2012年的秋拍到現(xiàn)在已進(jìn)行了一半，相比往年，今年的買家和賣家都更謹(jǐn)慎。尤其是經(jīng)濟(jì)不景氣的大環(huán)境下，賣家顯得格外小心。當(dāng)代藝術(shù)前幾年火熱的追捧已然不再，在各個(gè)拍賣場(chǎng)中名作流拍較多，與之形成鮮明對(duì)比的，是藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的熱情不斷高漲?？v觀今年秋拍的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，以前領(lǐng)跑的“當(dāng)代藝術(shù)F4(指岳敏君、方力鈞、張曉剛、王廣義)”作品流拍較多，成交率整體下滑，總體來(lái)說(shuō)讓人失望。

　　不過(guò)在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域中，古代書畫、現(xiàn)當(dāng)代書畫都有不錯(cuò)的拍賣業(yè)績(jī)，張大千、齊白石、傅抱石、黃賓虹、吳昌碩、李可染等中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)名家在嘉德秋拍中都有不錯(cuò)的拍賣表現(xiàn)，成交作品多集中在千萬(wàn)以上。中國(guó)古代書畫中，董其昌、張宗蒼、藍(lán)瑛等作品都有千萬(wàn)以上成交紀(jì)錄，表現(xiàn)穩(wěn)定。

　　當(dāng)代藝術(shù)以學(xué)術(shù)為賣點(diǎn)，很多天價(jià)作品的創(chuàng)作期集中在上世紀(jì)八九十年代，隨著藝術(shù)市場(chǎng)化的到來(lái)，老一代的藝術(shù)家吃老本的較多，學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)率下降，他們往往不斷復(fù)制著以前的創(chuàng)作模式，降低了作品的學(xué)術(shù)含量。藝術(shù)家不斷重復(fù)自己，等于間接向藝術(shù)市場(chǎng)注水，從這一方面來(lái)說(shuō)，當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格向下調(diào)整有其自身原因。另外，隨著中國(guó)開(kāi)放程度不斷深入，帶有極強(qiáng)符號(hào)性的當(dāng)代作品失去歷史時(shí)效性，藝術(shù)作品里的水分就會(huì)不斷地被擠出去。從今年蘇富比、嘉德、嘉士德等公司的實(shí)際拍賣記錄中就可以看出來(lái)。在假拍風(fēng)波、經(jīng)濟(jì)環(huán)境、學(xué)術(shù)困境等多重因素作用下，當(dāng)代藝術(shù)再次進(jìn)入調(diào)整期。

　　而隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的上升，收藏家介入中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的興趣越發(fā)高漲，這一方面與中國(guó)的文化傳統(tǒng)相關(guān)，另一方面，國(guó)家對(duì)文化的重視一定程度上促使了對(duì)文化傳統(tǒng)的回歸呼喚，中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)品被更多收藏家所看好，它增大了古代精品在民間流傳的力度。