近年來(lái)，出于對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的看好，佩斯、高古軒、白立方等歐美畫(huà)廊紛紛進(jìn)駐北京、香港等地，以獲得更多藏家資源。同時(shí)，許多中國(guó)本土畫(huà)廊也紛紛在國(guó)內(nèi)開(kāi)起了分店。美麗道畫(huà)廊董事長(zhǎng)沈桂林認(rèn)為，由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)起步較晚，很多藏家目前處于買家的一錘子買賣狀態(tài)，收藏一幅作品后便急于出手，因此畫(huà)廊在藏家群體的培育期中，應(yīng)該以會(huì)員制的方式讓藏家更多接觸和了解藝術(shù)，轉(zhuǎn)“倒”為“藏”。

商報(bào)：您早年在政府機(jī)構(gòu)工作，后來(lái)下海經(jīng)商并取得成功，最初是如何進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)發(fā)展的，您認(rèn)為目前藝術(shù)產(chǎn)業(yè)是一個(gè)怎樣的狀況？

沈桂林：我是一個(gè)有文藝情結(jié)的人，當(dāng)年也是寫詩(shī)的文學(xué)青年。工作多年后，我開(kāi)始下海做企業(yè)，剛開(kāi)始經(jīng)營(yíng)是典當(dāng)行，2004年開(kāi)始做拍賣，現(xiàn)在是海南省拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)和收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

我認(rèn)為中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛躍式的發(fā)展，必然帶動(dòng)文化和精神的需求，這方面的市場(chǎng)會(huì)越來(lái)越大。人們?cè)跐M足各種物質(zhì)需求后，會(huì)將關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)向藝術(shù)品。例如我現(xiàn)在經(jīng)營(yíng)的美麗道藝術(shù)機(jī)構(gòu)，做了很多文化藝術(shù)活動(dòng)，在當(dāng)?shù)匚幕缙鸬搅撕芏喾e極的影響也獲得了認(rèn)可，進(jìn)駐北京則是到更大的平臺(tái)發(fā)展，同時(shí)與優(yōu)秀藝術(shù)家、藝術(shù)推手、批評(píng)家等專業(yè)人士一起推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展。讓藝術(shù)改變生活，讓文化創(chuàng)造價(jià)值，這是我個(gè)人事業(yè)的終極目標(biāo)。

商報(bào)：您先后在海南、北京經(jīng)營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，對(duì)兩地的藝術(shù)生態(tài)和市場(chǎng)的差別有怎樣的體會(huì)？

沈桂林：海南畢竟是區(qū)域性市場(chǎng)，而北京是一個(gè)更廣闊的空間，市場(chǎng)在北京、藝術(shù)家在北京、推廣人才在北京，相關(guān)藝術(shù)策展人、評(píng)論家也集中在北京，在這里發(fā)展相比更有前景。立足北京后還有更多的機(jī)會(huì)把優(yōu)秀的藝術(shù)家向國(guó)際推廣。

商報(bào)：您提出要以“藝術(shù)俱樂(lè)部”的模式推進(jìn)連鎖畫(huà)廊的發(fā)展是出于怎樣的考慮？

沈桂林：最初經(jīng)營(yíng)藝術(shù)中心的幾年，展覽開(kāi)幕后留不住藏家，因此我認(rèn)為藝術(shù)機(jī)構(gòu)應(yīng)該有一個(gè)俱樂(lè)部的形式，讓空間成為一個(gè)交流場(chǎng)所，讓藏家、藝術(shù)愛(ài)好者可以休息、交流、互動(dòng)。同時(shí)，也為藝術(shù)家、收藏家和各界人士提供一個(gè)交流、交友的平臺(tái)，這無(wú)疑也增加了更多的商機(jī)。

當(dāng)然，畫(huà)廊還是以舉辦展覽為主，并且我們以當(dāng)代藝術(shù)界創(chuàng)作經(jīng)典繪畫(huà)作品的藝術(shù)家合作，這種經(jīng)典作品是市場(chǎng)、學(xué)術(shù)、專家、觀眾同時(shí)認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)。例如，此前舉辦的藝術(shù)家郭潤(rùn)文展覽和即將舉辦的藝術(shù)家冷軍的展覽等。展覽之外，我們也舉辦各種VIP高端客戶的沙龍活動(dòng)，邀請(qǐng)全國(guó)各地有影響的收藏家、企業(yè)家、金融家等欣賞作品，讓大家了解藝術(shù)家、藝術(shù)作品、藝術(shù)市場(chǎng)和文化發(fā)展趨勢(shì)，通過(guò)這樣的活動(dòng)，能夠讓展覽的影響持續(xù)化、社會(huì)化。這樣做可能會(huì)比單獨(dú)的辦畫(huà)展更好，這種“延伸服務(wù)”，讓藏家能夠留下來(lái)，可能會(huì)帶來(lái)意想不到的效果。

商報(bào)：經(jīng)營(yíng)這樣針對(duì)高端人群的俱樂(lè)部是否會(huì)將公眾拒之門外？

沈桂林：我們不拒絕任何人群。北京的展覽空間一層做定期的主題展；二層是會(huì)客的場(chǎng)所，也有我們長(zhǎng)期合作的藝術(shù)家的作品展示，都是對(duì)公眾開(kāi)放的，并且有工作人員做講解。

商報(bào)：在您看來(lái)，藝術(shù)俱樂(lè)部與當(dāng)下出現(xiàn)的眾多高端會(huì)所有哪些區(qū)別？

沈桂林：這幾年各種會(huì)所的出現(xiàn)，是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的結(jié)果，形成了會(huì)所文化，是精英群體的一種聚會(huì)和交流。這些會(huì)所更多的作用還是給客戶提供一個(gè)社交的場(chǎng)所。我們會(huì)對(duì)會(huì)員和客戶進(jìn)行針對(duì)性服務(wù)，比如兩至三周做一次講座，包括藝術(shù)品的欣賞、收藏和投資。

商報(bào)：您覺(jué)得畫(huà)廊連鎖化對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境有著怎樣的意義？

沈桂林：連鎖畫(huà)廊其實(shí)是一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的概念。一個(gè)專業(yè)畫(huà)廊，可能在學(xué)術(shù)上做得很高，但是在產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)推廣上可能有一些局限性。選擇連鎖的形式，更多是出于文化傳播上的考慮，不只是為了擴(kuò)大生意。