí)行對圖書館、美術(shù)館等免費(fèi)開放的政策，使得更多普通民眾走進(jìn)這些文藝場所。

　　王璜生表示，這種對公眾的政策，起到了積極的作用。從中國現(xiàn)實(shí)來看，公眾對美術(shù)館、博物館的認(rèn)知和興趣是比較少的。通過免費(fèi)的方式鼓勵(lì)大家走進(jìn)美術(shù)館，是一種重要的措施。但參觀人數(shù)的增加，帶來的問題是：如果美術(shù)館沒有知識生產(chǎn)的能力，提供的東西沒有達(dá)到精神層面、文化層面應(yīng)有的水平，那么就會誤導(dǎo)觀眾。一些被媒體、公眾和市場等熱捧的“大師”，如果成為主導(dǎo)的力量，對文化整體的發(fā)展和標(biāo)準(zhǔn)的建立，損害是很大的。因此，美術(shù)館應(yīng)該認(rèn)識到自身的職責(zé)和意義，拿出更好的東西。

　　在隨后接受本網(wǎng)記者采訪時(shí)，王璜生表示，美術(shù)館免費(fèi)開放之后，參觀人數(shù)增多了。也有一些例子，免費(fèi)開放開始實(shí)行時(shí)人數(shù)增多，后來歸于正常的，但也比以前多。據(jù)自己的觀察，現(xiàn)在一些大的美術(shù)館，平時(shí)觀眾相對比較正常，但還是很少的。

　　在如何吸引公眾主動參與上，他認(rèn)為，對于美術(shù)館的組織者來說，關(guān)鍵的是有沒有給公眾提供好的展覽、活動。在這方面，還應(yīng)該有一套組織機(jī)制和方式，從而實(shí)現(xiàn)思想的交流和碰撞。

　　人物簡介：王璜生(1956.10-)，筆名王石，廣東揭陽人，曾為嶺南美術(shù)出版社編輯，廣東畫院專職畫家、理論家，廣東美術(shù)館副館長，廣東美術(shù)館館長。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、廣州美術(shù)學(xué)院特聘教授、國務(wù)院政府特殊津貼專家、一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會理事，第九屆廣東省政協(xié)委員。2006年獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的“意大利團(tuán)結(jié)之星”騎士勛章。